初唐四杰对谈唐朝诗歌改革的影响

1、初唐四杰对谈唐朝诗歌改革的影响 一、 何为初唐四杰： 初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。 旧唐书·杨炯传 说：“杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为“四杰”。 二、 因何齐名： 四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。,旧唐书· 裴行俭传说他 们“并以文章见称”等，所说皆指文。 朝野佥载卷六记“世称王杨卢骆”后， 即论杨炯、骆宾王之“文”为“点鬼簿”、“算博士”,所引例证为一文一诗,则四杰齐 名亦兼指诗文。后遂主要用以评其诗。杜甫戏为六绝句有“王杨卢骆当时 体”句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅古 今

2、论诗绝句谓“此首论四六”；或认为兼指诗文，如刘克庄后村诗话· 续集 论此首时，举赋、檄、诗等为例。 三、 四杰的诗歌风格： 四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对 当时“上官体”，“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持(杨炯王勃集序)。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍诗镜总论说“王勃高华，杨炯雄厚， 照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。 （一） 王勃： 1、

3、生平：字子安，绎州龙门(今山西河津)人。他年幼时写的骈俪文滕王阁序是我 国古典文学中的名篇，久为众口传诵。据说他写文章之前，把 笔墨纸砚准备好，饮酒 后蒙被而睡，醒后一挥而就，不改一字，时人称为“腹稿”，他的诗清新自然，一篇之中常有警句，有如奇花异草杂缀在幽谷之中，使人百读不厌。有名的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，就是他文章中的名句。王勃的作品，明人辑有王子安集 。 2、诗歌：王勃.滕王阁诗滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。3、文学主张：王勃的文学主张崇尚实用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗

4、风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”（杨炯王 勃集序 。他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气 ） 起了很大作用。王勃的诗今存 80 多首，赋和序、表、碑、颂等文，今存 90 多篇。王勃的文集，较早的有 20 卷、30 卷、28 卷三种本子，皆不传。 （二）杨炯： 1、生平： （650693 年） ，唐代诗人，弘农华阴（今属陕西）人。于显庆四年（659） 举神童。 2、诗歌：杨炯以边塞征战诗著名，所作如从军行出塞战城南紫骝马等，表现了为国立功的战斗战斗精神，气势轩昂,风格豪放。其他唱和、纪游的诗篇则无甚特色，且未尽脱绮艳之风

5、。另存赋、序、表、碑、铭、志、状等 50 篇。张说 谓“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王 ”。 旧唐书本传盛赞 其盂兰盆赋“词甚雅丽”， 四库全书总目则以为“炯之丽制，不止此篇”，并谓“其词章瑰丽，由于贯穿典籍，止涉猎浮华”。所作王勃集序 ，对王勃改革当时淫靡文风的创作实践，评价很高，反映了“四杰”有意识地改革当时文风的要求。对海内所称 “王、杨、卢、骆”，杨炯自谓“愧在卢前，耻居王后”，当时议者亦以为然。今存诗 33 首，五律居多。明胡应麟谓“盈川近体，虽神俊输王，而整肃浑雄。究其体裁，实为正始”（ 诗薮· 内编卷四） 3、诗歌特点：以边塞诗著名，气势轩昂，风格豪

6、放。辞藻雅丽，整肃浑雄。 （三）卢照邻： 1、生平：(约 637约 689)，唐代诗人。字升之，自号幽忧子。幽州范阳（治今河北 涿县）人。年少时从曹宪、王义方受小学及经史，博学能文。由于政治上的坎坷失意和长期病痛的折磨，终于自投颍水而死。 2、诗歌：今存其集有卢升之集和幽忧子集均为 7 卷。 全唐诗编录其诗 2 卷。徐明霞点校卢照邻集即据 7 卷本幽忧子集 ，并作补遗 。傅璇琮著有 卢照邻杨炯简谱 。 3、 诗歌特点及影响：擅长七言歌行，对推动七古的发展有贡献。 代表作长安古意 ， 诗笔纵横奔放，富丽而不浮艳，为初唐脍炙人口的名篇，但仍未摆脱六朝诗风影响。 长安古意 长安大道连狭斜，青牛白马七

7、香车。 玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。 龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。 百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。 啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。 复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。 初唐四杰 梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。 楼前相望不相知， 陌上相逢讵相识。 借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。 生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。 双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。 片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。 鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。 妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。 御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。 隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。 挟

8、弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。 俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。 娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。 北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。 南陌北堂连北里，五剧三条控三市。 弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。 汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。 罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。 别有豪华称将相，转日回天不相让。 意气由来排灌夫，专权判不容萧相。 专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。 自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。 昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。 独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。 (选自全唐诗） 曲池荷 浮香绕曲岸，圆影覆华池。 常恐秋风

9、早，飘零君不知。 （四）骆宾王： 1、生平： （约 640684）唐代诗人。字观光，婺州义乌（今中国浙江义乌） 人。唐朝初期诗人， 1 与富嘉谟并称“富骆”。 2、诗歌风格：抒发真情实感。 3、诗歌： 咏蝉 讨武氏檄 、 途中有怀 四杰的影响：他们都是官小而名大，年少而才高的诗人，他们在初唐诗坛的地位很重要，上承梁陈，下启沈宋，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。后人所说的声律 风骨兼备的唐诗，从他们才开始定型。诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的发展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。四、 在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢宫体 诗，写的诗也多为风

10、花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号“上官体”。 在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人 也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。 把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。五 四杰对

11、唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面： 首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗， 像王勃的滕王阁 ；或为抒发登临送别的感慨的，如王勃的送杜少府之任蜀州 ，是千古传诵的名篇；以及骆宾王的于易水送人 。有歌唱征人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。 其次，初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。五言律在 “四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的 作品中被逐渐的固定下来。“四杰”以多