楷书结构剖析

1、楷书结构剖析何首锋古今论楷书结构者,可谓众说纷纭，莫衷一是。古有欧阳洵的“三十六法”，李 淳的“八十四法”，黄自元的“九十二法”，各有千秋,但均不全面。今有“一百 法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏条理，零乱无序。近儿年出版的大量 习字贴，有的照抄照搬古人的论述而未作说明；有的只讲字的布势，不讲具体书写规 则;有的谈比例大小宽窄，而未说明大小宽窄的形成原因；有的只略抒己见,但欠准 确.完整.系统。这些结字方法虽有一定的参考价值，但由于众口緜金,难免结字理论 出现混乱状态，缺乏全面性.系统性和科学性。这就有赖于文字工作者.书法理论家 和书法教育工作者从事深入的钻研，取其精华，弃其糟粕，

2、形成一套较全面的系统化 的科学化的楷书结构理论。V!2+本文谈谈楷书结构的基本分析方法.基本特点.分类.书写要求和结字方式，与 同行切磋，以求抛砖引玉。一、楷书结构的基本分析方法：楷书亦称“真书”、“正书”，“楷”是指可作模范榜样的意思。它产生于汉 末，盛行于魏晋南北朝，是由隶书发展而形成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把 隶书的波磔改为平直，把形体的扁平改为方正,书写时比隶书更方便快捷。它一直沿 用到今天，成为通用时间最长的标准字体。、古人论楷书一般都谈到结字的整体轻重.均衡和笔势，即“整体观”.“平正 观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。而今不少习字贴却 忽略了这一基

3、本分析方法，以致习字者只能获得零碎片断的书法知识，依靠机械临摩, 写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过于紧凑。今人习字须法古，要法古就 得树立这三大观点,方能谈得上写好字。1、整体观中国汉字是山笔画、偏旁部首和其它构字单位组合而成的。笔画、偏旁部首 都具有相对独立性，各有独特的造型和书写要求。如何将它们组成一个个和谐统一. 各具特色的汉字,首先考虑的就是汉字的整体形象。因此，分析楷书的结构,也应从 整体上进行分析。整体山部分构成，部分从属于并影响整体。如果习字者只顾整体 而不作具体分析，只能是“园冏吞枣”，食而不化,写出的字会显得呆板而缺乏生气; 若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各

4、部分的关系，无法形成完整和谐的艺术 形象,那便是“坐井观天”，顾此失彼，写出的字必然是结构松散或过于紧凑。习字 时,从整体上考虑字的结构，才能做到“映带相宜”，呼应连贯，和谐统一,富有美 感。2、平正观古代书法家论楷书结构，十分注重笔画的均衡、轻重、长短、疏密，重心稳定， 这就是“平正观”。许多论述至今仍很有指导意义。孙过庭曾说：“初学分布，但求 平正，既知平正，务求险绝，复归平正。”意思是说，刚学写字，只求把字写稳,不要东 倒西歪，把字写稳了之后,再去追求笔画的美感，追求笔画的美感仍要注意把字写 稳。欧阳洵将平正观解释得更加具体生动,他说:写字应“四面停匀，八边具备，短长 合度，粗细折中。心

5、眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左 短右长。斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。省此微言，孰为不可 也。”这里所讲的平正，不是指笔画的横平竖直，而是指结构的重心稳定。如果一个 字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。字的结构在笔画的配 置上，左右上下保持均衡，重心稳定，才会使人感到端正美观。3、动态观相对行草来说，楷书是一种静态的字体,在一个平面上，讲究笔画匀称,结构平 正。但楷书乂不完全是静态的，从笔势要求来看，它必须是“静中有动”，也讲究左 呼右应，俯仰多姿，顾盼有情，波折连绵，气势连贯。这样才表现出楷书的动感力度 感和节奏感。古代书法

6、家在论述楷书的动态观时，善于根据楷书的笔画特点，结合自然界的 物和人，加以想象.夸张，十分精到传神。东汉蔡邕曾说：“凡欲结构，皆须像一物，若 鸟之形，若虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用适度，方可谓书。”晋代卫夫 人的笔阵图云：、画如高峰坠石，一画如千里阵云，隐隐然其实有形，I画如万 岁枯藤，丿画如陆断犀象，画如崩浪雷奔，画如白钧弩发,画如劲弩筋节每为一字, 各像其形。斯造妙矣，书道毕矣。”王羲之也曾说：“作点之法必须磊磊如大石之当 衢，横如孤舟之横江渚,竖则如春笋之抽寒谷，屈脚之法弯弯如角弓之张，如鸟、 焉、为、乌之类是也。立人之法如鸟之柱首，彳彳之类是也。”姜尧章则用人物来 形容楷

7、书的特点，他在续书谱中说：“自然长者如秀整之士，短者如精悍之 徒。瘦者如山泽之飓，肥者如贵游之子;劲者如武夫,媚者如美女;欹斜如醉仙，端者 如贤士。”诸书家用物和人来描述楷书的动态美，生动有趣，回味无穷。初习书者若 能以动态观来领会楷书中的神韵,定能妙趣横生，得其真谛。二、楷书结构的基本特点中国汉字在各个不同历史时期,其字体不一样，其结构特点也不一样。篆书多 呈圆形对称，取纵势以长结构为主;隶书波磔分展，取横势以扁结构为主;楷书正直平 满，取方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中 紧）下疏，少数横竖撇捺笔画适度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生 将北碑

8、楷书，分为“平画宽结”（如郑文公碑）和“斜画紧结”（如始平公造 像）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近于“斜画紧结”。这里所 讲的“平画宽结”和斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类 的。“平画宽结”用笔较平直,结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大 一点，结体紧凑一些。“平”和“斜”，只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是 不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度不同。三、楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式东汉文字学家许慎在说文解字中称汉字为“六书”，即象形、指事、会 意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和 指事字为独体字

9、，其余为合体字。合体字分为四类:纵向组合的上下结构和上中下结 构;横向组合的左右结构和左中右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏 旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求 和结字方式。现分述如下:，独体结构：独体结构的字山笔画组合而成，它不带偏旁部首，笔画拆开则成没有意义的 字。这类字虽字数不多，但作用不可低估,它不仅可以单独使用，更重要的是把它用 作偏旁部首，与构字单位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习 字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再 进行合体字的书写训练,就能收到事半功倍的效果。独体字的特

10、点是笔画少空口多，笔画长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差， 错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时 若能很好地体现这些特点，写出来的字就能站得住，立得稳。u独体字的书写要领是:均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。独体字的笔画少，初习字者往往觉得最难写，笔画轻重处理不恰当，长短疏密布 局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此，进行独体字的书写训练 时，首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要 做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻, 达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的

11、笔画长短、疏密布局合理，斜 度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下儿条规律。1、笔画较平直的字,处理好横与竖的伸缩关系。如:韦凸非垂三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。“垂”字 四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之,下横长于上横，比 三横略短。2、斜笔画多的字，要做到平稳，需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇 捺（撇点）交义、中竖和字底之勾。如:之文女予乃母。“之”的重心在上点，书写下 部“横折撇捺”时,要对准上点进行布局，否则就会出现重心不稳的现象。“文”和

12、“女”的重心就在撇捺（或撇点撇）交义处，书写时要使交义点对准上点（或撇的起笔 处），横画居中。予”字的重心在中竖,书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔画布局 合理,此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与 撇的起笔处（上两点）对齐，其他笔画也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不倚。古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如：“字身短者勿使之长，口、 工、曰、四”，“字身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”，“体虽宜斜而字心必正， 乃、力、戈、七”，“疏者丰之，土、止、山、公”。独体字的结字方式多种多样，主要有以下儿种：1、立柱式：以中竖为主笔。如:车不木水2、支架式：以撇、捺、

13、勾组合为主笔。如：又义丈衣夹3、对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。如:井同册言高4、托上式:下部笔画承托上部笔画。如：已也飞巴5、包围式：内部紧密，左右均衡。如：!_!四区凶用6、偏斜式:斜笔画多字势斜,但斜中求正。如:乃之久夕戈幺亥丝7、穿插式:横竖、撇捺交义，中宫紧。如:井卅世耳身兼习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式,认真揣摸分析，找准每个字 的重心，掌握每个字的结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。将独体字写好 了，习练其它结构的字也就不难了。m%GOyc左右结构：汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的 写法，对习字者显得更为重要。左右结

14、构的特点是:左敛右展，左损右补，左让右争。其书写要领是:左小右大 上齐平，左大右小下齐平，笔画多者细而密，笔画少者粗而疏。1、“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短,右边笔画多而长的字，应右 边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右 者右伸左缩”，“左旁小者齐其上”。如:功明确壤左右笔画相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。如:从双林赫2、“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多，右边笔画少的字，应右让左，把 左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌 偏大”，“让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。如:和知勘勤若右边有竖画的

15、则不齐下，竖画应略长于左边。如:卦卸剑鄢oow左右结构字的结字方式有1、相向式:好舒科欧2、向背式:孔北兆驼3、顺背式:比刎卧抱4、相让式:红秋欲跌5、并立式:竹羽朋棘，6、穿插式:处我哉昶7、错综式:睡辘骤曦左中右结构左中右结构是山三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属于横向型结 构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚 持以下儿条原则：1、尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。2、三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。3、笔画多的部分所占比例宽大些,笔画少的部分占的比例窄小一些。4、书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，

16、体大偏上（指笔画 多的部分），左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结 字方式中讲述。左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种：1、并列式 左偏旁加左右结构。V左边笔画少，中右笔画多的字，中右各约占五分之二。如挪恸微激左边笔画多的字，中右笔画少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如:靴就鲫雕中间笔画多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如:微徹撇御 左（右）偏旁加并立结构。a左边大而高，中右矮。如：翔翩翻翱C&左中右三部分笔画差不多的字,所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。

17、如:翊郴硼鹏Vj*x 左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。如:修候倏储2、镶嵌式ER 同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏上，左右部分宽大舒展。如：4伽班斑弼粥辨辩掰%& 一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大偏上。如:衍衔街衙衡衢*（_p上下结构：上下结构由上、下两部分相叠而成，其书写要领是:平稳重心，上下协调，左右对称，上收下放。要达到这些要求，必须做到以下两点：If1、必须找准重心。如何找准重心，在独体结构中已经作过说明。就是在字的 上点或撇捺交汇处，中竖和字底之勾。如“宫”字的上点，“会”字的撇捺交汇 处，“皇”字的中竖，“宁”字的竖勾等均为字的重心。7iu:_2、处理好上下两部分

18、的关系。蔡邕曾论述过：凡落笔结字，上皆覆下，下以 承上，使其形势递相映带，无使势背。”陈铎也曾说过：“宀、宀等字须令覆下，走、 辽等字皆须承上。”这些论述对我们书写上下结构的字，具有一定的指导意义。具 体来说可以从以下儿方面来把握。1J3 横画多，竖画少，则横细密长短不一，竖粗疏宜短。如:圭弄阜星歪辈 上下笔画的多少、长短差不多，横竖笔画较多的字，则上下平分，稍有变化， 呈梯形结构。古人称之为：“二段者上下平分微加侥减”。如:孟虽冒恩留粟智需 上部系左右结构笔画多，下部笔画少的字，则上细而宽，下粗而窄。古人称之 为“上占地步者听其宽。”如:努热堡娶盟劈篥磬 上部笔画少，下部笔画多的字则上小而紧，下大而疏。古人称之为“下占地 步者听其宽。”如:亩骂特兹鰭歲