苏州市艺术会考复习讲义——初二美术上册(共4页)

1、精选优质文档-倾情为你奉上（一）中国山水画(文人画)1、“三远”法，是中国山水画的特殊透视法。三远法指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。1、平远法：就是自近山而望远山，反映的是俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的艺术效果。2、高远法：就是“自山下仰山巅”，反映的是仰视所见山势高耸雄伟。如范宽的溪山行旅图3、深远法：就是“自山前而窥山后”。2、文人画 是带有文人情趣、流露着文人思想的绘画，强调神韵，要求诗文、书法、篆刻与画结合，讲究笔墨情趣。唐代诗人 王维 以诗入画，被称为文人画的鼻祖。3、界画 界指界尺，就是用界尺引笔画线的表现方法。主要适用于画

2、建筑，其它景物则用工笔技法配合，通称“工笔界画”。是中国画的一种独特技法。最早出现在唐朝阙楼图。4、马远 和 夏圭 是 南宋 著名的 山水画家，马、夏的山水画在构图上，都一改五代北宋以来上留天、下留地、正面摹写的全景式构图，而是留出大片的空白，将景物集中于一侧，表现浩淼的空间，后人称之为“马一角、夏半边”。马远代表作山径春行，夏圭代表作临流赋琴图。5、清代四僧：是指明末清初四个出家为僧的画家。即石涛、朱耷、髡残、渐江。四人都擅山水画，风格各异。作品多表现不平之气，个性鲜明；艺术追求上不但学习古人，也敢于创新，而取材直接来自自然，贴近生活，故作品生机勃勃，充满活力。对“扬州八怪”有较大影响。朱耷

3、，号八大山人。是明宗室后人。明亡以后出家。朱耷绘画大多缘物抒情，用象征的手法来表达想法，将物象人格化，所画鱼、鸟，作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。落款以 “八大山人”四字连缀书写，象是“哭之”，又象“笑之”，均有深意。原济（号），又名石涛（字），原名朱若极，明皇室后裔，自称苦瓜和尚。石涛在绘画理论上贡献很大。他主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”，强调要师法自然，“搜尽奇峰打草搞”，在创作时要“我自用我法”，反对泥古不化。著有石涛画语录一书。渐江，法名弘仁，原名江韬，以画黄山山水著名，属“黄山派”，又是安徽“新安画派”领袖。他曾写：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一

4、段入藩篱。”说明他不甘受制于古人的章法，而要以自然天地为师，寻求突破，敢于创新。石涛你他画黄山，“得黄山之真性情”。 髡残(kuncan)，字石溪，与石涛并称“二石”。所作山水，在平淡中见奇，结构严密又富于变化。6、游春图山水画 展子虔（隋代） 现存最早的一幅山水画（丈山、尺树、寸马、豆人）作品生动地描绘了许多士人在山水中纵情游览的情景。特别是此画中的人物和山水有了恰当的比例，远近透视处理得较为妥帖，具有一种“咫尺千里”的效果，这是山水画逐步走向成熟的标志。中国画采用“散点透视法”，才可以创作长卷。而西方传统绘画采用焦点透视法，尺幅则受到限制 “丈山、尺树、寸马、豆人”是中国山水画比例衡量标准

5、，它也符合西方焦点透视中近大远小规律7、容膝斋图山水画 倪瓒（元代）此画为“三段式”构图（即画面景物分远景、中景、近景），以平远法透视表现山水，用轻重干湿不同的侧峰画出山石的顶面和侧面，有一定立体感。全画展示了江南幽静清凉的景色。8、溪山行旅图山水画 范宽（北宋） 徐悲鸿评此画“中国所有之宝者吾最倾倒者”此画表现了北方山水雄壮的自然风光，画中高耸、坚实的峭壁迎面兀立，令人望面却步。该画笔法遒劲，所用雨点皴有如钢筋铁骨，果断有力，画出了北方山石的坚实感。9、富春山居图卷 浅绛山水 黄公望（元代） 被誉为“画中之兰亭”黄公望和倪瓒都生活在江南，他们描绘的江南山水画作，追求笔墨意境，是典型的文人写意

6、画。此画表现了林木深秀、峰峦起伏、江流沃土、云烟袅袅的富春江两岸的初秋景色。10、万山红遍镜片 现代山水 李可染（现代）此画是以毛泽东的词沁园春·长沙中的名句“看万山红遍，层林尽染”为主题创作而成。表现了对祖国山河无限的深情。作者使用大量名贵的上等朱砂（国画颜料），集中突出“红色”，又以浓厚的墨色为底，形成冷暖调子的对比，构成红、白、黑三色的交响。11、清明上河图长卷 风俗画 张择端（北宋） 古代 现实主义 绘画的杰作作者采用散点透视法，全景式构图，描绘了清明节日 北宋都城 汴梁（今开封）的繁华和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动的景象，反映了这一时期的社会生活。此画可分为三大段，

7、即首段画郊野景色，中段画虹桥及汴河两岸繁华景象，后段画汴梁的街市盛况。虹桥是整幅画的中心。12、无锡惠山泥人 是用当地的黑泥捏制，成形干结后再彩绘的民间玩具。代表作品大阿福。13、风筝，古称“鹞”或“鸢”，是一种传统的民间工艺。风筝起源于春秋战国时，据说，墨翟制造的“木鸢”是最早的风筝，距今已有2400多年。东汉时，蔡伦发明造纸术后，才出现“纸鸢”。传统风筝大多是以飞行动物为基本原形，如北京的沙燕风筝，山东维坊的龙形风筝，还有蝴蝶风筝，蜻蜓风筝、老鹰风筝等；在江苏的南通有由八卦风筝发展而来的“板鹞”风筝；另外还有宫灯风筝和以神话传说为造型主题的人物风筝等。风筝，在较早时有一定的军事和娱乐用途，

8、到宋代，人们开始把放风筝作为一项锻炼身体的运动，百姓在清明节时，将风筝放的高而远，然后将线割断，让风筝带走一年所积之霉气。风筝的基本制作一般分三步，是：“扎”骨架，“糊”裱纸，“绘”装饰。（二）外国风景画透视透视：也称“远近法”。是物体在画中呈现出近大远小、近的明亮清晰远的模糊暗淡、近的色彩对比强远的对比弱的空间现象。 包括几何透视、大气透视和空间透视。它包括：视点 、视线 、视域 、视平线 几何透视：借助于近大远小、近高远低等透视现象表现物体的立体感。包括平行透视和成角透视。平行透视：有一面与视平线成平行的正方形或长方形物体的透视。成角透视: 任何一面都不与视平线平行，底线与视平线成角度的方

9、形物体透视。大气透视：随着物体逐渐向远处消退，明亮部分的颜色渐渐变暗，深色部分的颜色渐渐变浅。空间透视：一种加强层次感的绘画技巧，远处物体的颜色对比和明度对比逐渐减弱，浅色部分越来越淡，深色部分越来越浅，直至统一为浅色调。速写旅行速写风景素描（建筑）柯布西埃（法国 建筑师、画家）画家在旅行中边看边画，用速写的形式记录了许多建筑信息和想法，以及对景象的感受。风景画风景画 西方绘画题材之一，是以自然景物为描绘对象的。 欧洲的风景画最早是人物画的背景，直到17世纪中期天才的荷兰画家使它成为了独立的画科，到19世纪时进入巅峰时期。印象派 也叫印象主义，是现实主义艺术向现代主义艺术过渡的一个阶段。19世

10、纪6090年代在法国兴起。因莫奈的日出印象受到记者嘲讽而得名。代表有莫奈、毕沙罗、雷诺阿、德加等。莫奈（法国）印象画派创始人。他一直致力于光、色研究，睡莲代表了他的最高成就。塞尚（法国）是印象派后期主将，现代艺术的先驱，被称“现代艺术之父”或“现代绘画之父”印象派多描绘现实中的人物和自然风景，研究和追求外光与色彩的表现，主张到大自然中去写生。印象派则是现代绘画的起点，它将光与色的科学观念引入到绘画之中，革新了传统物体固有色观念，创立了以光源色和环境色为核心的现代写生色彩学。传统艺术只注意了对象的明暗关系变化，印象派却研究了光在物体上造成的丰富色彩效果。此外，印象派在造型特征上还有这样一些特点：

11、1. 古典绘画强调造型的厚重、圆浑，而印象派注重平面化的造型。2. 古典绘画强调轮廓线分明，印象派在处理边线轮廓时非常含蓄。3. 古典绘画里素描造型占据绝对主导地位，而印象派更看重色彩，强调发挥色彩独立的表现功能。用色彩造型，这是印象派画家的共同特点。新印象派 是以光学原理为基础的一种全新的画法。创始人是 修拉（法）、西涅克（法）也叫新印象主义，是继印象派之后在法国出现的美术流派。他们认为印象派表现光色效果的方法不够“科学”，主张不要在调色板上调和颜料，应该在画布上把原色排列或交错在一起，让观众的眼睛进行视觉混合，然后获得一种新的色彩感受。又因为他们不用轮廓线条划分形象，采用短笔触点描的技法，

12、所以被称为“点彩派”。 新印象派的另一特色是在构图上运用了“黄金分割比例”；从形态关系上追求韵律的统一。后印象派，也叫后印象主义。1920世纪初流行于法国。“后印象派”不是“印象派”和“新印象派”风格的延续，而是对印象派的突破与反叛。他们反对印象画派的客观主义表现和片面追求外光与色彩，强调主观感受的表达，重视形和线条、色块和体积。代表人物有塞尚、凡高、高更等印象·日出印象主义 莫奈（法国） 印象派创始人。印象日出表现的是勒阿弗尔港口一个多雾早晨的景象。莫奈提出：画家应该画他所看到的东西，去扑捉那些闪烁的缤纷色彩在物体表面和空气中的多变光线。睡莲印象主义 莫奈（法国） 藏于法国巴黎土伊

13、勒里宫的橘园椭圆厅技法老练，笔法纵横不羁，油彩涂抹厚薄自由，构图奔放，有着浓郁的诗意，是油画中的大写意埃斯塔克的房子立体主义 勃拉克（法国）画中，房子和树木皆被简化为几何形。勃拉克追求这种对自然物象的几何化表现。他以独特的方法压缩画面的空间深度，使画中的房子看起来好似压偏了的纸盒，而介于平面与立体的效果之间。灰色的树抽象主义 蒙德里安（荷兰） 几何抽象派（数学模式的抽象主义）这是以几何图形为基本元素的抽象画。蒙德里安是几何抽象画派的先驱，对建筑、设计有很大影响苏州地方艺术姑苏繁华图徐扬（清代）姑苏繁华图（风俗画、界画） 徐扬，字云亭，苏州人，清代画家。又名盛世滋生图。以当时繁华的苏州城为背景，

14、状写自太湖至虎丘近百里的风光山色、地理民俗、政治经济、文化艺术、建筑园林等内容，借此来歌颂清代乾隆朝的太平盛世。苏州博物馆贝聿铭苏州博物馆新馆 贝聿铭（美籍华人建筑师，被誉为“现代建筑的最后大师”）建筑群设计借鉴了苏州古典园林风格，成为展示传统苏州和现代苏州文化的标志性建筑。吴门画派、虞山画派、娄东画派的时代背景及主要人物明代吴门画派：代表人物：沈周、文征明、唐寅、仇英。其中沈周是吴门画派开宗大师。清初虞山画派：开山鼻祖王晖，有"画圣"之誉。以常熟虞山命名的中国山水画重要流派。虞山画派擅长摹古，亦能写生，技法娴熟，各有特色。太仓的娄东画派：清代初期，一直延续到清代中晚期一个在江苏的重要画派。主要人物：董其昌、王时敏、王鉴、王原祁。王时敏是娄东派的奠基人，就像沈周在吴门画派中的地位一样。王原祁则是娄东派的