女性自我意识之觉醒：《荆棘鸟》中女性形象的

1、女性自我意识之觉醒：荆棘鸟中女性形象的摘 要:“空间”从叙事学角度来看是“作为仅可独特地进行分析的自成一元的范畴来看待的”。澳大利亚女作家考琳麦卡洛的长篇小说荆棘鸟中运用地理空间、社会空间、空间存在等多种空间叙事理论，形成了多层次的空间感，隐喻了空间与自然、社会、权利和人物性格命运之间的关系，进而揭示不同主体间关系的必然性和复杂性，使小说的主题得以升华。关键词: 地理空间; 空间局限性; 空间存在方式澳大利亚女作家考琳麦卡洛创作的长篇小说荆棘鸟曾在全球范围引起轰动，小说讲述了睿智英俊的神父拉尔夫一心向往罗马教廷的权力，却爱上了牧场主克利里的女儿梅吉，内心处于权力和爱情的深刻矛盾之中，从而引发了

2、一连串感人至深的故事。小说带给人们的审美享受不仅在于人物所体现在爱情关系中的冲突，还在于它的异国风情。作者运用大量笔墨描绘了澳大利亚的苍凉悲壮之美。值得注意的是，在这部小说中体现出的空间叙事理论，将空间与自然、社会、权力和人物性格命运的相联系，进而揭示不同主体间关系的必然性和复杂性。“叙事学研究既存在一个时间维度，也存在一个空间维度”。但人们在研究小说叙事时，很注重研究时间在叙事中的作用，而空间却不被重视。20 世纪末，随着人文社科领域的“空间转向”，空间对小说叙事的重要作用也被很多研究者注意到，由此空间叙事理论研究开始兴起。所谓“空间叙事”是指小说中的空间元素具有重要的叙事功能，不仅是故事发

3、生的地点和场景，而且还可以作为叙事技巧和手段，表现人物性格特征，推动情节发展，升华作品主题。余新明在小说叙事研究的新视野空间叙事中认为“小说空间叙事研究的核心问题应该是空间的叙事功能，即空间如何参与影响了叙事”。本文从荆棘鸟叙事中的“空间问题”出发运用叙事空间理论及相关理论，探讨空间对人物成长，性格和命运的影响。一、地理空间对人物的影响这里所指的“空间”是文学中的“空间”。从叙事学角度来看，空间是“作为仅可独特地进行分析的自成一元的范畴来看待的”。荷兰叙事学家米克巴尔进一步解释说: “故事由素材的描述方式所确定，在这一过程中，地点与特定的感知点相联系。根据其感知而着眼的那些地点称为空间”。空间

4、包括地理空间、社会空间、心理空间以及审美空间等等。加州大学伯克利分校地理学教授卡尔索尔从事于文化地理学研究，他关注长时间内特定区域里所形成的人类和自然的关系，认为在不同的地方产生了“土地”和“生命”之间不同的物质关系。文学中的地理空间不是地理学上的空间，文学中的地理空间具有很强的超现实性和社会历史道德文化意义，远远超出地理学中的意义。在小说荆棘鸟中，我们可以明显体会到地理空间、自然环境对人物性格，社会关系的影响。文本中描绘了特定的地域和空间分野，并展示了不同地域中人物的地域文化身份。小说第一部梅吉中，读者跟随四岁的主人公梅吉走进她在新西兰的家。作者对新西兰的景观作了细致描写，这里阳光充足，花草

5、繁茂，万物滋长。而这片温厚、慈善的土地下潜藏着一股令人生畏的力量，这样的生存环境下培养出克利里家族坚强、独立、傲然的性格。“在克利里家里不为自己去斗争的人是得不到什么帮助和同情的，女孩子们也概莫能外”。克利里家的男主人帕迪朴实能干，性格暴躁。女主人菲奥娜神情严肃，终日忙于家务。梅吉出场时已经有五个哥哥，在这样的家庭环境中成长的梅吉渐渐拥有了自己的气质: 坚强善良，外柔内刚，执着追求，敢于承担。这种性格影响着梅吉一生的命运。十岁以前梅吉在新西兰的生活是单调甚至乏味的，在缺乏生气的家里，和村子一样大的韦汉镇还有冷酷的圣心女修道院，这样的环境下梅吉学会了如何在嬷嬷的藤条下忍住不哭，如何承担力所能及的

6、家务，如何照顾刚出生的小弟弟。在梅吉十岁的时候，帕迪应姐姐玛丽卡森之邀，举家迁往澳大利亚新南威尔士的德罗海达庄园。梅吉的生活环境并没有得到改善，她只是在陌生的环境下过着同样的生活。不停的与灰尘、暴热和苍蝇做斗争，干着没完没了的家务活，还要对付令人害怕的蜘蛛、蜥蜴、蛇等。相比之下，德罗海达是男人的天堂，女人的禁闭。男孩子们敬畏这异国的风光和生活，而女人只能束缚在家里，这培养了梅吉温良内向而又极其坚强的性格。卡斯特利斯清楚地将空间陈述为辩证地显现于文化和自然交互作用的一种物质产物。小说中作者并不是简单地将新西兰与新南威尔士的自然景观作为两张地图一样描绘给读者，而是将两种空间并置，揭示了地理空间对人

7、物性格及命运发展的影响。文学中的地理空间不仅是针对某种客观的地理知识，而是在地域影响的前提下，提供某种情感的呼应和观照世界的方式。二、空间局限性在人物身上的反映“文化具有一个双空间的性质，存在于物理空间和心理空间之中，它是跨越这两个空间的。”小说中的空间场景，生动而明确地构成了作品的故事情节，空间是与社会现实以及人的主体意识相关联的。而小说中人物的物质空间和心理空间都有很大的局限性，而且这种局限性影响着人物关系、社会关系及权力的发生、发展。女主人公梅吉从小的生活空间就很狭小，作为家里唯一的女儿，她是被忽视的对象。不论是新西兰的家还是德罗海达的生活，她大多的时间是束缚在家中做母亲的帮手。在德罗海

8、达，克利里家族建立了自己新的家园，“家园是给人以归属和安全的空间，但同时也是一种囚禁”。此时，梅吉的生活就是为了这个家的各种需要而苦干，她没有同龄的朋友，除了照看自己的两个弟弟之外，没有机会看到任何人。在这里，梅吉是孤单的，她能接触的唯一外人就是拉尔夫，拉尔夫对梅吉的关爱和呵护是她心理最大的慰藉。在德罗海达或者说在克利里家，谁也不觉得梅吉举足轻重，这意味着在梅吉的世界里拉尔夫完全能赢得她的爱的空间，同时梅吉作为一个美丽可爱的孩子，也填补了拉尔夫生活空间中的空缺，并且不会影响到他的声誉。随着年龄的增长，梅吉出落得如玫瑰花般美丽，她对拉尔夫的感情由父兄般的依赖上升到少女式的迷恋，而拉尔夫为了自己的

9、声誉却不能再将梅吉当作孩子一样庇护在自己的羽翼之下了。梅吉到了该选择丈夫的年龄，但在德罗海达庄园，她的择偶对象是极其有限的。不论是附近牧场主的儿子还是牧场工人，对梅吉来说他们都是陌生人。她的心里只有拉尔夫，而他却不能与她结合。直到梅吉 23 岁，一个叫卢克的与拉尔夫外貌相似的新牧工出现在德罗海达，梅吉认为卢克能给予自己拉尔夫不能给予的东西，结果证明只是一场没有爱情的失败的婚姻，因为在梅吉的心理世界里谁也代替不了拉尔夫。另外，小说中的空间局限性还隐遁在大房子( 女性空间)外面更辽阔的牧场、平原，那是属于男人的空间，作为操持家务的女性( 例如菲奥娜) ，没有权力脱离家的中心控制进入这些场所，而梅吉

10、也只是在牧场扮演暂时的助手角色，只有拥有高度权力的男性才可以在各类空间穿越，对于家( 女性空间) 和牧场( 男性空间) ，大房子( 玛丽卡森居住的府邸) 和牧场工头的房子( 克利里家族初到德罗海达的住处) 的鲜明对比，体现了作者对人物性格的解析和对于社会权力分配的理解。正如福柯所说: “空间是任何公共生活形式的基础，空间是任何权力运作的基础。”三、小说人物的空间存在方式人物的空间存在方式，就是指小说人物在特定的环境背景和场所中的存在方式。人物的空间存在方式分为空间性重复方式和时间性重复方式。空间性重复方式指人物成为之前另一个人的一种空间再现的方式，而时间性重复方式表现为某人在后来的时间中发现之

11、前某个自己的重影，从而认识到他自己的处境只是前段生命宿命的重复。在荆棘鸟中，人物的空间性重复方式首先表现为克利里一家三代人之间的同一种宿命，荆棘鸟的传说如魔咒一般笼罩着克利里家族的女性，她们“就像凯尔传说中那胸前带着棘刺的鸟，泣血而啼，呕出血淋的心死去”。帕克哈是菲奥娜心中的棘刺，拉尔夫是梅吉心中的刺，而戴恩是朱丝婷心中的那根刺。梅吉的成长经历完全就是其母亲菲奥娜的重复或者说是过去的影子在现实空间的一个再现。克利里家族的女性的命运被这诅咒般的传说所控制。生存本身成为一种空间存在，成为过去在现实中的投影。而作者却不愿意让这种投影继续下去，所以安排克利里家族第三代继承人朱丝婷意识到自己社会空间地位

12、的虚无，而努力争取自己的身份和空间存在中的地位。在小说叙事中，朱丝婷的成长经历已经打破空间局限性。她不像母亲梅吉几乎一生的大多时光都生活在德罗海达。朱丝婷在北昆士兰出生，在德罗海达成长，在悉尼接受教育渐渐成熟，并在伦敦取得事业的成功，建立了幸福的家庭。朱丝婷不再是空间存在中的替代品，而是摆脱过去、征服现在的象征。从空间存在方式来看，德罗海达庄园并不是作为故事发生点短暂性地存在，而是作为具有象征意义永恒性地存在。它既是故事发生的起点，又是终点。如同小说中人物生命的循环延续一样。梅吉是对菲奥娜的重复，她们对待爱情和孩子的态度一模一样;戴恩是其生父拉尔夫年轻的翻版，不论是外貌还是思想方面; 帕迪的几

13、个儿子都像一个模子里刻出来的，而且他们都像他们的父亲，并且同样拥有大地般腼腆的性格。福柯说: “正如一棵家庭系谱树，在这种相关的比喻和它的全部想象主题之下的层次，是以一种空间作为其前提的。在这个空间里，其血缘关系是可以图示出来的。”人物关系和情节发展都经过了重复性延续，作者运用主观意识对空间再现，打破客观时间对空间的限制，利用内在时间里空间的自由流动艺术性地再现一个家族的发展历程。列斐伏尔在空间的产生中认为空间不仅仅是社会关系演变的静止的“容器”或“平台”。相反，当今的许多社会空间往往充满矛盾性地相互重叠，彼此渗透。小说中既有人物活动的现实空间又有人物回忆的内在空间，将过去的空间常常出现于现在

14、的空间中形成空间交织。在荆棘鸟中，作者运用多种空间叙事理论，揭示不同主体间关系的必然性和复杂性，并通过朱丝婷这一形象打破空间局限性和重复性，呼吁女性追求自我、重塑自我，努力争取属于自己的社会空间地位。91摘 要:“空间”从叙事学角度来看是“作为仅可独特地进行分析的自成一元的范畴来看待的”。澳大利亚女作家考琳麦卡洛的长篇小说荆棘鸟中运用地理空间、社会空间、空间存在等多种空间叙事理论，形成了多层次的空间感，隐喻了空间与自然、社会、权利和人物性格命运之间的关系，进而揭示不同主体间关系的必然性和复杂性，使小说的主题得以升华。关键词: 地理空间; 空间局限性; 空间存在方式澳大利亚女作家考琳麦卡洛创作的

15、长篇小说荆棘鸟曾在全球范围引起轰动，小说讲述了睿智英俊的神父拉尔夫一心向往罗马教廷的权力，却爱上了牧场主克利里的女儿梅吉，内心处于权力和爱情的深刻矛盾之中，从而引发了一连串感人至深的故事。小说带给人们的审美享受不仅在于人物所体现在爱情关系中的冲突，还在于它的异国风情。作者运用大量笔墨描绘了澳大利亚的苍凉悲壮之美。值得注意的是，在这部小说中体现出的空间叙事理论，将空间与自然、社会、权力和人物性格命运的相联系，进而揭示不同主体间关系的必然性和复杂性。“叙事学研究既存在一个时间维度，也存在一个空间维度”。但人们在研究小说叙事时，很注重研究时间在叙事中的作用，而空间却不被重视。20 世纪末，随着人文社

16、科领域的“空间转向”，空间对小说叙事的重要作用也被很多研究者注意到，由此空间叙事理论研究开始兴起。所谓“空间叙事”是指小说中的空间元素具有重要的叙事功能，不仅是故事发生的地点和场景，而且还可以作为叙事技巧和手段，表现人物性格特征，推动情节发展，升华作品主题。余新明在小说叙事研究的新视野空间叙事中认为“小说空间叙事研究的核心问题应该是空间的叙事功能，即空间如何参与影响了叙事”。本文从荆棘鸟叙事中的“空间问题”出发运用叙事空间理论及相关理论，探讨空间对人物成长，性格和命运的影响。一、地理空间对人物的影响这里所指的“空间”是文学中的“空间”。从叙事学角度来看，空间是“作为仅可独特地进行分析的自成一元

17、的范畴来看待的”。荷兰叙事学家米克巴尔进一步解释说: “故事由素材的描述方式所确定，在这一过程中，地点与特定的感知点相联系。根据其感知而着眼的那些地点称为空间”。空间包括地理空间、社会空间、心理空间以及审美空间等等。加州大学伯克利分校地理学教授卡尔索尔从事于文化地理学研究，他关注长时间内特定区域里所形成的人类和自然的关系，认为在不同的地方产生了“土地”和“生命”之间不同的物质关系。文学中的地理空间不是地理学上的空间，文学中的地理空间具有很强的超现实性和社会历史道德文化意义，远远超出地理学中的意义。在小说荆棘鸟中，我们可以明显体会到地理空间、自然环境对人物性格，社会关系的影响。文本中描绘了特定的

18、地域和空间分野，并展示了不同地域中人物的地域文化身份。小说第一部梅吉中，读者跟随四岁的主人公梅吉走进她在新西兰的家。作者对新西兰的景观作了细致描写，这里阳光充足，花草繁茂，万物滋长。而这片温厚、慈善的土地下潜藏着一股令人生畏的力量，这样的生存环境下培养出克利里家族坚强、独立、傲然的性格。“在克利里家里不为自己去斗争的人是得不到什么帮助和同情的，女孩子们也概莫能外”。克利里家的男主人帕迪朴实能干，性格暴躁。女主人菲奥娜神情严肃，终日忙于家务。梅吉出场时已经有五个哥哥，在这样的家庭环境中成长的梅吉渐渐拥有了自己的气质: 坚强善良，外柔内刚，执着追求，敢于承担。这种性格影响着梅吉一生的命运。十岁以前

19、梅吉在新西兰的生活是单调甚至乏味的，在缺乏生气的家里，和村子一样大的韦汉镇还有冷酷的圣心女修道院，这样的环境下梅吉学会了如何在嬷嬷的藤条下忍住不哭，如何承担力所能及的家务，如何照顾刚出生的小弟弟。在梅吉十岁的时候，帕迪应姐姐玛丽卡森之邀，举家迁往澳大利亚新南威尔士的德罗海达庄园。梅吉的生活环境并没有得到改善，她只是在陌生的环境下过着同样的生活。不停的与灰尘、暴热和苍蝇做斗争，干着没完没了的家务活，还要对付令人害怕的蜘蛛、蜥蜴、蛇等。相比之下，德罗海达是男人的天堂，女人的禁闭。男孩子们敬畏这异国的风光和生活，而女人只能束缚在家里，这培养了梅吉温良内向而又极其坚强的性格。卡斯特利斯清楚地将空间陈述

20、为辩证地显现于文化和自然交互作用的一种物质产物。小说中作者并不是简单地将新西兰与新南威尔士的自然景观作为两张地图一样描绘给读者，而是将两种空间并置，揭示了地理空间对人物性格及命运发展的影响。文学中的地理空间不仅是针对某种客观的地理知识，而是在地域影响的前提下，提供某种情感的呼应和观照世界的方式。二、空间局限性在人物身上的反映“文化具有一个双空间的性质，存在于物理空间和心理空间之中，它是跨越这两个空间的。”小说中的空间场景，生动而明确地构成了作品的故事情节，空间是与社会现实以及人的主体意识相关联的。而小说中人物的物质空间和心理空间都有很大的局限性，而且这种局限性影响着人物关系、社会关系及权力的发

21、生、发展。女主人公梅吉从小的生活空间就很狭小，作为家里唯一的女儿，她是被忽视的对象。不论是新西兰的家还是德罗海达的生活，她大多的时间是束缚在家中做母亲的帮手。在德罗海达，克利里家族建立了自己新的家园，“家园是给人以归属和安全的空间，但同时也是一种囚禁”。此时，梅吉的生活就是为了这个家的各种需要而苦干，她没有同龄的朋友，除了照看自己的两个弟弟之外，没有机会看到任何人。在这里，梅吉是孤单的，她能接触的唯一外人就是拉尔夫，拉尔夫对梅吉的关爱和呵护是她心理最大的慰藉。在德罗海达或者说在克利里家，谁也不觉得梅吉举足轻重，这意味着在梅吉的世界里拉尔夫完全能赢得她的爱的空间，同时梅吉作为一个美丽可爱的孩子，

22、也填补了拉尔夫生活空间中的空缺，并且不会影响到他的声誉。随着年龄的增长，梅吉出落得如玫瑰花般美丽，她对拉尔夫的感情由父兄般的依赖上升到少女式的迷恋，而拉尔夫为了自己的声誉却不能再将梅吉当作孩子一样庇护在自己的羽翼之下了。梅吉到了该选择丈夫的年龄，但在德罗海达庄园，她的择偶对象是极其有限的。不论是附近牧场主的儿子还是牧场工人，对梅吉来说他们都是陌生人。她的心里只有拉尔夫，而他却不能与她结合。直到梅吉 23 岁，一个叫卢克的与拉尔夫外貌相似的新牧工出现在德罗海达，梅吉认为卢克能给予自己拉尔夫不能给予的东西，结果证明只是一场没有爱情的失败的婚姻，因为在梅吉的心理世界里谁也代替不了拉尔夫。另外，小说中

23、的空间局限性还隐遁在大房子( 女性空间)外面更辽阔的牧场、平原，那是属于男人的空间，作为操持家务的女性( 例如菲奥娜) ，没有权力脱离家的中心控制进入这些场所，而梅吉也只是在牧场扮演暂时的助手角色，只有拥有高度权力的男性才可以在各类空间穿越，对于家( 女性空间) 和牧场( 男性空间) ，大房子( 玛丽卡森居住的府邸) 和牧场工头的房子( 克利里家族初到德罗海达的住处) 的鲜明对比，体现了作者对人物性格的解析和对于社会权力分配的理解。正如福柯所说: “空间是任何公共生活形式的基础，空间是任何权力运作的基础。”三、小说人物的空间存在方式人物的空间存在方式，就是指小说人物在特定的环境背景和场所中的存在方式。人物的空间存在方式分为空间性重复方式和时间性重复方式。空间性重复方式指人物成为之前另一个人的一种空间再现的方式，而时间性重复方式表现为某人在后来的时间中发现之前某个自己的重影，从而认识到他自己的处境只是前段生命宿命的重复。在荆棘鸟中，人物的空间性重复方式首先表现为克利里一家三代人之间的同一种宿命，荆棘鸟的传说如魔咒一般笼罩着克利里家族的女性，她们“就像凯尔传说中那胸前带着棘刺的鸟，泣血而啼，呕出血淋的心死去”。帕克哈是菲奥娜心中的棘刺，拉尔夫是梅吉心中的刺，而戴恩是朱丝婷心中的那根刺。梅吉的成长经历完全就是其母亲菲奥娜的重复或者说是过去的影子在现实空间的一个再