中国古代乐器埙

1、中国古代乐器填坡是开口吹奏乐器，音色朴拙抱素独为天籁，在世界原始艺术史 中占有重要的地位。坡的早期雏形是狩猎用的石头。有的石头上有自 然形成的空腔，当先民们用这样的石头投击猎物时， 石上空腔由于气 流的作用而产生哨音。下面 为大家整理了古代乐器坡相关的知识， 希望对大家有用。坡的由来壤，乐器也。以土为之，六孔。；说文。字亦作坡。坡箫管。;周礼;小师。注：“大如雁卵。”调竽笙壤箧。；礼记;月令伯氏吹壤，仲氏吹箧。;诗;小雅;何人斯如填如箧。；诗;大雅;板。注：“其声平下，与箧相谐。”礼乐填坎音也。；白虎通凡六孔，上一、前三、后二。；新定三礼图；投壶图损又如:坡箧（坡为土制乐器，您为竹制乐器损您合

2、奏声音和谐。后用 以表示兄弟和睦，也代指兄弟）坡（坡）xun Tub"郑码：BJLO, U: 57D9 , GBK: DBF7 笔画数：10,部首：土 坡的结构十孔坡的结构为一个类似空心球式的主体。有一个吹孔、九个发 i音孔。主体上端设有一个吹孔，正面设有七个发音孔，反面设有两个 发音孔。坡的发展坡是中国最古老的吹奏乐器之一， 大约有七千年的历史。坡是开 口吹奏乐器，音色朴拙抱素独为天籁，在世界原始艺术史中占有重要相传坡起源于一种叫做"石流星"的狩猎工具。古时 候，人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。有的 球体中间是空的，抡起来一兜

3、风能发出声音。后来人们觉得挺好玩， 就拿来吹，于是这种石流星就慢慢地演变成了埃。最初坡大多是用石头和骨头制作的， 后来发展成为陶制的，形状 也有多种，如扁圆形、椭圆形、球形、鱼形和梨形等，其中以梨形最 为普遍。坡上端有吹口，底部呈平面，侧壁开有音孔。坡经历了漫长阶段，大约在四五千年前，坡由一个音孔发展到两 个音孔，能吹三个音。进入奴隶社会以后，坡得到了进一步的发展， 前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的坡， 有三个音孔，能吹四个音。到公元前1000多年的晚商时期，坡发展 到五个音孔，能吹六个音。到公元前 700多年前的春秋时期，坡已 有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七声音

4、阶了。 坡由一个音孔发 展到六个音孔，经历了 3000多年的漫长岁月。坡的历史坡是我国特有的开口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重要的地位。坡的起源与中华先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。后随社会进步而演化为单纯的 乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。原始社会 的坡，器形多样，如浙江余姚县河姆渡遗址发掘的陶坡，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，距今约七千年。距今 6870±90 年，内 蒙古赤峰市赵宝沟文化遗址的哈喇海陶坡高 5.4厘米，腹径5.9厘米, 口径1.4厘米，厚0.25厘米，材质为加砂红陶，形状似梨形，结构 原

5、始，只有一个吹孔，无指孔。1陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶 哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是坡的原始 形态之一，距今约六千年。商代的埃比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。战国时期陶坡也为平底 卵形，但也有其他形状的。秦汉以后，坡在中国的音乐历史上主要用于历代的宫廷音乐。在宫廷音乐中，坡分成颂坡和雅城两种。颂坡形体较小，像个鸡蛋，音 响稍高;雅坡形体较大，音响浑厚低沉，常常和一种用竹子做成的吹 管乐器您配合演奏。在中国最早的诗歌总集诗经里就有 &quot； 伯氏吹坡，仲氏吹第&quot；这样一句话，意思是说兄弟

6、两人，一个 吹坡一个吹第，表达和睦亲善的手足之情。考古发掘和传世坡中也偶见一些特殊形制的陶坡或瓷坡。清朝时期，坡的传承已经断代，直隶人吴涛源偶得坡，复制出殷 代五音孔梨形陶坡传世，以阐发古音之秘。到目前为止，棠湖坡谱 是发现最早也是唯一正式刊行的坡专用乐谱， 无论对于古城制法、奏 法以及坡 谱研究，都具有较高的价值，是一本难得的珍贵史料。故宫博物院和中国艺术研究院音乐研究所藏有清代宫廷所用的 红漆云龙坡，它高八点五厘米、腹径七厘米。坡体有六个音孔：前四 后二，通体红漆，描绘金龙和云纹。今人改进研制的九孔陶坡，以古 制六孔坡为基础，然后扩展其肩部和内胎，以增大音量，音孔增至八 个：前六后二，加上

7、吹孔、共为九孔。为便于运指演奏，尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按相似于笛 子的音孔顺序排列。专业演奏者可吹出二十六个音，包括两个八度内 的全部半音和一个泛音。中国音乐学院曹正教授从二十世纪三十年代末就开始制作仿古 陶坡。后来，天津音乐学院的陈重教授在古制梨形六孔坡的基础上， 又设计出新型的九孔陶坡，用江苏省宜兴市的紫陶制成。这种九孔坡 既保持了传统坡原有的外形和音色，又增大了音量，扩展了音域，能 吹出音阶和半音，使它成为可以转调的乐器，而且音色古朴醇厚、低 沉悲壮，极富特色。另外，由于九孔坡改变了原来不规则的音孔排列， 按照现代人的演奏习惯，使演奏更为方便，可以独奏、合奏或伴奏使 用。九孔陶坡的面世，标志着中国古城重新获得了生机。不久之后， 陈重教授的另一位学生、湖北省歌舞团的赵良山，用红木研制出十孔 坡，解决了坡难以吹奏高音的缺陷。2004年，河北邢台的侯义敏，对传统的竹城进行改良，设计制 作了一款新型竹坡，并且申请了国家专利 (200420077527.6),这种 竹坡是10孔的低音坡，这种坡音域宽广，音色低沉浑厚、空灵柔美。 这种坡发音灵敏，省气，高音好吹。2011年，吉林省古城演奏家，制作家赵海斌（醉