《天涯歌女》乐评

1、天涯歌女乐评光阴流逝，春往秋来，纯真质朴的激情岁月悄然走远。有这么一首歌，传扬已近一个世纪，周旋、邓丽君、徐小凤、蔡琴、费玉清被后世誉为“金嗓子”的歌者们，都在这飞奔如梭的时光里，因她停留，她就是天涯歌女。天涯歌女作词：田汉 编曲：贺绿汀 编配：罗新民 天涯（呀）海角 觅呀觅知音 小妹妹唱歌郎奏琴郎呀 咱们俩是一条心哎呀哎哟 郎呀 咱们俩是一条心 家山（呀）北望 泪呀泪沾襟 小妹妹想郎直到今 郎呀 患难之交恩爱深 哎呀哎呀 郎呀 患难之交恩爱深 人生（呀） 谁不惜呀惜青春 小妹妹似线郎似针 郎呀 穿在一起不离分 哎呀哎呀 郎呀 穿在一起不离分 哎呀哎呀 郎呀 穿在一起不离分天涯歌女的创作源头，

2、最普遍公认的说法是贺绿汀改编自苏南民间小调知心客；另一个说法是改编自苏州的双凤吴歌，所谓的“吴歌”是由吴地民间艺人，用委婉的吴侬短语唱出的甜润曲调。影片马路天使的重大影响，让它在许多人心中成为旧上海流行音乐仅有的一种直观印象。从天涯歌女的创作源头来分析这首歌-从旋律近似的苏州评弹开始，经历众经典版本，最后回归云南韵味的葫芦丝版本，随着这首歌的演变，我们漫步百年一、姑苏好风光女声评弹，天涯歌女的摇篮 江南好，好在青山秀水，人文荟萃。秀丽的江南山水、从古至今绵延不断的吴地文化，不但有民歌、昆曲，同时也孕育了优美典雅的苏州评弹。大珠小珠，嘈嘈切切，和着茉莉的馨香，评弹清丽的声音传遍了姑苏城的街巷人家

3、。 苏州人尽皆知的这首女声评弹姑苏好风光，歌词内容结合十二月花名，歌唱苏州景色及风情。原为苏滩曲目，曲调用曲牌大九连环。你可以听得出整曲的开头一分钟与天涯歌女近乎相同，足见评弹也好、民歌也罢，江南韵味的吴地曲艺，就是天涯歌女的摇篮。二、周旋版的天涯歌女周旋版的天涯歌女伴奏中，虽然引入了二胡，但三弦及琵琶声依然可闻，苏南风韵浓厚，而周旋那份冰清玉洁、清脆委婉，穿越了时光得重重丘壑，如一副工笔淡墨仕女图，隽永雅致。三、邓丽君版的天涯歌女自周旋之后，再一次让人们感受天涯歌女之动人的，就是邓丽君了。或许，在邓丽君之前，仍有歌手翻唱天涯歌女，但是其影响力不能和邓丽君相提并论，是邓丽君让这首天涯歌女变得活

4、力。邓丽君版本的天涯歌女，是第一次引入笛子伴奏的版本。相对于评弹中三弦和琵琶的委婉清透，笛子则让天涯歌女多了一份活泼、轻盈。四、徐小凤版的天涯歌女“天涯呀海角”徐小凤那宽厚圆润的嗓音一开腔，所有人立刻就被迷倒了。徐小凤的歌喉，好似天鹅绒一般雍容大度，在那样一个有歌有舞、繁华无限的时代，她从容沉着的唱腔，显得那样优雅沉稳，没有沾上一丝流行的轻浮与俗艳。五、蔡琴版天涯歌女蔡琴所演绎的天涯歌女，可谓最大胆，最脱离原曲风格的一个版本。若不是蔡琴，换别人来如此演绎，恐都要招来无数批评。毕竟，从周旋开始，数位金嗓子都演绎的那么完美，人们心中已经对天涯歌女的风格做了定义，突破是何其难啊？ 以纯粹的钢琴衬托纯

5、粹的人声，这个版本清爽得无以伦比。前些版本中惯用的笛子、二胡、三弦，都不见踪影。钢琴，只有钢琴，这个看似单调，却被公认为表现力最丰富的乐器，在这里静静为蔡琴的歌声守候。蔡琴那绵长的嗓音，那渐去渐远的每一个余音，都让人意犹未尽 于是，整曲听来，少了江南民歌的韵味，而恰似一曲轻柔的小夜曲，在梦境的月光下，品一杯陈年的美酒，不疾不徐，优雅宁静，她温暖而空灵的声音丝丝缕缕可以直达你记忆的眉心，然后，在眉心处轻轻泛起一丝波澜六、费玉清版的天涯歌女笛子、二胡在费玉清的天涯歌女版本中又再现身影，又回归到江南民歌的风格上。作为男声来演绎天涯歌女是更大难度的，一个男声唱到“郎呀，咱们俩是一条心”，而不让人觉得别

6、扭，就像周华健唱“明天我要嫁给你了”一样难。七、宋祖英版的天涯歌女宋祖英那张可说是大制作的专辑百年留声，也选了天涯歌女来唱，她从小酷爱电影，更喜爱电影里的歌曲，是电影里的歌曲引领她走上了音乐之路，改变了她的人生。湘妹子演唱的天涯歌女较之当年的周璇，让它多了许多清新雅致，应该说更接近这歌原有的民歌本色。八、葫芦丝版的天涯歌女天涯歌女的传唱度之高，早已跳出了歌曲的局限，不断被古筝、二胡、笛子等乐器演奏家作为演奏曲目。演奏版本的天涯歌女更是不胜枚举了。一曲葫芦丝，吹得悠悠情思，百转千迥。这首传唱了近百年的歌曲，穿越漫长的时光，历经演变，就用悠远缠绵柔和婉转动听的葫芦丝作为谢幕曲吧。 一首天涯歌女，穿越世纪的演变，已成了中国音乐的一个小小缩影，我们可以从中窥见中国音乐发展的一丝轨迹。从中华优秀的传统文化摇篮中孕育生成的天涯歌女，从民歌，演变成旧上海的流行代表，以及后来成为复古音乐热潮的保留曲目，最后回归