剧场设计规范

1、剧场设计规范续由此看到剧场前厅与休息厅合一时，其面积在0.2-0.5 M2/座之间变化。本规范本条的规定是参照这些调查数据又开了很多会议，由一些专家、权威讨论决定，含有“约定”的性质。规范只规定下限，在认为目前现状数据偏小时，可以稍稍“提高”一点；认为偏大时，可稍稍压小一点。4.0.4前苏联规范规定存衣为0.04-0.8 M2/座，其他国家规定类似。我国剧场设置存衣较少，南方应考虑存放雨具。随着生活提高，逐渐会增加存放衣物的要求，例如北京地区剧场及音乐厅在冬季开放暖气后大衣就很不好处置。我们仅规定下限。4.0.5各国规范对吸烟室作了类似的规定，一般每座不少于0.07 M2且总面积不小于40 M

2、2，并设排风装置。我国专设吸烟室的较少，大多是规定在观众在不准吸烟，在前厅和休息厅允许抽烟，这仍然会造成环境污染，因为剧场演出幕间休息时间较长，到前厅和休息厅去的人较多。4.0.6各等剧场都应设置厕所、卫生间。设在主体建筑内时一般放在观众厅的两侧。为避免污秽气息逸入观众厅，规定厕所门不得开向观众厅。新建的较大型剧场往往将厕所设置在前厅下面，如漓江剧场和安徽剧场。本条卫生器具的规定，是参照给排水设计手册、前苏联规范和伦敦公共娱乐场所规程编写的。由于生活习惯不同，国外规定的数值较低。据调查，我国剧场厕所及卫生间装置，新建的优于老剧场，但不敷使用的居多，距本条规定数目不足的剧场为数不少。考虑对残疾人

3、的关怀，公共建筑均应设置残疾人设施，故有第三款的规定。5观众厅5.1视线设计5.1.1视线设计是观众厅设计中重要的一环，要保证观众在舒适状态下，看清舞台面上表演区的表演。不论采取何种方法、何种参数设计视线，均应保证这一最低限度的要求，这是保证观众卫生与健康的基本要求，过去我国建筑设计规范未作规定，其他西方国家也未作规定，只有前苏联和前民主德主作了规定。本节所规定的视线标准，主要是针地镜框式台口剧场制订的，对于伸出式、岛式舞台，目前实践尚少，实质性的技术研究工作也做得不多。这些类型舞台因视点前移或视点降低，视线急剧升高。关于这些类型舞台剧场的视线设计，目前只作一些基本的规定，待进一步实践和研究后

4、，再作详细规定。视线设计应保证观众的卫生与健康，和观看演出的效果，但在实际工作中视线遮挡几乎是不可避免的。大多数剧场设计中都在不同程度上允许部分遮挡，完全无遮挡的视线设计会带来观众席升起过高，提高工程造价，限制观众厅的规模。因此允许遮挡，但将遮挡在数量上限制在允许的限度内，这就是本条规定的意义。我们规定受条件限制时，也应使最偏座席的观众能看到80表演区的表演，而避免提水平控制角的概念。前苏联规定的水平控制角35°-45°，前民主德国规定28°或二B规律（即在舞台中轴线上二倍台口宽度的一点，连台口两侧所形成的区域为座位布置区，不涉及舞台深度），或美国HAROLD B

5、URRIS-MEYER &EDWARDE.COLE 提出的台口线100度以内为座位布置区。这些都是定量地限制偏座，避免过偏座位引起视线水平遮挡。但据我们对国内30个剧场调查，由于台口变宽，我国剧场水平控制角其中有12个等于或大于48°，占总数的40，超过50°的占有9个，占总数的30，有些水平控制角在45°以内，但座位布置却超出45°的范围。因此，无论28°、35°、45°、48°的规定都失去了意义。规定的域值过宽，等于没有规定。另外设置了假台口的剧场一般均为档次较高的剧场，其水平控制角如以缩小了的尺寸来量

6、度，那么将产生大批偏座，否则规模就限定很小。用一个精确的量说明一个模糊量恰恰是违反了模糊数学中的“分析不尽原理”。用一个模糊概念表达一个模糊量地是适当的。5.2.1设计视点的选择，与视线设计质量及视线升高有较大的关系，在镜框式舞台剧场设计中一般习惯将视点定在大幕投影线的中心，就保证能看清大幕线以后舞台面上的表演。近年戏剧表演艺术发展要求突破台口，到台口线以外去表演，或设升降乐池，或在乐池上加盖板，或牺牲前几排座位加盖临时台子，因此有第二款的规定。具体前移多少，即要照顾到导演、舞美的求，还要结合工程全面考虑，因为视点前移，会引起视线升高变陡。岛式舞台表演区较小，所以定在表演区的边缘。本条第4款的

7、规定是定量地限制垂直遮挡，提高视点，也就是承认视点以下可以看不清楚。视点后移，则视点前面可以看不清楚，但提高视点和视点向大幕内后移都可以使视线升高曲线变缓，从而降低最后升起的高度，在工程实践上是有意义的。但具体规定“量”的时候，争论较多，我们参加和召开的多次会议也有不同的意见，又经广泛地调查，反复讨论，确定了目前的数据，可以运行。广州友谊剧场的视线升高是将视点提高了30CM，池座最后升高2.0M。这种水平在我国较普遍，目前也是行得通的。5.1.3视线设计无遮挡，要求后一排观众视线穿过正前方最紧邻的观众的头顶。根据过去对我国成年人眼睛至头顶（不带帽）测量的平均值为12CM。我们对于视线升高常数作

8、了这样的规定之后，便于以后的计算。隔排计算视线升高值时，座席就应该错排，才能保证视线从紧邻前排的两个脑袋之间穿过，直接看到视点。这是因为每排视线升高12CM，视线升高很大工程造价提高。采用错排，C值按隔排12CM取值，视觉质量降低不多，但视线升高可以降低不少，这是常用的方法，在一些中、低档的剧场，是可行的。而采用每排12CM的工程实例较少。前苏联规范规定歌剧院中的I级剧院C值不小于8CM，II级剧院不小于7CM，话剧院中的I级剧院不小于7CM，II级剧院不小于6CM。第3款的规定是因为青少年C值虽小于12CM，但身高在7-13岁之间，由于发育迅速，年龄不同而差别很大，因而坐着的儿童眼高不是一个

9、常数，而是一个变化很大的数值。各地儿童剧场、青少宫剧场反映，由一个学校组织集体按年级入座，这个问题还不是很严重。若自由入场或数个学校集体按年级入座，问题就暴露出来了，遮挡严重，小一点的儿童就坐在扶手上。为保证儿童身心发育正常，在设计儿童剧场时，其视线设计在可能条件下取高值。伸出式舞台、岛式舞台表演区较小，规模也较小，视点又低，所以视线升高应采取较高标准。这类舞台视线升起很陡，所以具体采用什么值还应看具体工程具体要求。反复计算设计，求得合理方案。第四款的规定有两个意义，一是当观众厅音质要求较高，以自然声为主时，采用较高的C值，地面升起坡度较大，有利于观众对直达声的吸收，另外也避免观众对声音的掠射

10、吸收及排距共振。前民主德国规范中提出：“座位升高，对于音响具有同样意义，正如至于视觉质量一样”。要安排这样一个试验不易，因为要在各界面条件不变的情况下，改变座椅的高度不易办到，至少在目前的条件下是不易办到的。我们可以从以前成功的例子反证过来，古代希腊剧场如底奥尼赛斯剧场和埃庇达鲁斯剧场的升起坡度是1：2和1：2：3在露天条件下，上万名观众听得清楚，可以说明这个问题。5.1.4舞台面的高度影响设计视线升高高度，舞台面愈低、视线升起愈高；舞台面愈高，则视线升起愈低，但舞台面高度不得超过第一排观众坐着时的眼高。这个数值据调查在1.1-1.5M之间。舞台面比观众坐着眼高稍低，视觉效果较佳。1954年我

11、国建筑设计规范规定舞台面高在0.9-1.0M.据我们调查，我国剧场舞台面高度大部分在1.0-1.1M，0.6M和1.35M的有极个别的例子。伸出式舞台台面在0.30-0.60M，岛式舞台台面小于0.30M，均为国外实践的情况，我国这类实践很少，唯一建起的杭州东坡剧场的伸出式舞台是附在镜框式舞台上的，与主台平。我国古典戏台面高度较高，大多在2.0M以上，那是因为站着看的缘故。5.1.5最远视距是衡量观众视觉质量指标之一。规定最远视距的因素之一是满足视觉生理学的要求。正常视力的眼睛，能看到的最小尺寸或间距等于视弧上的一分的刻度，换算成空间量度，距离15M可以看清最小尺寸0.4CM，距离30M可以看

12、清楚的最小尺寸为0.9CM。要看清面部表情及化妆细部，不考虑其它因素，应使最远视距不超过20M，要观看真人的表演，最大不应超过30M。决定观众厅最远视距因素还有观众厅的规模，其规模又受制于多种因素，此问题与技术无关，以可能单从视觉生理学一方面考虑。1954年建筑设计规范规定最远视距不宜超过30M。前苏联规范规定歌剧院I级剧院不得超过30M，II级剧院不得超过33M，话剧院I级不得超过24M，II级不得超过27M。我调查的几个典型例子：歌剧剧场：原天桥剧场30M可国剧院34M杭州剧场37M漓江剧场29.9M话剧剧场：首都剧场28.8M中央戏剧学院排演场27M原徐汇剧场31M上海艺术剧场21.5M

13、根据以上情况，又召开多次会议，我们规定了一个下限，歌舞剧场最远视距不超过33M，话剧和戏曲剧场不超过28M。5.1.6当视线升起过陡，楼座观众俯角超过30°时，从视觉生理学角度来讲，观众分辨形状能力就迅速减弱，另一方面，升起过陡，例如当排距为80CM，按30°计，每排就须升高49CM，对观众是不安全的。英国伦敦娱乐场所中规程中规定俯角不得大于30°正是从“安全”这个角度出发的。我国剧场大多是池座加一层楼座，俯角最大也不会超过20°。原先有两层楼座的剧场，如上海大舞台和天蟾舞台，在改建时都将二层楼座改掉了，我国也有马蹄形多层包厢，这座包厢一般不超过两层，上

14、面的一层包厢一般也不给观众用，而给灯光用。我们规定靠近舞台的包厢和边楼座不大于35°的俯角，是考虑到视距近了，在俯角规定上放宽了。5.2座席5.2.1观众厅每座面积是衡量观众厅设计合理与否的一个指标。其本身虽然也不是确定值，然而它的参变量不多，变动幅度不大，影响其变化的主要有两个因素：一是座位及其排列方式，如软椅与硬椅之别，排距大小之别，长排法与短排法之别等等，二是走道面积。美国防火规范人身安全一章规定，设置固定座位的，按固定座位的数目和需要服务性过道空间决定；没有固定座位的，按0.65M2/座计算。美国统一建筑法规规定没有固定座位的观众厅按0.64M2/座计算。加拿大建筑法规规定，

15、固定座位按实际情况定，没有固定座位的空间按0.75 M2/座计算。前苏联剧场规范规定，观众厅面积在0.65-0.70 M2/座之间取值。前苏联电影院规范规定包厢每座面积0.85 M2/座，我国1954年建筑设计规范规定包厢每座面积不超过0.75 M2，但池座及楼座均未规定。这里我们采用另外一种方法进行验证。在全国剧场调查资料中，67个剧场的观众厅每座面积平均值为0.6080.61 M2/座。在我们调查的67个剧场中，观众厅每座面积在0.55-0.65 M2/座的有40个，占总数的59.7，说明这个数据有很大的现实性。在目前经济条件下，我国剧场采用硬座、短排法较多，与其他国家相比，每座面积较小，

16、所以目前来讲，规定甲等剧场不小于0.8 M2/座，乙等不小于0.7 M2/座，丙等不小于0.6 M2/座是符合国情的。5.2.2采用固定座椅是为疏散时，尤其是发生事故紧急疏散时避免造成混乱。建筑设计规范规定250座以上不得采用无靠背的座位，并均需固定于地面。伦敦规程规定第一排座位和最后一排座位及靠近出口的座位必须固定，其他可以为活动座位，也都是这个意思。小型包厢人数不超过12个，因人数有限，不致造成混乱，故可不固定。5.2.3本条规定是允许最小尺寸。各国规定略大于这个数目。这次修订，根据我国现在的情况，稍稍提高，与国际标准相近。5.2.4排距规定，一方面影响观众观看演出舒适程度，一方面影响观众

17、疏散，还影响观众厅视线升高。采用合理参数，对节约面积及降低观众厅地面升高均有关系。建筑设计规范规定排距不小于80CM（指短排法）或排间净距不小于35CM。前苏联规范规定软椅排距不小于90CM，硬椅排距不小于85CM。有些国家（如美、英）不规定排距，而规定前排间净距。伦敦规程和美国防火规范规定，前后排无阻碍间隙为30.48CM，香港娱乐场所规程规定30CM，日本东京都条例规定排距不小于85CM，大阪条例规定排距不小于80CM，台湾规定不小于85CM。美国防火规范规定，长排法每排18座-46座时，排间净距为45.72CM-55.88CM。当排间净距由30.48CM增至50CM时，短排法就成了长排法

18、了。这正好说明长排法和短排法的辨证关系。结合我国具体情况，经过几次会议讨论，规定了本条数值。在台阶式地面，因椅背有100°-106°的倾斜，对疏散观众的膝部有影响，所以要将排距适当增大。靠后墙设置座位时，因为同样原因，要将排距放宽12CM以上，否则，就等于缩小了排距。长排法在国内使用不多，且宜在规模较小的剧场采用。5.2.5每排座位数目的规定是与防火规范规定相协调的。防火规范最近规定已经较原来规定放宽了，但据调查，仍然有大量剧场大大超过了这个规定。我们根据这一情况规定超过限额时，每增加一个座位，排距增大25MM，使得在增加座位时，排距加宽。美国防火规范规定，双边走道不超过1

19、4个，单边走道不超过7个。苏联规定双边走道不超过16-20个，单边走道不超过8-10个。因剧场级别而异。据我们调查，国内剧场远远超过各国规范的规定数目。伦敦规程规定超过限额14个或7个时，每增加一个或两个座位，排距增加1英寸（2.5CM），前苏联规定超过20个排距增加5CM。我们认为前者的方法优于后者。我们参照这种方法规定，超过一个限额排距增加2.5CM，但最多不超过22个和11个，这样就便使此顶规定更合理。我国防火规范在字义上没规定长排法，但它规定了当排距增至90CM时可增至50个座位，实际上当排距90CM时，排间净距已达50CM，满足长排法的要求。5.2.6为残疾人欣赏文娱表演提供条件。5

20、.3走道5.3.1观众厅走道与出口的布置与联系，应顺畅地将近负担片区的观众迅速地疏散出去，避免迂回、交叉，宽度按每100人0.6M，与防火规范协调。5.3.2池座第一排距乐池栏杆的距离除满足通行疏散外，尚应保持一定距离，避免过近，水平视角过宽（正常人的水平视角为40°），导致观众转头过频，引起疲劳。前苏联规范规定，根据剧场等级性质不同，池座前排观众距离水幕线不小于4.5-6M。把台唇、乐池及第一排距乐池距离加起来恰好5M左右，不设乐池时将台唇与1.5M相加。在3M左右，稍稍小于这个规定值；如果将残疾人设在前排时，排距以外与乐池栏杆为1.00M时考虑残疾人轮椅行动及回转尺度要求，就应再

21、加0.50M。5.3.3排数的规定是与防火规范协调的。台湾规定为15排，在排距碱地95CM者为20排。苏联规定I级剧场为16排，II级剧场为20排。5.3.4关于走道的规定美国防火规范规定的基数小，规定较宽，服务60座以上单侧有座位，走道为91.44CM宽，双侧有座位为106.68CM宽，且朝出口方向每增加1.52M，宽度增加3.8CM，服务60座以下的走道不小于76.2CM宽。英国伦敦规程规定双边座位的纵走道不小于1.06M宽。香港规定1.05M宽。日本东京都条例规定不小于1.20M宽，且每增加60 M2观众厅面积，走道加宽10CM，大阪条例规定不小于1.20M,每增加50 M2观众厅面积，

22、走道增加15CM宽。台湾规定双边有座位，走道不小于0.95M宽，单边有座位走道不小于0.60M宽。前苏联与我国建筑设计规范均规定每100人0.60M宽，前苏联规定两侧有座位的过道按等级不小于1.20M和1.10M宽，单侧有座位的过道按等级不小于1.00M宽。从以上数据看，除美国规定较宽外，其余变动范围不大，美国规定过道随长度增加来增加宽度更辨证一些。5.3.5有关坡度的规定，各国规定相差甚大。我国1954年建筑设计规范规定 室内坡度不大于1：6，台湾规定不大于1：10，但长度小于3M者可1：8；前苏联规定不大于1：7，出口处不大于1：6；美国规定不大于1：8；伦敦及香港规定不大于1：10。由此

23、看出，这个量也是一个模糊量，如果给一个确定值，也是一种约定关系，我们确定不大于1：6，是与其他相关规范相协调。5.3.6楼座中间横过道因升起的坡度，前面露出半个椅背，观众在疏散时容易翻过去。看台侧面临过道处是指穿过楼座的疏散口的两边和后面，如不设栏杆，疏散的观众会跌下来。另外，凡高度超过50CM的台阶都应加设栏杆。竖固的栏杆系指钢或钢筋混凝土之类的栏杆。5.3.7楼座及包厢栏杆的高度，尤其是侧座，对视线的影响是非常敏感的，各国规定不尽一致。美国防火规范规定不低于66CM，英国和香港把它分成两部分即实心部分实心部分上的护栏。伦敦规定实心部分不低于68.58CM，实心上护栏不低于91.44CM，香

24、港规定更高，实心部分上的护栏应高于地面1.1M，这种标准易于引起视线遮挡，前苏联规定不低于75CM，没有明确实心部分与空心部分，我们根据目前实践，推荐不超过85CM。楼座或包厢栏杆的设计应防止观众把小东西落下去，打伤下面观众。6舞台6.1一般规定6.1.1主台净高是指舞台面舞台上部最低构件下皮的高度，此高度必须满足于台口的幕布和软景，吊在舞台上空不被前排池座观众视穿的要求，也相当于吊杆在舞台上运行时所必需的空间高度。前苏联1958年剧院设计标准与技术规定对剧院的容量和舞台尺寸规定（单位：M）剧院种类 观众容量台口主台宽高宽进深净高   小话剧院 600-800乙106211816 &

25、#160; 800甲116211917   中话剧院 1000乙116211917   1000甲127242120   大话剧院1200甲127242120   小歌剧院1000乙127242120   中歌剧院 1200乙127242120   1200甲148272222   大歌剧院 1500甲159302326   1800甲1610332428 前民主德国1956年剧院建筑规范及数据（单位：M）台口主台 宽高宽进深净高   12-16台口宽+（2X4）3/4主台宽2（台口高）+4 台口尺度的确

26、定与观众容量及剧种有关，主台尺度与台口有关。从国外资料看，歌剧舞剧剧场，台口宽度为12-16M，台口越大，舞台尺寸也随之加大。剧场观众容量太小，满足不了需要，也不经济。观众容量过大，由于人视觉和听觉生理条件不限，不能保证良好的视听条件，不易获得良好的艺术效果，大量调查证明：话剧戏曲剧场：800-1200座为宜。歌剧舞剧剧场：1200-1600座为宜。本条所规定的舞台尺寸，是经过在国内外调研，多次与全国各演出单位反复磋商讨论，结合我国经济状况，通过几次会讨论同意的“约定”值。6.1.2台唇边沿到台口线的距离和耳台边沿到台口侧墙的距离，如小于1.50M不安全。在调研中得知，由于台唇和耳台进深不够，

27、从台唇和耳台跌落到乐池的人次不少，造成不良后果，特加大尺寸，确保人身安全。6.1.3台面反光，影响观众视线，故台面宜刷无光涂料。台面不宜使用硬木地板，因为台面太硬、太滑，对舞蹈、武打和杂技表演不利，容易摔跤挫伤。6.1.4滑轮梁是舞台上空悬吊设备不可缺少的构造设施，栅顶是安装、检修悬吊设备不可缺少的工作层。过去许多剧场建设过程中都没有进行舞台工艺设计，大多数剧场是在建成后才考虑安装吊杆等设备，因此只能利用层架下弦做栅顶，安装滑轮，不仅层架的荷载不够，受力不合理，而且影响钢丝绳穿行，吊杆数量相应减少，使用不便，安装检修困难。现代剧场的舞台屋架、滑轮梁、栅顶应当按照舞台工艺统盘考虑，针对功能需要分

28、层设置，才能使用方便，达到满意的效果。1前苏联剧场设计标准与技术规定主台上空的净高为台口高度2.62.8倍。前民主德国剧院建筑规范数据规定主台净高为台口高度的2倍加4M。2栅顶缝隙除满足固定的悬吊钢丝绳和电缆通过外，还可以在舞台上空任何位置临时增加悬吊点，满足使用要求，缝隙不得大于30MM，是为了行走安全。德国和奥地利标准栅顶缝隙规定不大于30MM。3前苏联规定滑轮梁上面要有0.40M空间，栅顶到滑轮梁的工作高度为1.8M。4在演出进行中或幕间抢景时，主台表演区周围照度不够，如果用铁爬梯不安全，舞台上出现过使用垂直铁爬梯。也有的剧场在一层天桥设铁制工作梯上栅顶，但位置选择不好，占用了安装吊杆的

29、位置，特别是舞台上最需要吊杆的位置装不上吊杆，非常遗憾。深圳华侨艺术中心，将台口两侧上耳光面光的楼梯间，一直向上延伸到各层天桥，直达栅顶，向下可通往乐池和台仓，非常好用，可资借鉴。国外舞台上大多都设有工作电梯，使用极为方便。6.1.5不少剧场主台四周都设置了天桥，岂不知台口上面的天桥妨碍了防火幕、台口纱幕、升降大幕和假台口的安装和使用。有的做完了还得拆掉。故主台上只能在侧墙和后墙三面布置天桥，如因特殊需要，在台口内侧设置天桥时，则在台口位置也应是断开的，特别在台口两侧要留出大幕的存放空间。天桥边沿的护板，是防止东西掉下去伤人。一层天桥主要是安装侧光灯使用，有的剧场将电动吊杆操作台和控制柜也安置

30、在一层侧天桥，非常拥挤，灯光人员与吊杆操作人员相互影响，干扰工作，因此建议甲、乙级剧场不得少于3层天桥。第一层给灯光使用；二层安装电动吊杆操作台和控制柜（或为手动吊杆操作平台）；三层安装电动卷气扬机（或为手动吊杆增减配重铁平台）。丙级剧场如只做2层天桥，则应在一层侧天桥上面设置电吊杆专用控制室。安装后动吊杆的剧场，吊杆配重铁块大都集中堆放改造，将手动吊杆改为电动电动吊杆。然而安装卷扬机的天桥在吊杆负重时受力向上，因此出现天桥断裂现象，非常危险，不得不加固或返工重做，为此结构设计应考虑天桥受力的变向荷载。如第一层天桥高了，侧光投射角不好，低了则防碍布景出入，因此设计时应当慎重考虑和确定第一层天桥

31、的高度。在调研中看到有些天桥栏杆倾斜或临时加固，原因是剧团常在侧天桥栏杆上安装二道幕或系物，方向坚拉或斜吊，这是不允许的；如果考虑水平荷载，栏杆就必须斜撑，这就影响天桥的使用和通行。6.1.6调研中发现有的剧场未设护网，发生过配重块掉下伤人的情况，应当引起重视。6.1.7有的剧场在主台后墙开门，演员和工作人员出入，影响天幕效果。如门的高度不够，妨碍演员的高头饰上下场。6.1.8许多剧场侧台外门门缝漏光，不隔声，不保温，影响演出效果。6.1.9后舞台安装吊杆条件包括：滑轮梁、工作桥、工作梯的位置和使用净高等。6.1.10在调研中看到有的剧场虽有台仓，但台仓层高不够，工作人员要低头弯腰在台仓内工作

32、，出入口太小，位置也不好，只能容纳一个人钻入，上下极不方便，如遇火警或紧急疏散非常危险。6.1.11伸出式舞台如附在镜框舞台设置，在台口以外有相当大的表演区，伸出部分舞台两侧没有副台，由于上场演员较多，在演出完毕后撤离速度较慢，故应该在台口两边增设2个上下场台口，加快换场速度，也可加强演出效果。伸出式舞台上空顶部和观众厅顶部是相连通的，舞台上部很难安装舞台吊杆，所以，要在舞台上部加装吊点机械设备以利于演出使用。表演区在进行灯光设计时除顶光和脚光外，还应按常规舞台考虑面光和两侧灯光，尤其两侧灯光更应注意，因为两侧都有观众，所以两侧灯光显得更为重要。6.1.12岛式舞台四面环绕观众，在设计时应该严

33、格按照舞台工艺进行设计，台面与镜框式主舞台要求一致。岛式舞台上部与观众厅顶部为一整体，所以，很难在舞台上部加装舞台吊杆等设备，因此要求在设计时考虑加装吊点机械设备。在灯光设计时，除顶光和脚光外，还应考虑舞台四周四个方位均应设置灯光。因为演员有可能面对不同方向的观众进行演出。表演区上下场通道规定主要考虑演出时，加快演员上下场的速度。6.2乐池6.2.1前苏联标准 ：乐队每人不得小于1.2M3剧院种类观众容量乐队人数乐池面积   能演歌剧的话剧院 1000人人 1500人   歌剧院 1500人70人84 M32000人84人100 M3前民主德国标准：乐队每人平均1.2M3剧

34、院种类乐队规模 剧院种类乐队规模   小歌剧和话剧院38-42人 大歌剧76人   歌舞表演52人 特殊编制96-120人 我国乐队人数与剧场规模、剧种及各种乐队传统习惯有关，可参看下表剧种名称使用乐队种类乐队规模   一般歌舞剧双乐队60人左右   大型歌舞剧三管乐队80-120人   小型歌剧、儿童剧单管乐队30-40人   京剧京剧乐队8-30人 6.2.2乐池开口进深如小于乐池进深的2/3，声音出不去，效果不好。6.2.3乐池太深，声音效果不好，太浅又影响台唇下面的净高。乐池地面高度是一个很敏感的问题，好要满足乐队使用，又要考

35、虑结构上的可能及声学上的要求，作设计时应详细推敲。6.2.4如乐池只在一侧开门，乐队上下拥挤，中间开门影响楼座视觉，如规定乐池应两侧开门。规定门的净宽和净高是为定音鼓、低音大提琴的出入。6.3舞台机械机械舞台在我国起步较晚，解放前的机械舞台极少，哈尔滨铁路系统有两个前苏联蕈形转台，大连有一个日本蕈形转台。但都不能使用。50年代北京首都剧场设置了一个伞状转台，虽然功能比较简单，但由于是院场合一，所以经常使用。北京人艺用转台演出的戏有带枪的人青年一代伊索武则天渔人之家等。80年代初，中央戏剧学院实验剧场自己设计建造一个带升降倾斜块的鼓筒式转台和气垫车台，在我国戏剧舞台上增添了新的科技内容。当时演出

36、的剧目有奥迪普斯王桑树坪纪事斯加班的诡计等。在80年代中期，北京建造的中国剧院是一个功能较多的机械舞台，它包括：4个单层升降台4个双层子母台6块车台5个装在升降台上的小转台使用这个机械舞台演出的音乐舞蹈史诗中国革命之歌给舞台美术增添了许多动感艺术效果。在80年代中期，四川省成都市建造的锦城艺术宫也安装了我国自行设计和制造的升降台。80年代末，深圳大剧院从英国进口一套推拉升降转多功能混合机械舞台，由于剧院没有自己的剧团，加上其他原因，该机机械舞台一直不能使用，到2000年经我国舞台科研人员共同努力，才使这套大型机械舞台全部运转，投入使用。90年代北京建造的世纪剧场设置了一个日本三菱制造的鼓形转台

37、。保利大厦的国际剧场，设置了英国TT公司的三块升降台，也一直没有使用，2000年我国舞台科研人员建议，在表演区后部增加三块升降台，在后舞台增设一个直径为15.60M的车载转台，当表演区6块升降台下降后，转台可开致电主台上进行演出，使用效果良好。此外北京长安剧场在舞台前部设置一块长车台，在舞台后部设置了三块升降台，北京新建的评剧院也设置了升降台，北京中山公园音乐堂也设置了三块升降台。以上机械舞台全都是我国自行设计和制造的。90年代末建成的上海歌剧院、东方电视台演播剧场都设置了比较完善的机械舞台。总之我国目前有机械舞台的剧场还不多，运用机械舞台参与表演的更少，这与我国剧场和剧团的体制有关，绝大多数

38、剧团都没有自己的剧场，而有机械舞台的剧场，又没有自己的剧团来使用这些机械舞台，过路剧团又使不上，因此在建设剧场是时，做不做机械舞台？做什么样的机械舞台？都需要很好地进行研究，做出合理决策，否则将会造成严重浪费。6.3.1舞台工艺设计和土建设计的密切配合，是设计一个使用合理、运行安全的舞台空间的决定性条件，必须改变土建设计不熟悉舞台工艺和先进行土建设计时，后添置舞台设备的做法。6.3.2演出中应该按照一定的程序来运行机械舞台，上一部动作未执行完毕下一步动作不应该开始，否则容易出现机械事故。所以，在此规定控制系统要求必须有互锁装置，确保系统的安全运行。采用各种技术措施，保障在出现事故时，立即停止运

39、行。机械舞台可动台面不动台面的缝隙如果大于5MM，高差如果大于±3MM，不利于演员演出，尤其舞蹈演员在跳舞过程中容易被缝隙或者高差台阶绊倒，造成受伤。6.3.3舞台上部悬吊机械设备运行过程中，在下部可能有许多演职员正在工作，所以上部机械运行的可靠性是直接关系到演出人员安全的重要因素。由于行程开关在长期运行过程有可能造成粘连等损坏现象，造成行程开关控制失灵，所以，在此要求在行程开关的后端应加设能切断主电机主电源回路的极限保护开关，主要是考虑在行程开关失灵后由极限开关强制切断电机主电源回路，迫使电机停止运转，以确保机械设备和演出人员的安全。6.3.4台口内侧在设计时应根据所选大幕型号及外

40、型尺寸，为安装留有充分的空间。6.3.5土建设计应根据舞台工艺设计提供的工艺要求，为防火幕和假台口预留充分的运行空间。6.3.6很多剧场在设计时预先没有考虑悬吊设备的排列和运行条件，造成剧场建完以后无法安装悬吊设备或局部无法安装悬吊设备，这样就造成剧场建成以后无法使用或舞台局部无法使用，实际上是造成剧场建设上的浪费。景物吊杆间距不能太小，原因是悬吊设备电机机座需要一定尺寸，转向滑轮需要一定的宽度尺寸，所以景物吊杆也不可能排得间距过小。但间距也不能排得过大，间距过大势必造成景幕吊杆数量减少，不能满足相对较大型剧目演出使用的要求。灯光吊杆因为要考虑灯具散热问题，所以灯光吊杆前后要留出适当的距离，以

41、保证灯具不至于烧坏前后悬挂的布景甚至发生火灾情况。吊杆钢丝绳的吊点间距大于5.00M以后，由于两点之间距离过大，吊杆易产生较大挠度，影响挂幕效果。吊杆的长度和吊点数量及吊点间距应根据台口和主台的宽度进行工艺设计。在相当一部分吊杆的减速装置中采用了蜗轮蜗杆传动机构，利用其自身的自锁功能起到安全保护装置的作用。现在很多吊杆采用双抱闸系统来增加传动系统的安全。总之，吊杆下部是演员的表演区，无论采用何种保护装置，系统都应具有确保安全的保护措施。6.3.7在装有假台口和灯光渡桥的舞台，因为灯光工作人员需要经常上假台口和灯光渡桥调整灯光，所以，要求设置相应的码头，以便于灯光操作人员上下假台口和灯光渡桥。6

42、.3.8伸出式舞台及岛式舞台的上空因无法安装吊杆等悬吊设备，而在演出中又经常需要安装一些灯光或布景等演出设备，所以，在此处需要安装一些单吊点的机械设备，以备演出使用。6.4舞台灯光6.4.1第一面光桥角度如果太陡，演员脸部照度不够，影响演员演出效果。建筑设计一定要严格按照本条第一款设计。第二面光桥角度的规定，主要考虑表演区前移，为保证前移表演区的演员脸部有足够的照度。面光桥宽度规定主要考虑安装灯具后，留出便于人员走动与检修的位置。面光桥高度规定主要考虑便于人员走动方便。面光桥短了，安装的灯具就少，不够使用。射光口太小了，灯光人员看不见表演区，不好对光。射光口大了，对建筑声学不利。下部档板是防止

43、面光桥上物体滚落伤人。面光桥射光口设金属防护网主要是起安全防护作用。护网孔径太大，容易掉下相对较大的物体。孔径过小，光损失过大。规定护网铅丝直径是考虑光损失与遮挡问题。下排灯架高度规定主要考虑悬挂各类通用型灯具所需的最小高度。特种灯具不在规定高度之内。剧场应根据实际使用需要来确定面光桥数量。6.4.2大于45°，耳光射到表演区的进深不够，效果不好。耳光室分层设置主要是便于检修灯具，第一层底部高度的规定主要是为人员通行与搬运器材留有一定的高度。有不少剧场耳光室梁底太低，检修人员经常碰头通行不便。射光口宽度分等级主要是考虑悬挂灯具的数量不一样。剧场应根据实际使用需要来确定耳光室数。6.4

44、.3远距离追光灯灯体较长，此处仅对追光室前后进深的最小距离做了规定，设计时应根据具体选用灯型来确定前后进深距离。前后进深距离太小，不便于灯光人员操作。投射光轴与舞台台口线夹角不宜过低，否则追光效果不好。追光室射光口宽度及高度应根据选用的灯型使光轴能够射到舞台全区设计依据，设计出射光口的宽度及高度。射光口距地面高度应根据灯架高度和追光灯射到舞台前沿的光轴俯角来确定。此条规定主要考虑使用操作方便。追光室高度规律主要考虑操作人员操作。一般追光灯功率较大，相应散热量较大，因此应在室内设置低噪音机械排风装置。6.4.4调光柜室设置在舞台附近，主要考虑灯具距调光柜距离较近，电功率线路损失小，同时可节约工程

45、造价。调光室面积应根据调光柜及开关柜实际尺寸进行设计。调光柜是由调光台控制进行灯光变化，所以调光台控制室与调光柜之间应预留相应控制线管。调光柜室因调光柜散热量较大，设计时应考虑通风散热问题。6.4.5部分剧场分等级配置调光回路主要考虑各等级剧场配置灯数不同。各灯区配置直通回路主要考虑为临时增加特种灯具而设置和备用电源。6.4.6目前剧场使用的可控硅调光装置，均采用移相调压，会引起电流波形畸变，高次谐波系列分量增大，通过调光配电线路构成对可控硅触发电路的相互干扰和音视频等系统的干扰。若采用每回路灯双线配，火线从调光柜引出，零线返到调光柜附近的汇流排，实践证明，可有效抑制调光回路上产生的高次谐波磁

46、场，降低上述干扰。若采用三相四线配电，由于三波谐波系列电相位相同，将构成零序电流叠加。试验表明，当可控硅移相调压至半压，并满载输出，此时电流波形谐波畸变最为严重，可达62左右，此时三相零序电流叠加，可为相线电流的1.86倍左右。参照国内各厂家关于舞台调光设备安装的技术规定，限制调光配电线路与电声、视频等系统线路最小距离的限制，是为了减弱可控硅调光设备对电声、弱电系统干扰，保证电声、弱电系统正常工作。6.4.7应按天幕宽度与高度计算出天幕灯数量。同时预留的三相专用电源是为演出专用器材而设置的。6.4.8流动灯是根据演出需要临时架设的灯具。为了临时架设方便，应在舞台台口内侧幕条下方预留电源。为了防

47、尘，电源应带盖板，不用时应将盖板盖上，同时盖板应与舞台地板高度一致。6.4.9灯光吊笼的品种规格型号颇多，一般吊笼都能上下升降，也有即能升降又能左右移动者，还有上下左右前后都能活动的吊笼，各有优缺点。6.4.10台口柱光是舞台灯光非常重要的一部分，有假台口的舞台，灯具安装在假台口上，没有假台口的舞台应设置台口柱光架。柱光架的位置应隐藏于台口大幕内侧，以观众不视穿为原则，一般情况在2.00M以下的部位不安装灯具，主要是便于人员走动时比较安全。柱光架有很多种形式，为便于检修灯具，一般都设有爬梯。6.5 舞台通讯与监督6.5.1舞台监督主控台是舞台监督调度指挥演出的双向对讲系统，该系统具有群呼、点呼

48、、声、光、通讯功能。一般甲、乙等剧场均应设置。6.5.2为了便于舞台监督指挥演出，必须在各演职员工作位置及贵宾设置终端对讲器。6.5.3舞台监视系统是为了便于演职员及观众监视演出动态而设置。监视系统应设置一个舞台全景摄像机，一般全景摄像机安装在观众席挑台前沿附近，观众席不设挑台的可按安装在观众席后墙上。为了便于灯光、音响操作人员及演员观察大幕闭合时舞台内部情况，可在舞台内下场台口上下方安装一个带云台的摄像机，由工作人员专职控制切换，此路信号一般不向观众监视位置传送，仅供演职员使用。6.5.4监视器应根据演职员的工作位置来确定安装数量，安装位置与角度一定要便于演职员观看。贵宾室、前厅、观众厅休息

49、室应视具体情况确定安装数量。舞台内摄像机是为演职员在大幕闭合时观察舞台内情况而设置，不应让观众看到此时的信号，因此，不应将此信号传送至观众观看的监视器。6.6演出技术用房6.6.1目前国内外新建剧场的灯控室、声控室一般都设在池座观众厅后部，主要是便于操作人员正面观众看表学，配合剧场和演员动作进行操作。灯控室和声控室应根据实际摆放设备所需面积而确定，并应留出相应的检修位置空间。监视窗口太小不利于操作人员观察演出。从监视窗操作人员应能观察舞台全景，不应有死角。声控室窗户应能开启，便于电操作人员能够听到现场直达声，以便操作。6.6.2根据现代演出的需要，考虑到一些演出可能需要同声翻译，所以加入此条款

50、。同声翻译室数量和面积应根据情况确定。6.6.3功放室主要是为放置电声功率放大器而设置的，功率放大器与音箱距离越近，系统阻尼数越高，电声重放失真越小。6.6.4台上机械控制室是指吊点、防火幕、大幕、假台口、吊杆、灯光吊笼、灯光渡桥、卷幕、隔音幕等控制设备的操作房间，一般设置在舞台一侧。主要是便于操作人员能够观察到台上机械运行情况。6.6.5机械舞台控制台主要是指升降台，车台、转台、升降乐池等舞台机械设备的控制操作台，应由舞台工艺设计根据实际情况来确定位置，操作位置应有良好的观察的舞台设备运行条件。6.7舞台结构荷载在本章中增加荷载一节是为了解决目前剧场设计实践中遇到的问题，我国建筑结构荷载规范

51、，对于剧场建筑中大量特殊的荷载尚未规定，土建设人员对于剧场建筑结构的复杂性尚未充分认识，经与建筑结构荷载规范编制商议，他们表示：“在建筑专业设计规范中增有关荷载的章节，对此我们目前持赞成态度”。本章所规定的数据，来源有三，一是与荷载规范相协调，更进一步作了一些细节上的说明，二是与前苏联剧场设计标准与技术规定相协调，采用一些经实践证明了的可靠数据，三是根据建国五十年来，我国剧场建设中的一些经验数据，这些数据是多次会议所定的，又经北京特种工程设计院、天津舞台科学技术研究所、天津舞台设备厂、甘肃工业大学机械二厂、杭州浙江舞台电子技术研究所、沈阳市旋转机电设备研究所等厂所生产的舞设备技术性能验证，基本

52、是符合目前剧场建设实践的。剧场建筑因其复杂性，有许多荷载的数据规定尚需进一步调查、研究、试验。我目前的规定，大多是提示性的。7后台7.1演出用房7.1.1化妆室靠近舞台，主要是为了缩短演员上、下场的距离。国外有将化妆室设在楼上或台仓的，但都有专用电梯上下相通。化妆室采光光窗应设遮光设备，为了避免室外阳光对化妆室人工照明的干扰，保证化妆室照明与舞台灯光色温一致，化妆台灯和室内照明应采用白炽灯而不得选用日光灯。7.1.2对服装室门的净宽和净高的规定，主要考虑演员穿好服装、戴好头饰，特别是京剧演员穿好铠甲，戴上头盔出入方便。7.1.4为了演员上下场时取放道具方便。7.1.6为了避免上下水阀门、水箱器

53、械发出的噪声对舞台演出的干扰。7.2辅助用房7.2.5避免候场演员在排练厅练功、练琴、干扰舞台演出。7.2.6-7.2.8当剧场基地紧张时，木工间、绘景间等辅助用房可在城市其他基地设置。8防火设计8.1防火8.1.1关于剧场的防火问题首先是将舞台与其他区域分隔开来。舞台内布幕、景片、道具均为易烯材料，灯具多、线路复杂，演出中往往还有效果烟火，舞台空间高大，适于燃烧，扑救困难，因此，舞台往往是剧场中火灾主要起源之一。观众厅是大量观众聚集场所，观众厅的吊平顶内有大量线路和灯具，观众厅的材料有很多是可燃材料，所以首先应将舞台和观众厅隔开，分隔手段有三种：限定舞台台口墙，必须采用非燃材料，并具有一定耐

54、火极限；各国规范规程均对这一点作了规定，总起来有三点：一是规定用非燃材料，二是用实心结构，三是规定耐火极限（或者规定材料的厚度，便如香港规程规定不小于370MM厚的砖墙）。伦敦规程规定耐火极限不小于2.0H，前苏联规定用防火墙隔开（4H）。目前新建剧院舞台多为混合结构或框架结构，台口框架一般是钢筋混凝土的，台口梁上为填充墙。如采用轻质混凝土，则120MM厚即可满足1.5H而火极限的要求。台口设防火幕，并设水幕保护。各国规范规程对此作了详尽的规定并有专门厂商生产商品供应。我国目前尚未建立专门的生产厂家，也未制订有关标准。据调查上海有三个剧场在30年代设有防火幕，即上海艺术剧场（兰心）、人民大舞台

55、、长江剧场设有防火幕，但目前均已停用，除上海艺术剧场还可启动外，其余两个已坏。80年代中央戏剧学院排演场设置了防火幕，中国剧院也增设了防火幕，其他新建剧场都还没有设置防火幕。在没有普遍采用防火幕的情况下，还缺乏设计。生产和操作使用的经验，还无法制订出符合我国国情的具体的条文。然而，防火幕是一种有效的防火间隔手段，设置水幕保护的防火幕可以降其温升，减轻其构造断面及自重。这两点是和定的，可以写进条文。当未设置防火幕时，也可设防火水幕带作为防火间隔，但应保证充足的消防水源。除台口外，实际上还有很多孔、洞、门通向观众厅，如舞台通向面光桥及观众厅闷顶的门洞，通向位于观众厅的工作间，设置在耳光室附近 的灯

56、控室和扩声室。最近，由于戏曲艺术要求突出台口以外进行表演，要求在侧台唇上开门通向台唇表演区。要处理这些防火间隔上的薄弱环节，办法有二：一是加甲级防火门，二是加水幕分隔。另外就是将舞台和后台分隔开来，办法是采用防火门和水幕据我们对上海老的剧场调查，舞台通向后台的门也多采用老式的带平衡重的防火门，仍能灵活从任一侧开启。解放前上海市地顾客局曾颁布“新建筑法规”，对消防设备要求甚严，故防火幕、防火门设施较完善。国内其他各地在这些地方都忽略了，未加任何防护处理的居多。8.1.3本条规定是将主台与台，主台与台仓形独立的防火间隔，其技术要求耐火极限2.5H。这个耐火极限是一般120MM厚的砖砌体或100MM

57、厚的加气混凝土都能达到的。这个规定比防火规范稍严一些。8.1.4舞台内天桥、平台、码头数量较多，堆放道具、放置灯具、平衡重等，线路较多，但至今仍有放许多天桥、平台为木制的，极易引起火灾，同时堆放平衡重等重物，亦不安全。也避免采用金属结构。据调查，重庆某剧场天桥全部为钢板结构，易造成漏电危险，一旦失火，在0.25H可全部失去强度。本条规定采用非燃烧体，其耐火极限不小于0.5H。8.1.5容量小的变压器在主体建筑内的例子多，其优点是节约线沟管线路，接近负荷中心，但必须形成独立的防火间隔，舞台即是负荷中心，在演出时又是聚集场所，我们又规定增加了前室。前室门设置甲级防火门，前室通风良好，可以迅速排除热

58、空气烟雾，形成较完整的防火间隔。8.1.6据调查，我国剧场在大部分尚未设置单独的消防控制室，仅有个别的剧场设置了消防控制室。其原因在于：一、大部分剧场仅在观众厅和舞台设置了消防栓，消防栓就地操作。二、个别设置了水幕和自动喷洒系统，其启闭阀门就设置在舞台台口墙或侧墙上。三、没有专职人员管理消防工作，一般由电工班或管道工班兼职，东北某剧场的雨淋系统启闭阀门在剧场主体建筑外的锅炉房里，要 跑出剧场建筑去操作。随着技术发展，装设感烟感温自动报警或手动报警系统，发出安全疏散指令；设置防火幕、自动喷水来灭火系统，控制消防泵、排烟系统启闭、显示电源运行情况、与附近消防站的弱电联系等等；设置消防控制室，集中管理是非常必要的。消防控制室的面积不大，随装置设备情况而异，一般说来12M2就够了，其位置应临近舞台，与消防机械联系方便。消防控制室要在独立防火间隔里，并要有朝外出口，便于失火后消防人员操作。前苏联规定消防控制室（设置交换台）共30-50 M2。前民主德国规定10 M2，设在舞台附近。美国防火规范规定每个舞台都要设防火值班室，其布置邻近舞台，并有以下功能：指示事故照明和动力回路的光信号装置，水幕的手动开关，自动喷洒系统的指示器，事故照明、正常照明及电源供给的公共系统，