中国书法常见的九大作品形式

1、中国书法常见的九大作品形式 （图文讲解）陶 鬲后中国书法常见的九大作品形式（超全图文讲解）对于初学书法的朋友来说，书法老师除了要教关于书法的一些书写技巧之 外，还会讲授一些与书法作品相关的知识， 甚至在课程结束的时候会要求大家写 一幅书法作品，很多人就会有疑问了，第一，我要写什么内容，这个我们今天不 讲，第二，我要写个什么形式，是条幅呢还是中堂？这里，条幅和中堂便是书法 作品形式的名称。今天就将书法作品常见的九大形式的相关知识整理在这里，主 要包括条幅、楹联、中堂、斗方、匾额、条屏、扇面、册页、手卷， 这些都是比 较传统的书法作品形式，今后启明还会整理出一批当代比较流行的书法作品形 式。希望对

2、大家有帮助。全文如下：一、条幅：以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整 宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与 落款的主 次关系。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留 出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占 一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以 上位置，也可盖在款字左侧。这是启功先生的条幅作品形端表正条幅常见的格式有两种：一种是写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写， 中间留出较多空白

3、。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常 写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行 的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端， 底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜 与正文平行。另一种是居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗 词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、 双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也 可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉 开距离。落双款，上款写在作品的右

4、侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间， 若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。二、楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。对联因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，是一种对偶文学，起源于桃 符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工 整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。对联分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条 幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句 子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、 律诗中的中

5、间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一 联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联 应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上 联从右向左，下联则从左向右。前常，.步尤女 士 - 一r,膏 .I:“(.HJ J,-tF 方 瑞霖，杳鼠漏役座-J.产需i皮二网帝率. 士晚清重臣曾国藩所书对联落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端。上下联字的位置一 般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应， 令上下两联成为一个整体。十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。

6、上下款，上款写在上联右边， 下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写 书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠 送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文 英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓 外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的 名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间 要适当拉开距离。三、中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。中堂是国画装裱中直幅的一种体式，以悬

7、挂在堂屋正中壁上得名。中国旧 式房屋楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字画，称为 中堂画。是竖行书写的长方形的作品。内容多为四尺整张的福、寿、龙、虎等吉 祥寓意的大字，再在左右配上“对联”，也有悬挂祖训、格言、名句书法题字或 者祖先肖像、山水、老虎画的。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、 八尺等）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的 能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应 生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款 的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一

8、行或数行， 上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在 款字的下方，也可盖在款字左侧。这是一幅中堂书法作品（作者不详）四、斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约 1尺见方）之体裁，称之。斗方是中国书画装裱样式之一。指一或二尺见方的书画或诗幅页。尺幅较 小，一股指25 50厘米见方的书画作品。民间年画中，把这种尺寸和形式的作 品也称作“斗方”。现年画中亦有斗方的体式。一尺见方的小斗方，又称为“斗 方小品”或“小品斗方”。斗方书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上 下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次 关系，款字一般小于

9、正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应 留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另 占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。卢中南斗方作品五、匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。匾额一般挂在门上方、屋檐下。当建筑四面都有门时，四面都可以挂匾, 但正面的门上是必须要有匾的，如皇家园林、殿宇以及一些名人府宅莫不如此古代官府衙门一般都会悬挂匾额六、条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短其单独悬挂的称“条幅”，并挂的称“堂屏”或“条屏”，如“四条屏, 八条屏，十二条、十六、十八、乃至二十六条屏

10、”。Ng市/糊,R临 QW，王第淤蔺喻W 外世蚊SIS用羌船用 法翁新亚皆亚朗同一 大赣湘毓及徽僦而 常助疑犒曾吴昌硕书法四条屏作品七、扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。扇面常见的形式有三种：1 .充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依 次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于 正文。2 .写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度, 落款可写数行小字，与正文相映成趣。3 .上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上 端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字

11、左 右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均 可。即章宜小于落款的字。折扇扇面小楷书法作品般若波罗蜜多心经赵佶草书纨扇，绢本，直径 28.4厘米。上海博物馆藏。八、册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其 内容或相互连贯，或单独成立。因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册。由一张张对折的硬纸板组 成，可以左右或上下翻阅。册页有三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的, 称为“推篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶式”；另一种 裱成通折连成一体的，称为“经折式”（经摺式），较小的竖条称为“折子”； 也有的裱成单片，称为“散装”。一

12、般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二十四开等，页 数再多可分为两册，每本册页的前后各加素白副页（又称护页）两开或四开。一 股都外镶边框，上下加檀木、楠木或宋锦裱装的硬壳板面做为封面和封底， 收叠 时成一部书状。这样无论是欣赏、携带，还是保藏都比较方便。书法册页小楷作品般若波罗蜜多心经九、手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅 作品手卷这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的“经卷”、“卷子本”演化 而来的，手卷的内容可以有两种：一是由多幅独立的字联结而成，如果是由独立的字、幅组成，字体可以是 统一的，也可以是楷、行、草、隶、篆都有的。二是由多件各自独立的字混合穿 插联结起来，