探析今世纪录片故事化手腕

1、探析今世纪录片故事化的手腕【摘要】纪录片在经历了百年的进展以后，为了适应时期的进展，正在不断的冲破自己，其中最显著的偏向就是纪录片的故事化。这种通过“讲故事”的情节化叙事，强调事件的情节性、矛盾冲突戏剧化和悬念设置发挥了纪录片故事性的潜在魅力，以其壮大独到的优势吸引了大量观众，并日趋成为众多纪录片栏目的节目观。在日趋壮大、被普遍采用的同时，纪录片的故事化也受到多方的质疑:它是不是与纪录片的真实性相悖？面对市场的竞争纪录片的节目观是不是会被其覆盖？故事化叙事本就是自纪录片诞生之日起一以贯之的一种表现手腕和重要特征，并非是此刻才出现。娱乐化也好，故事化也好，关键不在于什么样的表现形式，而是围绕题材

2、和主题采用适当的表现形式和手腕。【关键词】故事化；情节化；娱乐化纪录片要求以现实素材来结构影片，以此刻正在发生的事件为拍照对象，整理现实生活，对杂乱的生活发表个人的诠释、个人观点，也就是必需创作者做出自己的艺术处置，从而达到创作者的艺术要求与审美要求，这正是叙事艺术的“叙事”“故事”“叙述”的要求。在目前的文化语境中也于纪录片创作者考虑观众的收视率这一因素，纪录片创作就不可避免的存在着故事化、戏剧化叙述的偏向,使一些本来故事性不是很强的题材，在纪录片的创作中也善欢用故事来表现。所以说，纪录片应该是一种叙事艺术。纪录片中采用故事化叙述影片，可是纪录片的故事并非等同于小说、戏剧等文学文体中的故事，

3、它从本质上排斥虚构,更接近生活、历史的原生态，这是纪录片故事化叙事的内在约束与限度,纪录片的故事化不能违背纪录片特有的真实性。一、纪录片创作手法进展概况（一）纪录片的定位纪录片是指纪录型的电视或电影的专题报导类节目，是运用电子采录设备和手腕，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报导。它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整进程,排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。（二）纪录片故事化的内涵在必然程度上，电视栏目纪录片需要担负纪录片传播真实事实的历史责任感和电视媒介宏扬真善美的社会责任感，呼唤观众的理性到场，引导他们试探

4、依托在故情形节深处的核心问题，它始终仍是要求作者以理性的精神来关注现实的当下，观众以理性的清醒实现对纪录片映射现实关系的检讨与批判，它是观影者的心灵和创作者心灵的对话。二、故事化创作手法在纪录片中的运用技能（一）纪录片故事化创作的矛盾性一、记录开放性和叙事封锁性的矛盾。纪录片故事化表现手法关键要素在于导演对于故事化叙事方式表达的掌控能力，这也决定了纪录片的成败。纪录片应该秉承尊重事实、呈现事实的准则，而故事化只是纪录片拍照的辅助方式，而不该鹊巢鸠占地刻意强调和呈现。故事化的表现手法进入到纪录片中第一要尊重纪录片原有的纪实性，在不改变原事物进展顺序前提下，运用故事化给原有的情形进展构建一个框架，

5、使观众看起来更具连贯性、逻也性。导演应将自己摆在一个旁观者的角度去观察，不能加入自己的主观情绪去安排操控情节的进展。二、追求戏剧性效果与介入过度的矛盾。讲故事是以叙述者的主观解读为主，故事化的纪录片则应明确划清这一界限，依托真实信息，在既有的素材故事性不强的情形下，依托讲解词或音乐引导来丰硕内容的逻辑性。可是讲解词的安排应当合理，不可过于与张，只有花哨的讲解，而没有相对应的画面素材，反而会暴露纪录片原有素材的空洞和乏味。讲解是对于故事化手法的一种表现，是服从于纪录片素材进展转变的。3、屈从商业利益与追求文化品格的矛盾。商业化的庞大利润对于纪录片是一个极大的语惑，制作纪录片耗时费力，同时也花费大

6、皇的金钱,追求是大程度的利润、抢占最大限度的市场地位日渐成为中国纪录片创作的目标。由此出现故事化加入纪录片的现象，从而制造噱头引人注意。可是愈来愈多的故事化手法出此刻纪录片中，过曷地利用再现的场景，使得纪录片背离真实性，过于重视戏剧性的表达。（二）纪录片故事化创作的多种手腕运用技能一、在选材上在纪录片创作题材的选择上第一要选择特定的、有吸引力的人物。叶剑英汛意志的胜利和埃及艳后都选取了富成心义的人物形象，从而能够旁征博引、广取素材，虽然拍照的工程浩大，需要照顾的点、面很多，可是一旦连贯起来，能带给观众一种新鲜的认知感和强劲的吸引力。最忌讳的是选取的人物无观照的角度、无新意、无冲破，就很碓引发受

7、众的共鸣，长时刻打磨不出优良的作品，短时刻内更不可能。纪录片犹如其他任何艺术创作一样，需要精巧的材料设定。例如2012年大火的舌尖上的中国那个引发全中国轰动的美食纪录片，为何它迅速的潘红，有如何广而深的影响？因为它十分地契合中国人对于美食由衷的酷爰之情。中国地大物博,东匹南北，只要有一方土地，就有美食的舞台。每一个人，不论普普通通，抑或大富大贯，味蕾对于鲜咸辣苦酸的孜孜追求是一样的。舌尖上的中国不是类似于美食烹饪的节目形式，它选取了不同的地域，尤其是选择了具有代表性的普通人，将普通人与美食的故事娓娓道来，将人的情感故事哥富在活色生香的菜肴中，让人感受到美食背后中国人血脉相承、同心凝聚的家国情。

8、二、拍故事拍故事指的是在纪录片前期找寻创作灵感，挖掘故事角度。这里有一个“抓故事”的前提,就是不干与不影响事件的自然进展。具有了这一原则的纪录片才是真正意义上的纪录片。东是一部长达90多分钟的纪录作品，该片就是要给大家展现刘晓东创作时候的活动状态，展现出一种贯穿无论是电影仍是美术创作中的执著和孤独的精神。纪录片最大的特点就是不会刻意的隐藏镜头，不会刻意让观众感觉到“其实那个镜头是不存在的，是画面自动展此刻荧幕上面”。电影中间，刘晓东数次与镜头对话，表述自己的心理状态，这是纪录片的一个典型镜头语法。关于上述这些，东都很超卓的完成丁，作为一部电影本身，它无疑是很成功的。环境是“周围的情形和条件”，

9、任何人或事物都有其特定的生存和存在环境。从环境中构建故事的框架，能够达到营造气氛:的目的，给发生着的事物以合理的背景。在三峡好人中，通过惊心动魄的环境的转变，三千年的古城，两年就拆了，这是城市的命运。昨天才住过的屋子，今天墙上就写上了大大的“拆”字。细节也是纪录片故事化的重要组成部份，有细节的地方往往是昊出“故事”的。在贾樟柯拍照的三峡好人中关注突出了了四个环节烟、酒、茶、糖。烟，伴随着民工们每一个日夜，烟雾中，打发时刻，打发孤单，也是大家之间交流增进情感的工具；酒，麻老大拒绝三明的礼物，因为还记恨着十六年前，三明三千块钱买了个从四川被拐来的媳妇，虽然百般珍惜，媳妇仍是跑回家了，她就是麻幺妹；

10、茶，巫山云雾茶，斌斌，现在已贵为老总，天天应酬领导的他，两年前扔在厂里的东西，作为和旧日道别的礼物，留给了两年后寻来的妻于；糖，两处出现了糖，小马哥赚了50块钱，丢掉的却是命，而临走前，年轻的他还高兴的分着糖，与大家分享这50块钱生意的喜悦。另一处是三明和幺妹夫妻一人半颗糖的相濡以沫。几件日常生活道具除固有的适用于贯穿功能，也能够说是一种意象，它的象征意义就在于对三峡庠区人民生活的真实反思，将其中烟酒糖茶的琐碎生活升华到艺术高度，是贾璋柯不同于其他导演的影像艺术，是有责任感的电影。3、故事的剪辑纪录片要想更多地表现出故事性、主体性，必需在编辑上下功夫，这主要对片子宏观结构脉络的把握和展现细部的

11、一些蒙太奇处置。但是观众已经能够理解和领会到编导者深谙的道理。在三峡好人中小城居民的生活也因为拆迁而全数打乱。在韩三明刚出场的移民办皇，一群人为移民费而争吵，一名工作人员高声而烦恼地说：“怎么会没有问题呢？二千连年的城市两年都拆了，问题要慢慢解决。”因为拆迁，旅馆住宿的费用降到了元一晚上，摩的司机还敲诈了一元。就如此，这座旅馆专门快也被画上了大大的“拆”字。而在拆迁办里，几桌麻将正打得如火如荼，一个头被打破了的年轻人走进来，打麻将的人都站了起来，抄起家伙冲了出去。还有那个好笑又可怜的小马哥，他醉心于英雄本色中的周润发，处处刻意仿照，在小城从事着拿人钱财替人打架的勾当。他喜欢上海滩的主题曲，出口

12、即是“人在江湖,不由自主。”“有事你找我。”出场几回，一次被人五花大绑捆在编织袋里，另一次则被埋在瓦砾堆里丢了性命。最后一条小油轮带走了他的尸身。他是这座小城社会治安的一盎红灯。还有另一类人也被改变了命运。码头上一批又一批即将远赴异乡的移民；因为工厂破产,到外地打工把手弄断了，不知该找谁来理论的男人；拦着沈红想当保姆的小姑娘；到东莞去打工的韩三明的女儿和她的同伴们;到万州修高速公跖的么妹，明知挖煤是件很危险的工作,仍然背着包踏上贻途的拆迁工人们，他们是那个小城的底层，他们的生活困窘但仍然坚韧地活着。他们奉献力量、青春，乃至生命，只为求一个温饱。而与之形成对比的是，高级俱乐部、麻将桌；江边撩动风

13、情、轻歌曼舞的广场；郭总铮亮的小跑车；很有领袖气派的虹桥设计师大手一挥，于是霓虹闪熠，盛世美景。小城里的这两类人，似乎是找不到交集的上层贵族和基层贫民的差距。他们的生活是冰火双重天。反讽的是，山西人郭斌来到奉节找到了发财的机缘，成了郭总；而那些汗如雨下成天拆屋的奉节农人，又在一天早晨背上背包踏上了去山西挖煤的道蹈。三、故事化创作手法在运用中存在的问题及解决方式一、记录开放性和叙事封锁性的矛盾纪录片关注生活本身追藏的因果性和情节化进程，它的叙事要求具有开放性和流动性的特征。开放式的结构形态，往往建构在对事物多方面观察的基础上。纪录片大师尤里斯伊文思的雨，全片没有人物故事进展，也没有具体情节冲突，

14、只是依照下雨的自然时刻顺序将全片流畅地贯穿下来。虽然没有一条清楚的脉络，没有一种程式化框架结构，可是通过展示一种意义未定和空白，充分表现了现实的多元性和多义性，来诱发观众的想象思维。这种开放式的观念能够保留表达事物的多层含义，更符合纪录片的纪实特点和观众的求真心理。可是，故事化手法进入纪录片一定要面对从头结构现实的问题，即叙事的问题。故事化纪录片在叙事中完成对现实的从头建构，从而改变和控制了真实的范围。因为事实不能自我说明，它需要一个叙述框架加以诠释。2、吸引观众片面追求情节的曲折，影响电视纪录片品质纪录片分子讲述了一群大四学生如何渡过最后的大学光阴的故事。作品以故事化的方式结构，其中有这么一

15、个冲突段落：两名女生与两名男生比赛划拳，男生输了被逼连灌啤酒，女生输了则被男生吵闹着脱衣服，作品纠着那个闹剧浪费了很多镜头，在无聊、浅浮的“闹”的层面上停滞不前，而未深切挖掘年轻人在踏入社会前的困惑、矛盾和茫然的思想状况和渴茎释放、慰藉和安抚的心理需求，这就使故事化手法陷入庸俗化的为难境界。3、屈从商业利益与追求文化品梏的矛盾在市场压力下，众多纪录片转向用故事化这种创作手法寻求冲破，并逐渐形成必然的规模，说究竟是商业化利益下的无心识共谋。为了争夺观众眼球，愈来愈多的剧情化手法开始在纪录片中出现，尤其是“真实再现”的过皇利用更是不断挑战观众的宽容度。“真实再现”的记录手腕在学界存在争议，而到了秘

16、境寻踪这种争议更是达到极致该片以心理专家提供的真实案例为来源，出于保护隐私的需要，剧中人物全数选用演员扮演，这种剧情化手腕占通篇90%之多。纪录片争夺观众眼球是不是就等同于虚构加通俗、拒绝深度和力度？走向故事化的纪录片愈来愈暴露出偏重技能而轻忽意义、注重形式而背离人文思想的短处。结束语故事不能只是故事而必需形成主题，它需要创作者通过自己的试探和观察方式来纪录生活、纪录社会，通过故事的展现来转达深刻的思想。因此讲故事本身并非是目的，故事背后的意义才是纪录片最终追求的。因此，纪录片故事化需要创作者有一种视其实为生命的纪录片的良心，在具体的创作手腕上把握好必然的尺度，只有如此，才能把纪录片做得既真实又好看。总之，纪录片的故事化已经成为一种趋势，纪录片故事化是应对传媒市场的竞争和收视率的挑战的一种包装的策略。强化纪录片故事性和欣赏性，纪录片的生存进展才会有更大的空间。参考文献口毕万里纪录电影文献北京:中国广播电视出版社20012李晓林历史文化纪录片可视性的创作理念试探一以探索频道两部中国题材历史文化纪录片为例视听天地2010黄先娟，黄枫游走于真实与虚拟之间论