中国古典诗歌课件

1、中国古典诗歌中国古典诗歌中国古典诗歌中国古典诗歌中国古典诗歌发展历程中国古典诗歌发展历程 诗歌的起源：先秦诗歌的起源：先秦诗经诗经时代时代 诗歌的全盛：隋唐五代、两宋诗歌的全盛：隋唐五代、两宋 诗歌的衰弱：元朝诗歌的衰弱：元朝 诗歌的再次兴起：清朝诗歌的再次兴起：清朝中国古典诗歌唐代诗坛繁荣的原因唐代诗坛繁荣的原因 由于当时的社会基础和历史条件。由于当时的社会基础和历史条件。 采用科举制度选拔人才。采用科举制度选拔人才。 文学本身不断发展变革的原因。文学本身不断发展变革的原因。中国古典诗歌唐诗的发展历程唐诗的发展历程初唐文学：批判六朝文风，为开创初唐文学：批判六朝文风，为开创一代新风一代新风

2、打下基础。打下基础。 盛唐文学盛唐文学: : 进入全面繁荣时期。进入全面繁荣时期。中唐文学：又一个繁荣时期。中唐文学：又一个繁荣时期。晚唐文学：是唐诗的衰微时期。晚唐文学：是唐诗的衰微时期。中国古典诗歌唐朝诗坛唐朝诗坛 初唐文学代表诗人：陈子昂、初唐四杰初唐文学代表诗人：陈子昂、初唐四杰王勃、王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王杨炯、卢照邻、骆宾王 盛唐文学代表诗人：盛唐文学代表诗人： 双子星座：李白、杜甫双子星座：李白、杜甫 边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 山水田园诗派：王维、孟浩然、储光羲、山水田园诗派：王维、孟浩然、储光羲、 常建常建 中唐文学代表诗人：白居易

3、、元稹中唐文学代表诗人：白居易、元稹 晚唐文学代表诗人：李商隐、杜牧晚唐文学代表诗人：李商隐、杜牧中国古典诗歌诗歌的特点诗歌的特点 文载道，诗言志，词缘情文载道，诗言志，词缘情 重视比兴寄托，重视比兴寄托，含蓄蕴藉，温柔敦厚含蓄蕴藉，温柔敦厚 意象与意境意象与意境 虚与实、景与情虚与实、景与情 惜字如金，字字含情惜字如金，字字含情 讲究音韵之美讲究音韵之美中国古典诗歌诗词的表达技巧诗词的表达技巧 修辞方法：比喻、拟人、借代、对偶、夸张、设问、反问、修辞方法：比喻、拟人、借代、对偶、夸张、设问、反问、用典、互文、反复等用典、互文、反复等 表达方式：记叙、议论、描写、抒情。表达方式：记叙、议论、描

4、写、抒情。 表现手法：表现手法： 抒情：直接抒情抒情：直接抒情( (直抒胸臆直抒胸臆) )；间接抒情（借景抒情、托物；间接抒情（借景抒情、托物言志言志, ,情景交融）。情景交融）。 描写：动静结合、虚实结合、远近结合、点面结合、正侧描写：动静结合、虚实结合、远近结合、点面结合、正侧结合、粗笔勾勒、白描工笔等。结合、粗笔勾勒、白描工笔等。 议论：借古讽今、对比议论：借古讽今、对比 其它：衬托、拟人等其它：衬托、拟人等中国古典诗歌诗歌格律诗歌格律中国古典诗歌诗词分类诗词分类 古体诗古体诗就是我们所说的就是我们所说的“古风古风”。它产生最早，形式多变，。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由

5、。没有规则的限制，比较自由。旧体诗、近体诗、今体诗旧体诗、近体诗、今体诗都是指都是指“格律诗格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将七律、排律等。千万不能将“今体诗今体诗”跟现在所说的跟现在所说的“新诗新诗”混为一谈。混为一谈。诗余诗余指指“词词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用用“词牌词牌”作为格式的标志。作为格式的标志。中国古典诗歌 诗词的平仄诗词的平仄 “平仄平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，来说，“平平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），

6、就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子：诗来做例子：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句）（杜甫句）这两句诗中这两句诗中“无边无边”、“萧萧萧萧”、“长江长江”、“来来”是是平声，平声，“落木落木”、“下下”、“不尽不尽”、“滚滚滚滚”则属仄则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。古音的古音的“不不”是属于是属于另外一种声调另外一种声调“入声

7、入声”，古人将入声，古人将入声”归入归入“仄声仄声”里面。里面。中国古典诗歌近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：、偶句押韵：、偶句押韵：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：寄扬州韩祚判官（杜牧）寄扬州韩祚判官（杜牧）青山隐隐水迢青山隐隐水迢迢迢，秋尽江南草木，秋尽江南草木凋凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫箫。【 诗诗 韵韵 举举 要要 】中国古典诗歌、只押平声韵：、只押平声韵：近体诗规定，只

8、能押平声韵，这几乎是一条死规矩，近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。以古人都能自觉遵守这一规则。、一韵到底，中间不能换韵。、一韵到底，中间不能换韵。 古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。样。中国古典诗歌 避忌避忌 、忌重韵。、忌重韵。 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。、避免同义字相押。、避免同义字相押。 如一首诗中同时使用如一首诗中同时使用“花

9、花”、“葩葩”，“芳芳”、“香香”等。等。、避免出韵。、避免出韵。 古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如中被分别列入不同的韵部之中，如“冬冬”与与“东东”之类，之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要在强调这一点了。语音变化的原因，今天已没有必要在强调这一点了。中国古典诗歌【 近体诗平仄规则近体诗平仄规则 】近体诗平仄组合的规律主要又三条：近体诗平仄组合的规律主要又三条：、同句交替：、同句交替：以五言为例，凡第一个

10、节奏用以五言为例，凡第一个节奏用“平平平平”，则第二个节，则第二个节奏必须用奏必须用“仄仄仄仄”，第三个节奏又要用，第三个节奏又要用“平平”，反之，第，反之，第一个节奏用一个节奏用“仄仄仄仄”第二个节奏必须用第二个节奏必须用“平平平平”，第三个，第三个节奏就要用节奏就要用“仄仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。七言诗则依此类推。是为组句规则。、上下句相对：、上下句相对：如出句为如出句为“平平仄仄平平平仄仄平”，对句就要为，对句就要为“仄仄平平仄仄平平仄仄”，出句为，出句为“仄仄平平仄仄仄平平仄”对句就要为对句就要为“平平仄仄平平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。七言依此类推。是为组联规则。中国古典诗歌、上下联之间平仄要相、上下联之间平仄要相“粘粘”，即相同，是为组篇规则。，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？何谓上下联？近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：每两句为一联，每诗四联。例如： 春望（杜甫）春望（杜甫）国破山河在，国破山河在，仄仄平平仄，仄仄平平仄， 城