古曲《春晓》的演唱分析

1、古曲春晓的演唱分析从古曲的概念、古曲春晓的创作背景和该作品的布局三个 方面对春晓的演唱进行分析。一、古曲的概念古曲也就是古诗词艺术歌曲 （ 古代艺术歌曲 ） 。中国古诗词歌曲 大致分为两类：“第一类如胡笳十八拍、阳关三叠，以及由 南宋作曲家姜白石 （姜夔） 创作的杏花天影、鬲溪梅令、扬 州慢等曲目， 这些都是我国早期的古代艺术歌曲。歌曲内容多为写 景咏物、借景抒情，同时也有含蓄地表达对国家命运关心的内容。第 二类即古词新编，是当今的作曲家结合新的创作意向、方法，借鉴和 研究我国古代声乐艺术、昆曲、琴歌等传统声乐创作的歌曲，是在吸 收西洋作曲技法的同时，通过不断的实践、改进，探索出的和我国传 统

2、的歌唱艺术风格紧密结合，而又带有新的光彩特色的声乐艺术途 径”。如春晓、长相知、枫桥夜泊、红豆词、花 非花等等。只有正确理解古曲的概念， 才能准确把握好歌曲的意境， 用我们所学的声乐技巧，把古曲完美展现出来。二、分析古诗春晓的背景，剖析歌词内容孟浩然（689-740） ，男，汉族，唐代诗人。本名不详 （一说名浩） ， 字浩然，襄州襄阳 （今湖北襄阳 ） 人，世称“孟襄阳”。玄宗谓：“卿 自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我 ?”因放还未仕，后隐居鹿门山， 著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。 他的诗现存 260 多首，当时很负盛名，艺术上有很高造诣。黎英海，出生于1927年，

3、xx年1月5日逝世，中国著名作曲 家、教育家。 1948 年毕业于南京国立音乐学院理论作曲系。建国后 在上海音乐学院及中国音乐学院任教。 曾任中国音乐学院副院长、 教 授。他建立了五声调式和声体系，一生中创作了许多的音乐作品，很 多作品已成为各种音乐会经常演出的经典佳作。 他的风格简洁、精细， 有鲜明的民族特点， 艺术性和时代感很强。 黎英海著作有两百多首歌 曲，主要代表作有：春晓、登鹳雀楼、枫桥夜泊、千 年的铁树开了花等。他还改编了数十首民歌， 还有钢琴曲和大提琴、 二胡独奏曲，出版了民歌独唱曲等等。春晓的意境十分优美。诗词大意为：春天的夜晚不知不觉 一觉睡到天亮， 等到醒来的时候只听见窗外

4、的鸟雀到处鸣唱。 感觉好 像昨晚下雨和刮风了，经过通宵的风雨袭击，不知道有多少的落花 ? 此诗写得很自然，很多作曲家都将其创作成曲， 有儿歌、有通俗版本、 有古曲风格。黎英海作曲的春晓就是古曲风格，歌曲没有大的起 伏，用声柔美，而且古典诗词的韵味十足。三、深入歌曲意境，注重歌曲布局 演唱古曲应该具有一定的声乐技巧和表演艺术的能力，还要具 备全面的综合能力。比如音乐的综合素质、文化审视能力、音乐审美 能力和文学修养。 古曲不仅要求歌者对其演唱技巧进行恰当处理， 还 对歌者本身所拥有的涵养和对古典音乐的理解作进一步要求。 演唱古 曲，只有在弄清诗情词意的基础上，发挥古人情趣意境、气韵神韵的 前提下

5、，以及在探索歌唱表达技法达到恰如其分的和谐状态下， 才能 做到真正意义上唱好一首古曲。 咬字方面要注意诗词的韵律， 第一句 “春眠不觉晓”不可以太生硬，用声轻但不能虚，“晓”字要归韵（ao）, 音唱完口型才能变。第二句“处处闻啼鸟”要注意用声细腻，不宜唱 得太重，用气息把声音推动出来。 “夜来风雨声”音域高了，要注意 把气息放稳，声音才不会飘。 “哦”在歌唱时要有感叹的意思，尤其 “哦”字的最后要有自由处理。 反复的时候应注意弱音的运用要自如。春晓是一首惜春诗， 看似极为口语化， 却既有悠美的韵致， 行文又跌宕起伏，充满了大自然与人类，以及生物界各物的和谐美、 自然美、安详美。演唱此歌曲应该抓

6、住惆怅、感叹、惜春、宁静的艺 术特点，在声音的运用上多用连音和弱音技巧，用气息推出声音，将 声音挂在口腔上膛，从容地把声音从头腔发射出去，传到远处。这个 作品应采用轻柔、细腻、精致、透明的声音和音质，运用高位置高控 制的弱唱、连唱的发声技巧，这是全曲的难点和重点。作品中最后一 句“花落知多少”，声音收至高弱音上，进入遐想的意境，将听者引 入作品“春眠” 的意境里。演唱此作品要注意古诗词的吟唱和特有的 吐字、行腔。词中“哦”的演唱，要带有对春的怜惜、感叹之情和古 韵行腔的典雅。拓展：春晓赏析春晓朝代：唐代作者：孟浩然 原文： 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 赏析春晓这首小诗，

7、初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中 别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻， 不在于奇绝的艺术手法， 而在于它的韵味。 整首诗的风格就像行云流水一样平易自然， 然而悠 远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短 的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。自然而无韵致，则流于浅薄 ; 若无起伏，便失之平直。春晓 既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜 爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉 摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。” （ 张戒岁寒堂诗话引 ） 写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片

8、段， 正是诗人思想活动的启始阶段、 萌芽阶段， 是能够让人想象他感情发 展的最富于生发性的顷刻。 诗人抓住了这一刹那， 却又并不铺展开去， 他只是向读者透露出他的心迹， 把读者引向他感情的轨道， 就撒手不 管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。 写景， 他又只选取了春天的一个侧面。 春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳， 诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那 潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾 起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春 雨，纷纷洒洒， 但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似 梦般的凄迷意

9、境， 和微雨后的众卉新姿。 这些都只是诗人在室内的耳 闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色， 把读者引向了广阔的大自然， 使读者自己去想象、 去体味那莺啭花香的烂熳春光， 这是用春声来渲 染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它 写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。宋人叶绍翁游园不值诗中的“春色满园关不住，一枝红杏 出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与春晓有共同 之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙 内、让人想象墙内 ; 孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋 外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的

10、繁 盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不 是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗 ?施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。” （ 岘佣说诗 ）这首小 诗仅仅四行二十个字， 写来却曲屈通幽， 回环波折。首句破题，“春” 字点明季节，写春眠的香甜。 “不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温 暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗 人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。 “处处”是指四 面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。 “闻啼鸟”即“闻鸟啼” ， 古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨 晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地 的景象， 由喜春翻为惜春， 诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的 叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春 那潇潇春雨也引起了诗人对花 木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富