诗海拾贝(完美版直接上课用)

1、 中国古代诗歌概述中国古代诗歌概述 中国的诗歌产生于文字发明之前，它是中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。最早的诗歌是公元前起来的。最早的诗歌是公元前1111世纪至世纪至公元前公元前6 6世纪的诗歌总集世纪的诗歌总集诗经诗经。公元前公元前4 4世纪，伟大的诗人屈原创造了世纪，伟大的诗人屈原创造了一种新的诗体一种新的诗体楚辞，楚辞，离骚离骚是楚是楚辞杰出的代表作。楚辞发展了诗歌的形辞杰出的代表作。楚辞发展了诗歌的形式，打破了式，打破了诗经诗经的四言，从三、四的四言，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上吸收言发展到五、七言

2、。在创作方法上吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。学浪漫主义的创作道路。诗经采薇（节选）昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏( (注释注释) )昔：指出征时。昔：指出征时。依依：茂盛貌。一说，依依：茂盛貌。一说，依恋貌。依恋貌。 思：语末助词。思：语末助词。 霏霏：雪大貌。霏霏：雪大貌。 ( (译文译文) )回想当初出征时，杨柳回想当初出征时，杨柳依依随风吹；依依随风吹；如今回来路途中，大雪如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。纷纷满天飞。 这是诗经里一个著名的句子，它这是诗经里一个著名的句子，它象一幅画，把一个出门在外的旅象一幅画，把一个

3、出门在外的旅人的心情表达得淋漓尽致。人的心情表达得淋漓尽致。 出门出门时是春天，杨树柳树依依飘扬，时是春天，杨树柳树依依飘扬，而回来时已经是雨雪交加的冬天。而回来时已经是雨雪交加的冬天。在一年的当儿，他经历了什么已在一年的当儿，他经历了什么已经尽在不言中了。经尽在不言中了。 春夜喜雨春夜喜雨唐唐 杜甫杜甫 好雨知时节，当春乃发好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看江湿江船火独明。晓看江湿处，花重锦官城。处，花重锦官城。 杜甫春夜喜雨赏析 春夜喜雨抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。全诗这样写道：“好雨知时

4、节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看江湿处，花重锦官城。”一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。 多好的春雨！首联既言春雨的多好的春雨！首联既言春雨的“发生发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨滋润万物，无意讨“好好”，唯求奉献。瞧，唯求奉献。瞧，听

5、雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。 而江船渔火红艳夺目，又反衬出春而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也

6、从侧面烘托出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴、生机千红的春色。花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。春雨的无私奉献品格。西江月西江月 夜行黄沙道中夜行黄沙道中 辛弃疾辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

7、听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨七八个星天外，两三点雨山前，旧时茆店社林边，山前，旧时茆店社林边，路转溪桥忽见。路转溪桥忽见。 【大意】【大意】 明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住了月亮。只有说好年成。不一会，乌云遮住了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山前竟远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛然落下几点雨。行人着慌了：那土

8、地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。店就出现在他的眼前。 注释注释西江月西江月：唐玄宗时教坊曲名，后用为词：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。调。 黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居带带 湖时，常常往来经过此岭。湖时，常常往来经过此岭。 别枝：旁枝。别枝：旁枝。 旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店。旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店。 社：土地庙。社林：土地庙周围的树林。社：土地庙。社林：土地庙周围的树林。 天净沙

9、天净沙秋秋 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。 一点飞鸿影下。一点飞鸿影下。 青山绿水，白草红叶黄花。青山绿水，白草红叶黄花。 远远的街灯明了，远远的街灯明了， 好像闪着无数的明星。好像闪着无数的明星。 天上的明星现了，天上的明星现了， 好像点着无数的街灯。好像点着无数的街灯。郭沫若郭沫若天上的街市天上的街市钟鼓楼钟鼓楼、银锭桥，垂杨、流水、摇橹的船、船上弹琵琶的女孩银锭桥，垂杨、流水、摇橹的船、船上弹琵琶的女孩浅浅浅的什刹海，并不甚宽，海的两岸，虽然没有像郭老先生在浅的什刹海，并不甚宽，海的两岸，虽然没有像郭老先生在天上的街市天上的街市里所说的里所说的“定然是世上没有的

10、珍奇定然是世上没有的珍奇”，倒也，倒也人杰地灵。在前海西沿号大院里，郭沫若度过了人生的人杰地灵。在前海西沿号大院里，郭沫若度过了人生的最后年。最后年。故居是一座由园林和四合院构成的庭院故居是一座由园林和四合院构成的庭院 绕过曲曲折绕过曲曲折折的回廊进入客厅，便看得见马蹄形排列的沙发。郭沫若习折的回廊进入客厅，便看得见马蹄形排列的沙发。郭沫若习惯坐的位置是钢琴前的单人沙发，这是因为他年轻时的两场惯坐的位置是钢琴前的单人沙发，这是因为他年轻时的两场伤寒，使双耳几近失聪，左耳借助助听器，功能略好一些，伤寒，使双耳几近失聪，左耳借助助听器，功能略好一些，客人就坐在他的左侧。客人就坐在他的左侧。 除了与

11、邓肯出游的那两年，他一直固守在俄罗斯土地上。除了与邓肯出游的那两年，他一直固守在俄罗斯土地上。然而，现实的发展越来越让他感到痛心：然而，现实的发展越来越让他感到痛心：“在蔚蓝色田野在蔚蓝色田野的小径上，的小径上，/ /很快就会出现钢铁的客人。很快就会出现钢铁的客人。/ /朝霞浸染的燕麦，朝霞浸染的燕麦，/ /只剩下一些干瘪的籽粒。只剩下一些干瘪的籽粒。/陌生的死气沉沉的打谷场，陌生的死气沉沉的打谷场，/ /给你唱的歌不会使你获得生命！给你唱的歌不会使你获得生命！/ /只有那些马匹和燕麦只有那些马匹和燕麦/ /将将为年老的主人忧伤。为年老的主人忧伤。”在在四旬祭四旬祭中，他直接用中，他直接用“铁

12、马铁马”（即火车）与活马竞赛的典型场景来体现这种冲突。和他（即火车）与活马竞赛的典型场景来体现这种冲突。和他生活在同时代并有交往的帕斯捷尔纳克对叶赛宁充满了理生活在同时代并有交往的帕斯捷尔纳克对叶赛宁充满了理解的同情：解的同情：“叶赛宁的风景诗的地位，在他的作品为现代叶赛宁的风景诗的地位，在他的作品为现代大都市的迷宫取代了。一个当代人的孤独的灵魂在这个迷大都市的迷宫取代了。一个当代人的孤独的灵魂在这个迷宫里迷失了方向，破坏了道德，他描绘的正是这种灵魂的宫里迷失了方向，破坏了道德，他描绘的正是这种灵魂的激动的，非人的悲惨状态。激动的，非人的悲惨状态。” ” 七律七律端午端午 （唐）殷尧藩（唐）殷

13、尧藩 少年佳节倍多情，老去谁知感慨生；少年佳节倍多情，老去谁知感慨生； 不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。 鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明；鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明； 千载贤愚同瞬息，几人湮没几垂名。千载贤愚同瞬息，几人湮没几垂名。 、正月十五夜正月十五夜 （唐）（唐） 苏道味苏道味 火树银花合，星桥铁锁开，火树银花合，星桥铁锁开， 灯树千光照。明月逐人来。灯树千光照。明月逐人来。 游妓皆秾李，行歌尽落梅。游妓皆秾李，行歌尽落梅。 金吾不禁夜，玉漏莫相催。金吾不禁夜，玉漏莫相催。 秋夜秋夜 朱淑真朱淑真 夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。夜久无眠秋气清，烛花频

14、剪欲三更。 铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。 作者简介作者简介 朱淑真，南宋女诗人。生卒年不详。号幽朱淑真，南宋女诗人。生卒年不详。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。生于仕栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聪慧，喜宦家庭，幼聪慧，喜诗词诗词，工书画，晓音，工书画，晓音律。相传因婚姻不幸，抑郁而终。其词清律。相传因婚姻不幸，抑郁而终。其词清新婉丽，情真意切，忧怨悲愤，跌宕凄恻。新婉丽，情真意切，忧怨悲愤，跌宕凄恻。有诗集有诗集断肠集断肠集、词集、词集断肠词断肠词（因（因自伤身世，故以自伤身世，故以“断肠断肠”名其诗）。名其诗）。 这首绝句言浅情深，辞淡

15、味浓。一、二两句这首绝句言浅情深，辞淡味浓。一、二两句紧扣题目，写深夜紧扣题目，写深夜“无眠无眠”。起句交代。起句交代“无无眠眠”的客观原因的客观原因秋气萧瑟凄清，锦衾单薄，秋气萧瑟凄清，锦衾单薄，佳人夜永难寝。次句剪辑了一个典型动作佳人夜永难寝。次句剪辑了一个典型动作“频剪烛花频剪烛花”。“烛花烛花”即灯花，古人认即灯花，古人认为灯花是有喜事的一种预兆。有杜甫诗句为为灯花是有喜事的一种预兆。有杜甫诗句为证：证：“灯花何太喜，酒绿正相亲灯花何太喜，酒绿正相亲”灯花频生灯花频生当有赏心悦事，然而她却无法消解眼前这幽当有赏心悦事，然而她却无法消解眼前这幽情苦绪。一个情苦绪。一个“频频”字，尽显诗人

16、内心的波字，尽显诗人内心的波澜。澜。“欲三更欲三更”，呼应前句的，呼应前句的“久久”，本是，本是酣然入梦的时刻，而她却要独剪红烛，这就酣然入梦的时刻，而她却要独剪红烛，这就凸现了诗人难捱的寂寞、孤独与愁苦。凸现了诗人难捱的寂寞、孤独与愁苦。 三、四句由叙事宕开一笔而写景。如何排遣三、四句由叙事宕开一笔而写景。如何排遣这无边的孤独呢？还是睡觉吧，这里的这无边的孤独呢？还是睡觉吧，这里的“恹恹恹欲睡恹欲睡”，与先前的辗转无眠构成一个反跌，与先前的辗转无眠构成一个反跌，形成一个曲折。低眉恰见，床上铺满斑驳的形成一个曲折。低眉恰见，床上铺满斑驳的皎皎月光、婆娑的梧桐叶影，但那床还是一皎皎月光、婆娑的梧

17、桐叶影，但那床还是一片冰凉，有谁会送来温暖和慰藉呢？一个片冰凉，有谁会送来温暖和慰藉呢？一个“凉凉”字，照应诗题中的字，照应诗题中的“秋秋”字和首句的字和首句的“清清”字，不仅再次渲染了天气之凉，更烘字，不仅再次渲染了天气之凉，更烘托出心境的的孤寂与凄凉。结句以托出心境的的孤寂与凄凉。结句以“景景”收收束，意境清高，情味悠远。束，意境清高，情味悠远。 场景由室内转而户外，昂首望月，梧桐场景由室内转而户外，昂首望月，梧桐缺处，一轮皓月，四野空明，诗人的内缺处，一轮皓月，四野空明，诗人的内心似乎暂时获得了超脱，然而望月怀人，心似乎暂时获得了超脱，然而望月怀人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一个心潮

18、又起，她如何能安然入睡呢？一个“缺缺”字，不仅写出了梧桐枝叶遮掩明字，不仅写出了梧桐枝叶遮掩明月的朦胧之美，也暗示出诗人失落、遗月的朦胧之美，也暗示出诗人失落、遗憾的心情。三、四两句景中融情，以景憾的心情。三、四两句景中融情，以景传情，不言传情，不言“愁愁”字，而句句载愁，这字，而句句载愁，这次第，人何以堪！次第，人何以堪！ 宿五松山下荀媪家宿五松山下荀媪家 李白李白我宿五松下，寂寥无所欢。我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。令人惭漂母，三谢不能餐。端午端午 （唐）文秀（唐）文秀 节分端

19、午自谁言，万古传闻为屈原；节分端午自谁言，万古传闻为屈原； 堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。 中秋中秋 （唐）李朴（唐）李朴 皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声；皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声； 平分秋色一轮满，长伴云衢千里明；平分秋色一轮满，长伴云衢千里明； 狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生；狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生； 灵槎拟约同携手，更待银河彻底清。灵槎拟约同携手，更待银河彻底清。 【燕燕】【燕燕】 燕燕于飞，差池其羽。燕燕于飞，差池其羽。 之子于归，远送于野。之子于归，远送于野。 瞻望弗及，泣涕如雨。瞻望弗及，泣涕如雨。 燕燕于飞，颉之颃之。燕燕于飞，颉之颃之。 之子于归，远于将之。之子于归，远于将之。 瞻望弗及，伫立以泣。瞻望弗及，伫立以泣。 燕燕于飞，下上其音。燕