浅议“一平救三拗”

1、浅议“一平救三拗”文袁彰俊在格律诗的欣赏和创作中，经常会遇到“拗救”这个词，初学者对它知之不多，感到很神秘。其实，只要你认真学习，要了解它、掌握它和运用它并不难。什么叫“拗”？拗即拗口。在格律诗中违反了平仄格律，该平而为仄，或该仄而为平，读起来不顺口，就叫“拗”。什么叫“救”？救即补救。在格律诗中，如果一个句子拗了，在本句或对句的适当位置上加以补救，该仄而为平，或该平而为仄，就叫“救”。“拗”和“救”合起来，就叫“拗救”。拗救是一种高超的创作技巧，它虽然增加了读者分析诗的难度，但却给格律诗的创作带来了方便。拗救的种类和方法有多种，本文不作全面的介绍和评析，只就“平平仄仄平”句式第三个字改用平声

2、后，在拗救方面所起的作用，谈一些粗浅的看法。“平平仄仄平”句式，是五言格律诗的一种律句形式，它的第三个字异乎寻常。按照正格，它应为仄声；按照“一、三不论”，它应仄可平。除此之外，它还另有奇处。只要它改用平声字，便可以像灵丹妙药一样，补救本句或出句中三个字的“拗”，能够“一平救三拗”。这个平声字可以救哪三拗呢？一、救本句“孤平”何谓“孤平”？历来说法不一。传统的“孤平”定义是：在“仄平仄仄平”句式中，“除韵脚之外只有一个平声”。但也有一些现代学者认为，这个沿用多年的孤平定义，并没有说明孤平的问题所在。所谓孤平，应该是指句中的平声都被“孤立”了。句中的平声都被仄声分割开来，成了“孤立”的平声，所以

3、称“孤平”。孤平的“孤”字不是单一的意思，而是孤立的意思。因为在每一个律句中，必须至少有一处是两个平声相连的。对孤平的释义虽然不尽相同，但孤平是格律诗的大忌却是公认的。在过去，科举考试如果犯了孤平，诗就可能会被判为不及格。在现在，犯了孤平也会被认为是犯了最大的诗病。因此，孤平是必须加以避免的。在“平平仄仄平”的句子中，如果第一个字根据诗意必须使用仄声字，没有办法更换，那么，这就犯了孤平。犯了孤平，就必须加以拗救。拗救的方法是，把第三个应仄可平的字改用平声，使句子变成“仄平平仄平”，就算把第一个字的孤平救过来了。如李白夜宿山寺中的“恐惊天上人”，就是这种例子。“恐”字应平用仄，犯了孤平；“天”字

4、应仄可平，改用了平声，就等于把“恐”字的孤平补救了。这种对孤平的救，有人称为“孤平救”，有人称为“救孤平”。由于孤平句本质上也是拗句，所以也有人把这种补救称为“拗救”或“孤平拗救”。还有人把这种方法总结成“一拗三救救孤平”。叫法虽然不同，但其本质却都是一样的。孤平被救之后，就不再算是毛病了。正如王力教授所说：“拗而能救，就不是病”。通观唐、宋和当代名人大家的诗作，犯孤平者极为罕见，可以说是绝无仅有。但孤平拗救的诗句却比比皆是，说明这是诗界历来公认的规则，是约定俗成的。二、救出句小拗在“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”组成一联时，如果出句的第三个字用了仄声，上联就成了“仄仄仄平仄”，这种句子就成了“

5、小拗”，有的书称之为“拗句”。挽救小拗的方法，是把对句的第三个应仄可平的字改用平声，这样以来，此联就成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。如李白送友人中的“挥手自兹去，萧萧班马鸣”，就是“自”字拗，“班”字救。这种拗救的方法，属于对句救出句，所以有人把它总结为“出三拗，对三救”，或“上三拗，下三救”。古人把孤平都看得很重，基本上是有孤必救。但对于小拗，却看得相对较轻。有人认为，既然有“一、三不论”的说法，那么小拗就只能算是半拗，可以救，也可以不救，不救也不能算是太大的毛病。因而也就有了“出三拗，对三救，可救可不救”的说法。如柳宗元别舍弟宗一：“一身去国六千里，万死投荒十二年”，“六”字拗，不救。李白

6、送友人：“此地一为别，孤蓬万里征”，“一”字拗，不救。李白听蜀僧弹琴：“为我一挥手，如听万壑松”，“一”字拗，不救；“不觉碧山暮，秋云暗几重”，“碧”字又拗，又不救。可见，古人对拗句，偶尔一用，还是允许的。当然，如果能救，还是尽量去救。三、救出句大拗在“仄仄平平仄，平平仄仄平”一联中，如果出联的第四个字用成了仄声，那么出句就成了“仄仄平仄仄”，这就突破了“二、四分明”的界限，成了名副其实的拗句。对这种句子，有的书称作“大拗”，有的书称作“拗句”，还有的书认为这根本就不算“拗”，只能算是“出律”。不管怎么称呼它，这种句子是一定要救的。救的方法，就是把对句的第三个应仄可平的字改用平声字。这样以来，

7、全联就成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。如白居易赋得古原草送别中的“野火烧不尽，春风吹又生”，“不”字应平而仄拗，“吹”字应仄而平救，就是这种例子。这种拗救的方法，叫做“出四拗，对三救，一定得救”。四、单救、双救和三救如果“平平仄仄平”句中的第三字改用平声后只救本句的孤平，或只救上句的小拗，或只救上句的大拗，这种拗救一般称为“一平单救”；如果在拗句的下句紧跟一个孤平句，在救孤平的同时，就把上句的拗也救过来了。一个平声字，既救了本句的孤平，又救了上句的拗，这就叫“一平双救”。如李白宿五松山下荀媪家中的“我宿五松下，寂寥无所欢”，“五”字小拗，“寂”字犯孤平，“无”字便是“一平双救”；如果同时救孤平

8、、救小拗、救大拗，则称作“一平三救”。如陆游夜泊水村中的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，联中“有”字小拗，“万”字大拗，“向”字犯孤平，“无”字便是“一平救三拗”。这种方法，有人总结为：“出三拗，出四拗，对一孤平，对三救，必须救”。顺便说明，七言格律诗只是在五言格律诗句的前面添加两个相应的字，后边的五言和五言格律诗完全相同，所以，七言诗的单救、双救和三救，依五言格律诗类推，在此不再另加详述。五、一平三救的妙处从字面上看，拗救的意思是出现了不合格的拗句，而后想办法加以补救。实际上，单从字面上来理解拗救的含义，并不是很准确。拗救不是出现了失误，也不是出了“次品”。拗救和变格，实际上是一种十分复

9、杂而又需要掌握的规则，一种高技巧。在唐、宋诗作中，有些变格、拗句的句式，用得几乎不比正格少，可以说是正副难分。初学写诗的人，按照正常的平仄格式去创作，不用变格和拗救，当然无可厚非。但是，这样以来，选词造句的自由度就小多了，诗有时也会显得呆板。因此，即使你不用变格和拗救的规则去写诗，也一定要懂得它。如果你一点也不了解它，就无法正确判断一首诗究竟是不是合律，很可能会把高技巧的诗句误认为违反了格律。有的人就是因为不知道全仄声的五言诗，是可以从对句加以补救的，所以往往会把好的诗句误认为是错句。 “平平仄仄平”句中的第三个字，确实是一个神奇的字，它在格律诗的创作中大有妙用。首先，它可以扩大遣词选字的范围

10、，从而保住某些必须用的字，提高诗句的质量。试想，在“仄仄平平仄，平平仄仄平”一联十个字中，因为下联第三个字使用了平声字，从而使上联第三个、第四个和下联第一个，三个应平字都变成了可平可仄，这给诗的创作带来多么大的方便啊！其次，它可以完成某些高难度的对仗，特别是一些涉及地名、人名、物名或数字的对仗。如“不如意事常八九，可与人言无二三”；“马蹄践雪六七里，山嘴有梅三四花”等，若没有“无”字和“三”字的救，是难以收到如此美妙的效果的。其三，用好这个平声字，还可以增加诗句的变化，产生高古的气韵。有一些唐、宋诗人，有时故意在一个特定的地方用拗字，以便在另一处相救，追求的就是由此而产生的变化和高古的格调。这个平声字具有如此奇妙的作用，所以我