徐志摩诗云游赏析精选

1、徐志摩诗云游赏析徐志摩诗云游赏析那天你翩翩的在空际云游，自在，轻盈，你本不想停留在天的那方或地的那角，你的愉快是无拦阻的逍遥，你更不经意在卑微的地面有一流涧水，虽则你的明艳在过路时点染了他的空灵，使他惊醒，将你的倩影抱紧。他抱紧的是绵密的忧愁，因为美不能在风光中静止；他要，你已飞渡万重的山头，去更阔大的湖海投射影子！他在为你消瘦，那一流涧水，在无能的盼望，盼望你飞回！*写于1931年7月，初以献词为题辑入同年8月上海新日书店版猛虎集后改此题载同年10月5日诗刊第3期，署名徐志摩。*诗评：从沙扬娜拉、再别康桥到云游，人们很自然在其中找出徐志摩诗 作中基本一致的诗歌形象和抒情风格。在这类最能代表徐

2、志摩才性和诗情的诗歌 里，不仅以其优美的想象以及意境的空灵洒脱打动着读者，而且也因为其中隐约着的对人生的理解与生命的把握时时透出的希望与信仰使读者认识到艺术的价 值与美的意义。在这些诗中，徐志摩构筑着自己“爱、自由、美”的单纯信仰的 世界。云游是其中的一颗明珠。“那天你翩翩地在空际云游”，诗歌开头以第二人称起始，暗示着抒情主体 对它的钦慕向往之情。诗里云游的特征是空无依傍的自在逍遥：“你的愉快是无拦阻的逍遥”。这一逍遥的愉快实在带有脱却人间烟火味的清远，这里既含有庄 子逍遥游中与万物合一的自在心态的深刻体会， 也有抒情主体心灵呼应的瞬 间感受，空中飘荡的云游适性而往，不拘一地，为何会给抒情主体

3、以深深的向往， 诗中没有明说，但却在后面作了间接的交代，“你更不经意在卑微的地面/有一 流涧水”，至此，抒情主体作为旁观的姿态点出了第三者的存在，“在过路时点染了他的空灵/使他惊醒，将你的倩影抱紧”。两种不同的生命形态形成对 比，并由此反射出抒情主体隐蔽的心理历程与人生价值取向。那“一流涧水”无疑是抒情主体客观化的象征，诗中以第三人称“他”称呼，与“你”形成了不同 的词语情感效果。同时，第三者“他”的存在是以与云游相对的形象出现，也含 有抒情主体那万般忧愁又渴望得到新生与慰藉的心境。“明艳”一词极富主观色彩，一方面对照着云游与涧水不同的生存形态， 一方面又暗示着抒情主体那颗焦 灼等待的心，生命

4、的痛苦将何时越过暗黑的深渊走向自在与自由？是否可以这么 理解，诗人以“一流涧水”为自我写照而渴望漂荡的云游给自己萎靡虚弱的心灵 涂抹些许光亮的色彩，由此，“一流涧水”便是诗人自己心境的最形象比喻。 在 徐志摩的诗中，“云游”的形象多带有虚幻空灵的美，如再别康桥中“西天 的云彩”。而徐志摩自己也常以“涧水”自喻，如给胡适的信中提到自己只要“草青人远，一流冷涧”，其中凄清孤单的韵味与此诗何其相似，里头是否蕴含 着更深的内涵背景或生命体验，我们禁不住作如是想。“他抱紧的是绵密的忧愁”，忧愁以绵密，系古代诗词手法的运用，如“问 君能有许多愁，恰似一江春水向东流”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”， 把

5、无形的忧愁以形象的比喻来加以形容，说明一流涧水期待的欣喜与遗憾，当“明艳”给自己的“空灵”注入新的生命活力时， 涧水醒了，一种长期期待的幸 福的充实已悄悄降临，超越时空的生命本体实现的狂喜在抱紧倩影的动作中得到 完成，那是怎样的心醉神迷的战栗！可是，“美不能在风光中静止”，一流涧水 的欣喜只是一种梦幻般的稍纵即逝，是因为美只能属于那个逍遥无拦阻的天空世 界还是因为抒情主体那个理想的心由于过分关注现实而自觉其污浊的心境？姑 妄测之，诗歌在此给读者提供了容量极大的想象空间。“他要，你已飞渡万重的山头/去更阔大的湖海投射影子。”与一流涧水相对的“湖海”已不是单纯的字 面浅层意义，而是与美相应合的所具

6、的深层象征意义。 如说一流涧水只是个体孤 单的审美意象。那么阔大的湖海则代表着博大精深的生命原型力量。而云游也正因如此超越了个体单纯的意义而取得了普遍的永恒性象征。“他在为你消瘦，那 一流涧水/在无能的盼望，盼望你飞回”诗句中流露出哀怨缠绵的情调使人不禁 恻然泪滴。一流涧水希望云游常驻心头的希望终不能实现，唯有把一腔心愿付诸 日月的等待。在此盼望中，比起古诗“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”更显 韵清而味长。此诗极能体现徐志摩诗歌温柔婉转的审美风格。在猛虎集序言里，徐志摩说了一段颇带伤感但又耐人寻味的话：“一切 的动、一切的静，重复在我眼前展开，有声色与有情感的世界重复为我存在，这 仿佛是为了

7、挽救一个曾经有单纯信仰的流入怀疑的颓废，那在帷幕中隐藏着的神通又在那里栩栩的生动，显示它的博大与精微，要他认清方向，再别走错了路。” 这似乎是经历了一生大苦大难的人才能体会到并且能说出来的话，在此之后不 久，诗人便永远地离开了人世。在经历了个人生活和情感的奋斗与危机之后，他是否已经由此体会到超越凡庸无能的生之奥秘？那个“栩栩的神通”是否昭示 了诗人另外一个更加湛蓝希望的天空世界？在那里，没有怀疑，没有颓废，有的只是心中早已存在的信心与幸福的许诺。此诗显然受欧洲商簌体的影响，商簌体系14行诗的音译（sonnet ）。欧洲14行诗大体上有彼得拉克14行和莎士比业14两种，当然，后来变化者大有人 在

8、，如弥尔顿、斯宾塞等。其中的区别主要在韵脚变化上，如彼得拉克14行诗的韵脚变化是abbaabbacdedde，而莎士比亚14行诗的韵脚 变化是 ababcdcdefefgg。此诗前8行的韵脚变化是aabbccdd，后6行与英国14行诗相 一致。闻一多、徐志摩主张诗歌的“三美”，徐志摩的诗更倾向于音乐美。这与 欧洲诗歌中强调音乐性不无关系。 同时，中国传统诗词本有入乐之事，诗与音乐 固不可分。诗人对古文颇有根底，同时在欧洲留学期间，接触了许多大家作品， 特别对19世纪英国浪漫派诗人推崇备至。华滋华斯、雪莱、拜伦、济慈等人的 影响在他的诗中并不少见。“云游”的象征性比喻以及由此引出抒情主人公的情 感可以明显地看出雪莱、济慈等诗作中的痕迹。云游是一首中西合璧的好诗。（郜积意）-强备课挥关虫龄三生的三三机的备合起案，做教以理的教三三：:宰关:器：?个作公正、公本着评价=生负担 f -改上狠*。校赛紀迄褒三的Tif,本升芸兰亍弐.3写.“文并一:芯主匸三mm切活丁按二历HvS-s，认真完三丑三综情的去方三专识要到耳：为顾壬三文在科的教要体