青铜器辨伪_从一件_春秋晚期青铜壶_的辨伪说起

1、青铜器辨伪从一件“春秋晚期青铜壶”的辨伪说起任 江去年 9月的一天，某县送来一件“青铜壶”要求鉴定。当时从器型和纹饰看，酷似春秋晚期的青铜壶（图一）。 该器高体束颈鼓腹，颈部置一对兽形耳。口沿下部有带状纹饰四道，均以弦纹为界纹。四道带状纹均 为人首鸟蟠螭纹，圈足光素无纹。通高 42.6、宽25.5 厘米。但仔细从整个器型、纹饰、工艺、胎体、 材料判断，不难发现诸多伪作。因此，鉴定结论为春 秋晚期青铜壶的赝品。那么这件“青铜壶”依照何处 的真品进行仿制的呢？我从资料上查到有两处: 1.春 秋晚期索龙纹壶，通高 44.6 厘米、宽 26.6 厘米，山 西浑源李峪村出土（现藏美国弗利尔美术博物馆）（

2、图二）。该器高体束颈鼓腹，颈部置一对兽形耳。口 沿下部有带状纹饰五道，均以走兽纹为界纹。第一、 三道纹饰为夔龙纹，第二道纹饰为夔凤纹，第四道纹 饰为鸟兽纹，第五道纹饰为内填夔龙的垂叶纹，圈足 饰垂叶纹带和变形龙纹带。全器纹饰精美。2.春秋晚 期鸟兽龙纹壶，通高 44.2 厘米，口径 16.5 厘米，山 西浑源李峪村出土（现藏上海博物馆）（图三）。该器 高体束颈鼓腹。自口沿下有带状纹饰四道，前三道作 蟠龙和人首鸟体的怪兽纠缠状，其中第二道纹饰倒 置。第四道纹饰为兽面口衔两蟠龙，相当展开。每道 纹饰的间隔处各饰浮雕的牛、犀、虎豹等动物，其中 有猛虎衔人、咬蛇的形象。圈足饰绳索纹。我们将以上三件青铜

3、壶仔细加以比较鉴别，不 难发现伪品的破绽有：A.颈部一对兽形耳已和春秋 晚期青铜壶的真品有较大的变形； B.四道带状纹均 为人首鸟蟠螭纹，通常真品每道纹饰都有不同变化，人首鸟纹与蟠螭纹的组合也未见出现; C.圈足未做任何纹饰,也和同期工艺相悖；D.铜锈没有层次，胎 体地子未见光亮；E.铸造工艺、青铜材料均有差别。 这几点足以说明该器为赝品。那么，如何对青铜器的真伪进行辨别和鉴定 呢？从那些方面入手呢？目前市面上有许多这方面 的专著与图书资料可供参考，但对于初学者甚有难 度。笔者愿从以下几方面和读者共同交流：当前市场上所能见到的青铜器，既有真器，也有图一 青铜壶赝品67文物世界 wwsj 200

4、5.2文物鉴定图三 春秋晚期 鸟兽龙纹壶图二 春秋晚期 索龙纹壶假器，而且伪品、仿品相当之多。各地区作伪各具特色。目前有河南造、苏州造、西安造、北京造、潍县 造等，有的伪器制作水平相当高，没有一定鉴赏水平 的爱好者，很难辨真伪，常常会被假器所蒙骗，甚至 花许多冤枉钱，买了赝品。鉴定青铜器主要包括两个方面，一是观察器物 自身的性质、艺术价值、工艺特点、铭文内容；二是 判定真伪。青铜器的伪劣之作与历代优秀的仿古作 品不能同等看待。特别是宋、明、清宫廷的仿古铜器 也代表一个时代的工艺水平，从收藏和观赏的意义 上讲，同样是非常珍贵的。在许多博物馆中，这样的 馆藏品同样属于珍贵文物。鉴定青铜器，既要辨明

5、真伪，又要弄清价值，首 先要对青铜器真器的本色、年代、形制、纹饰和铭文 特点具有深切的了解，这是鉴定者的基本功。这就要 多看多参观博物馆实物，将青铜器不同时代、类型的 真品在自己头脑中树立一个标准器的概念。同时还 要具备深厚的文化知识积累。因为它涉及到历史学、 考古学、文字学、金属工艺学等多种学科领域，几个 方面的知识缺一不可。广，器物多样，特色又是如此鲜明，作为青铜器的鉴定者，若仅死记几个条目去套用，不会有什么成效。 因此，搞鉴定就得结合考古发掘，对不同地域青铜器 的形制、纹饰、铭文、工艺特点搞得很熟，这样在辨 别真伪时才有坚实的基础。青铜器的纹饰、形制、铭文应当是统一的，不应 有矛盾。一般

6、青铜作伪者，在炮制假器时，全面考虑 构成器物各种因素间的一致是很难做到的。如铭文 与器形的不符，一般情况下，器物是真，铭文是后铸 上去的。因此，对古文字知识和青铜器的形制都应较 为熟悉。清代青铜的作伪主要按照宋代图录，设计的 器形和纹样有的也不伦不类，一看便不是三代真器， 因为先秦的青铜器均有其鲜明的时代风貌，而宋仿、 明仿、清仿的器物大多板滞无神，与三代真器无法相 比。对于鉴定者来说，通过读书学习，增强文化修 养、了解历代青铜器的发展演变、铭文及工艺特点是 必要的；掌握种种作伪的手法，从每一个细微之处发 现疑点，找出破绽，揭穿赝品的伪装，同样需要下一 番功夫。如云雷纹是青铜器上一种典型的纹饰

7、，基本 特征是以连续“回”字形线条所构成，常作为青铜器 上纹饰的地纹，用以烘托主题纹饰。真正青铜器的云 雷纹，云纹是圆的，雷纹是方的，非常清楚，而且绝青铜器在不同的历史时期，形制、纹饰均有变且因地域不同而存在差异，特别是东周以后，几 乎一个地方一个样。我国青铜文化源远流长，地域宽2005.2化，68 文物世界 wwsj文 物 鉴定不刻板。伪器上云雷纹规规矩矩，排列得整整齐齐，如现在人打方格一般。这说明作伪者只理解古代青 铜器一部分，并未理解全部，没有很好钻研青铜器的 纹饰规律。如翻模，尽管现在翻模技术高明，假器的 器形、纹饰与真的大体相近，但因真器上往往有锈， 塑胶压上纹饰后必然不够清晰，所以

8、器物表面的纹 饰总显得模棱不清。实际上中国青铜器的纹饰是一 丝不苟、决不含糊的。假器在细部上绝对达不到真器 的水平，看起来总是“气味不对”，不舒服。关于青铜器的锈蚀问题。因出土的商周青铜器 长期埋在地下，各地的土质成分，地下水及墓葬内有 机物腐蚀所产生的化学成分不同，它们共同作用于 青铜器的表层，青铜本身引起质变，表面就会附有各 种铜锈，犹如矿藏一样，是一层一层长出来的，坚固 致密，不易剥落。作假者为了给人假象，往往在伪器 上作假锈，也有的用锈斑掩盖其接补的部位。作假锈 的方法多种多样，但假锈总易剥落，不结实，不像真 器的锈是自发生出来的，牢固地附着在铜的表层，更 不像真器的地子、颜色、层次那

9、么错综复杂。鉴定一件青铜器物必须从器型、纹饰、铭文、锈 色等各个细微处进行全面衡量。如：闻一闻器物的气 味，新出土的真器土气浓重，伪器有酸气味；用手轻 轻敲一下，真器发声轻脆，伪器声较嘶哑。这些感性的鉴别方法均可借鉴。常见青铜器的鉴定应重点掌握以下要点： 一、青铜器铸造工艺的要点: 1.三足器的鼎、鬲、爵等器壁通常为三块外范，器底大多有的范痕；簋、 盂、盘等无耳制作时均为三范法，器外底有铸痕。2. 内外范之间的铜垫片，一般是有规律的。一般都要避 开花纹和铭文部位，以器物的底部和下腹部的垫片 居多。3.合范铸造的青铜器有以下特点：A.器壁厚 薄不匀；B.器腹、底、足等部位有铸痕，范与范合拢 处的

10、花纹部位有错位现象；C.耳、足内残存有红或 灰色的坚硬范土，用指甲很难抠掉；D.腹、底部有 较规律的垫片。4.战国、秦汉以后铸造青铜采用的失 蜡法，铸造的铜器既无范痕，有无垫片，更无范土， 这是与泥范铸造铜器的区别。春秋之前的铜器不采 用失蜡法。二、青铜器造型的时代特征及鉴定要点鼎: 圆鼎始于商早期，盛行于商后器至西汉时 期。正方鼎始铸于商前期，长鼎流行商后期，战国及 两汉皆不见方鼎。商代方鼎发展规律为腹由深至浅， 体由正方变长方。西周方鼎的两耳上下等宽，西周后 期以附耳独具特色。春秋时期偶见兽纹方鼎。战国至 汉代少见方鼎，宋元明清有仿器。商中期的圆鼎，体 薄、口宽、小立耳呈半圆状；深腹、腹下

11、肥大，三锥 足短矮，足空外撇与鼎腹相通。一耳与一足对应，三 足成等边三角形。商初鼎光素无纹。中期兽面纹为粗 线条，尾角上卷。商早期鼎尚无铭文，中期始生铭文， 多为象形字或族徽。商早中期铸造粗糙，有明显的铸 痕。商后期鼎体厚重，口近似方唇，直立耳稍大，尖 足消失，出现稍高的柱足。圆腹变浅，圜底，变单叠 纹饰为三叠，兽面纹的卷角向下。其旁无附设的纹 饰。偶有细小的纹饰。西周早期与商后期无大变化， 仍为足形鼎，而款足、扁足及方鼎基本消失。西周中 期鼎腹横宽，腹较浅，底较平，直耳较大且外撇，柱 足上微粗。西周时期铭文于单足或腹内壁上，长篇铭 文渐多。西周晚期，鼎近半圆形，腹底收敛，由立耳 逐渐演化为附

12、耳，由大鸟纹变为简单的环带纹、鳞纹 等。春秋时期，鼎耳有两种：沿耳直立微外斜和附耳 外撇。鼎腹变圆，近似平面形盖，盖上三矩形或圆握， 蹄足内空。其上端饰兽头。春秋后期出现了蟠螭纹、蟠虺纹。铭文字体变瘦长，之后又出现了鸟篆体，体宽，底圜形。战国时期，多为附耳外侈有盖鼎，子母口，盖上多置三环、三犀或三鸟钮。此时期鼎大且薄。图四 圈足饰绳索纹69文物世界 wwsj 2005.2文物 鉴 定以蟠螭纹、蟠虺纹为主。铭纹多刻于器物外表，笔画纤细。秦汉时器的鼎与战国鼎铜质差不多，唯造型不 同，腹扁圆，蹄足变粗矮，熊足为此时期的风格。光 素无纹的鼎居多，铭文多为隶书，有方形字体，较规 整，刻于器腹外面。2.鬲

13、：仿新石器时代陶鬲而铸，流行于商至春秋 时期。断代条件主要有：（1）直耳鬲盛行于商至西周 前期，无耳鬲流行于西周中期至春秋前期。附耳鬲流 行于西周时期。（2）商和西周前期流行撇口沿和卷口 沿，西周中后期至春秋流行板沿鬲，但春秋鬲板沿比 西周时期宽大，板沿外围大于腹围。圆而深腹的分裆 鬲流行于商至西周时期，而扁圆体、弧裆或平裆流行 于西周中期到春秋时期。3. : 断代的明显特征有三：甑、鬲（釜）合铸 早，分铸晚；腹深者早，浅者晚；口小直耳者早，口 大附耳者晚。4.簋：商代簋体厚重，口微侈，颈微敛，腹微 鼓，无耳又无盖，圈足；晚商出现双耳簋。西周早期 沿袭晚商后期双耳簋的形制，出现双耳有耳（即耳下

14、 部双垂一小耳），这是区别于商簋的显著标志。此时 期簋为敞口翻唇，还有双耳带方座簋和四足簋，但均 无盖。西周中后期，簋有盖且出现四耳有盖簋，盖口 上多为圆握。圈足下有三足或四足。纹饰除夔纹、饕 餮纹等，还有鸟纹、凤纹和瓦纹。春秋时期，还出现 了三足簋，省去了圈足变为三足，有的两耳变为环 钮。与西周簋明显的区别是口敛，同时以蟠虺纹、蟠 螭纹为主。战国时期，以圈足簋、圈三足簋和三中簋 共存，但极少。战国以后簋较罕见。簋的断代：无耳 者早，耳下垂珥者为西周及春秋；无盖者早，有盖者 晚。5.豆: 青铜豆源于新石器时代的陶豆。始于晚商 时期，盛行于西周至战国时期。晚商时期，铜豆上部 呈圆钵状盘，下部为筒

15、形高足，无盖。西周时期，铜 豆盘形浅腹、壁直、底平、柄粗，不高，多无盖，无 耳。春秋时期，铜豆渐多，柄渐高，有盖，盖上有钮。 有的腹侧有环耳，出现了方形豆。战国时期，铜豆腹 变深，腹侧有两环耳，盖上有捉手或长钮，豆柄细长， 下有圈足。盖器合之多为环形。总之，铜豆断代明显 的特征有：（1）铜豆无盖者早，有盖者晚；（2）豆腹形、方形、扁形和瓠形，还有贯耳形、蒜头形。商代壶为直口，长颈，圆腹下鼓，低圈足，贯耳，多无盖。 西周前期，承袭晚商的长颈椭圆贯耳壶。中后期椭圆 变略扁圆，贯耳变衔环耳且多有盖。西周时期壶贯耳 少而兽耳衔环居多，方壶为椭方形，盖多为莲瓣状。 春秋战国时期，壶体多是圆角方体。圆壶腹

16、的最大径 上移至中部或偏上部，颈且短。战国时期圆壶多为铺 首衔环耳。汉代壶一般圆颈大腹，圈足，腹两侧有铺 首衔环。此时圆壶称为“钟”，方壶则称为“钫”。战 国与汉代圆壶的区别是：汉壶比战国壶口侈腹大圈 足高；战国壶铺首呈方形，汉壶铺首呈扁长方形。从 壶的形制上断代有明显的特征：（1）壶无盖者为商， 有盖者为周后，莲瓣者多为春秋。（2） 贯耳早，环耳 中，兽首衔环盛行于战国、汉代中期。（3） 椭圆体为 商，扁圆体为西周，圆角方体是春秋。7.尊：尊的断代在于口、颈、腹，要留意细微差 别。殷商早中期，尊为大侈口，属长颈，广肩，鼓腹， 高圈足。晚商至西周早期，尊多为觚形，呈圆筒状， 口、腹、足径差距逐渐缩小。西周中晚期出现了侈口， 颈缩短，腹下垂，圜底，低圈足的尊，同时，动物尊 增多。春秋战国时期，尊仍为侈口，鼓腹，圈足，而