触觉与书籍材料质感(已发表)

1、触觉与书籍材料质感Tactility and Book Material Textures中文摘要本文尝试着从书籍的材料质感入手，来研究书籍的触觉设计。通过对触觉与通感的解读，描述了通感在审美中的地位。最重要的是分析书籍设计中的触觉应用：从书籍视触觉的产生到书籍材质触觉的可视化，阐述了视触觉在书籍视觉传达中的作用和导入。通过分析视触觉的两种形式，重点介绍了书籍设计中实现视触觉导入的几种手段。关键词：触觉、通感、书籍设计、视触觉Abstract: The paper analyzes the design of book tactility from the perspective of boo

2、k material textures, and argues the importance of synaesthesia through an analysis on tactility and synaesthesia. In particular, the paper discusses the application of tactility in book design, including how to realize visual tactility in book design, how to visualize tactility from book material te

3、xtures, and what roles visual tactility plays in conveying the visual messages of books. Through the discussion of two forms of visual tactility, the paper introduces several methods of visual tactility transmission in book design. Key words: tactility; synaesthesia; book design; visual tactility1有关

4、触觉的研究 1.1触觉意识的门户触觉作为人的一种基本感觉，可以称为是意识的门户，但是，在人体的感觉器官中，触觉是人们甚少探索和研究的科目，触觉（tactile sense）是一种复合的感觉。狭义的触觉，指刺激轻轻接触皮肤触觉感受器所引起的肤觉。广义的触觉，还包括增加压力使皮肤部分变形所引起的肤觉，即压觉。一般统称为“触压觉”。通常我们所说的触觉主要是指人手的触摸觉，触觉不但能感知客体表面的光滑、粗糙，还能感知物体的长短、大小，以及物体的形状。总的来讲，目前对皮肤的感知功能的研究，与对视觉、听觉相比，还研究的比较少，许多问题尚不清楚。但它们愈来愈吸引研究者的注意。1.2触觉与通感人体的各个感觉器

5、官都有明确分工，但众器官之间并不是泾渭分明，相互隔绝的，通常一种感官的变化，会引起其他感官的呼应，各器官之间不仅有紧密的协作，还会相互的影响和沟通，这种感觉现象就是通感。“通感（Synaesthesia）本是现代心理学和语言修辞学中的术语，源于希腊语，其中syn意为一起、一样或熔合；aesthesia就是感觉。在心理学中通感又称联觉，指在文学艺术的创作、表演、欣赏乃至生活中各种感觉器官，一般指视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉（眼、耳、身、鼻、舌）可以相互沟通而不分界限，它是人类共有的一种生理、心理现象” 施咏：中国音乐审美中的通感心理及其成因初探 。“通感的心理现象也可以看作联想的一种特殊形式，所

6、谓通感，就是指五官感觉在感受中互相挪移，各感官交相为用，互换该官能的感受领域。” 刘叔成夏之放楼昔勇.美学基本原理.第三版.上海：上海人民出版社，2005年.P340 引用钱钟书的话，便是“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质” 钱钟书.七缀集.生活读书新知三联书店，2002年.P64，如在古代诗词中常见的如“暖红”，“寒碧”等套语，就表现了通感的审美作用。在中国人的审美心理中，不仅视、听、嗅、味、触都会畅游无阻地彼此沟通联系，而且自觉的认同通过五官的整合甚至超越五官的审美方式。中国人向来以审美感受中通感的发达而著称。 1.3通感与审美为什么我们会在审美活动中

7、产生通感现象呢？首先，我们感受客观现实的美，不是从某一种感官出发，而是从人的整体出发。是人的感觉在人对现实的审美关系中，发现和欣赏美的。我们在欣赏美时，差不多所有的感官都调动了起来。其次，为了更好地更充分地欣赏美，一种器官不够用，常常需要借助其他感觉器官的帮助和补充。由于长期经验的影响，即使某些感官没有直接被对象作用，也能借助于联想的作用被其他感官对象调动起来。再次，美感有时还借助于调动联想或想象的心理活动，由一种感觉器官过渡或扩大到另一种感觉器官。最后，各种感觉器官的交互作用，常常可以产生一种特殊的审美感受。利用一种感觉加强另一种感觉，从而使它们在相互作用中增强感觉的协调和色彩，丰富美感的内

8、容。2.书籍设计中的触觉书籍销售是一个特殊的过程，但是说到底还是取决于读者的自主选择，这其间书籍的第一印象就成为读者识别和选择书籍时的重要依据。书籍对读者的视觉传达功能是能否实现书籍销售的重要因素。毫无疑问，书籍本身就具备视觉传达功能，可以引导读者识别书籍，购买书籍。在书籍的销售过程中不仅依赖书籍的视觉传达内容，包括色彩、文字、图形、造型等，还要倚重于书籍材料的触觉质感，包括书籍的材料、肌理、质地、加工工艺等。综合多样的要素，书籍主要是通过视觉和触觉将信息传递给读者，使读者对书籍有一个正确的判断，并引发购买行为。在本章中，我着重谈谈视触觉感在书籍视觉传达中的作用和导入。   

9、; 书籍的视触觉感是由书籍的材料、质地以及材料表面的肌理造成的，它的不同感觉传达给读者不同的信息和美感。在书籍设计中，利用材质的触感设计来传达书籍的信息内容是我们有待研究的课题。触觉质感也分为两个方面，有快适感与厌憎感，比如人们对温软的玉器、柔软的织物、光滑的丝绸等触摸时能产生舒适愉悦感，体会到细腻、精细、光洁、温暖的触觉感受，享受到兴奋的官能快感，但是面对粗糙的石块、锈迹斑斑的金属、粘乎的液体时人们的触觉感受就会变成粗鄙、艰涩、脏乱不洁的，产生抵触的反感心理，从而影响到审美心理。所以正确理解材料的属性，精心选用材料，引发人们的快意舒适的触觉质感，是书籍设计重要的使命。2.1视触觉的

10、产生 我们来讨论视触觉的产生。物体由千变万化的材质构成，接触不同的材质表面会产生不同的触觉感受，这就是我们所说的肌理感。肌理可以说是物体外表的质地特征，质地的软，硬，光滑，粗糙，往往可以从外观上就可以看出，这是因为触觉的“视觉化”现象。即常常把经验中的触觉信息转化成鲜明的视觉形象，当然把触觉感受转化为视觉形象是长久的学习图- 1食物本草过程。也可以说，触觉信息因而得到触觉和视觉的双重加工，使得触觉经验得以同丰富的视觉信息联系起来，得到更精密的加工，这也正反映出人的不同感觉之间的相互作用，协同活动。我们通常把质感分为两种：视觉型和触觉型。如果是表面光亮平滑，但触觉上则令人感觉到独特的凹凸感或粗糙

11、感，此即视觉优先型的质感。这就是我们所说的视触觉。视触觉和真正的触觉通常是既对立又统一的，视触觉是真正的触觉给人一种经验的反映而已，它是抽象的，人们经常通过视触觉的经验来判断新事物，凭借此类经验做出行为选择，假设说，视触觉是一种符号，这种符号是通过先前的经验得以产生，再经过编译和转化，成为一种视觉信息，进而对后来的触觉判断产生指导作用。2.2书籍材质触觉的可视化    书籍设计中的各种视觉元素应为视觉运动的流畅顺利做出保证，我们知道，视觉信息有较强的诉求力。视觉语言如通俗易易懂，各种信息的意义则易于为人所理解。所以，书籍设计中视触觉的导入必须建立在触觉的高度可视化

12、，也就是说，书籍材质触觉感必须有较强的视觉传达功能，易于传达定的信息。封面作为书籍的外表，是读者对书籍了解和识别的出发地，因此在封面合理地导入可视的触觉信息，可以帮助读者全面了解书籍。 图- 2walk book2.3书籍设计中视触觉的两种形式     第一种视触觉形式是由书籍材料本身材质的肌理造成的，通过触觉质感可以区分材质的柔软与坚硬，光滑与粗糙等等，目前很多书籍设计， 都试图通过书籍材料表面材质肌理的视觉触觉感，建立和读者之间的亲和感和诱惑力，例如，想现具有粗糙原生态的书籍内容，有设计师会 用到竹木草绳等材质来参与设计，尽可能地把书籍的表

13、面肌理触感建立在自然材质的视觉感受中，然后通过视触觉把书籍的信息传达给读者。第二种是对书籍材料本身的创新和模拟，它不仅考虑到书籍材质的选用，而且将所用的材质肌理要素，有所创新，加以模拟。在书籍设计中并不一定选用某种真实的材料，而是通过模拟，用其它异材同质的材料代替，书籍封面通过书籍的视触觉同样起到快速传递信息的效果。例如，对一本具有原生态的书籍内容设计，可以通过对竹木的肌理的真实模仿，采用仿竹木质感的纸质材料设计到书籍的封面上，建立较强烈的视触觉感，使读者很快认同到书籍的信息传递。 2.4书籍设计实现视触觉导入的手段     书籍设计的关注重点是书籍内容

14、与形式的完美结合，书籍本身的功能和设计风格以及适宜的手感等要素的和谐统一是设计追求的一贯目标，实现视触觉导入，可以在设计重要元素如材料、印刷、装订等的技术手段上大做文章，常用手段有以下几种方法：     (1)在书籍的设计中，将真实的材质和肌理运用到封面和内页材料中去，借助真实的材质触感传达信息。丰富的书籍材料带给读者的触觉感受也是多变的，捧一本书在手心，或者将书随手一卷，或将书倒扣在书桌，随时的触摸到材质或坚硬或轻柔，或光滑或粗涩，或沉重或轻巧的手感变化，随同书的内容同时被阅读的还有书籍材料的触觉感受，可供人细细品味，哪怕只是无意之中的感知，也是唯美的

15、收获。图- 3Die Histe(2)采用模仿的方法，用其他常规手段材料，如纸张，塑料，玻璃等模仿产品特征或某一需要的材质肌理来达到视触觉和真实触觉上的效果，通过这种模仿设计来建立书籍信息对读者有效的视觉传达。 (3)通过发达的印刷技术来模仿某种肌理视觉效果，同样可以在书籍设计中导入视触觉概念。如同一本书表面印刷的是布纹或木纹的肌理效果，它所传达的视触觉效果是比较柔和和温馨的。但它和前面两种手段不同，它只具有视触觉，而前面两种不仅具有视触觉，还具有真实触觉感。（4）通过特别装订的方法来增加书籍的触觉肌理。明代孙从添在藏书纪要中说：“订线用清水白绢线双眼订结，要订得牢揪得深，方能不脱而紧，如此订

16、书乃为善也。”在“疾风迅雷杉浦康平杂志设计半个世纪中国展暨当代书籍设计邀请展”参展的作品中有相当多的书籍运用了这一技巧，采用线装书的串线钉的方法，比如紧角四目式,唐本式、麻叶式、龟甲式等。串线方法多有改良，即不失古籍的温婉典范之美，又有现代简洁的风范。图- 4 水墨纵横图- 5十二生肖 图- 6贺友直的另一条艺术轨迹（5）书籍表面装饰加工属于对书籍进行精美装饰处理的印后加工范畴，大致有覆膜、烫印、压纹、压光、压凹凸、上光等工艺，通过先进的印后加工技巧等手段来改变材质的原有质感，增加触觉肌理感；或者是通过破坏材质办法，比如运用打孔、切割等办法使书籍出现镂空的纹样，表现一种材质的残缺感，给读者的触觉感受也留下了想象的空白。书籍的制作其实有无数种可能性，触觉设计对于书籍的审美来说也许尚在一个摸索的阶段，正是因为这样一个空白懵懂的时期，书籍形式和材质都可能会出现各种奇思妙想。书籍的阅读才会变得有趣而令人期待。 图- 7三寸金莲图- 8脚步.声音.流萤图- 9水天堂视觉传达功能对书籍所起作用的自然非常重要，我们在传达的内容上应该做更深入的研究。同时，我们也应该认识到视触觉对人们判断书籍所具有的普遍性和重要性，这也是人