填词技巧之词的字句格式

1、填词技巧之词的字句格式填词用字，要讲平仄。讲究平仄的目的，是要根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节 奏。使词句具有优美的声律， 不仅咏起来顺口， 听起来悦耳， 还可加深意境，激发情感。词较之于诗，外在呈现的最大不 同便是诗是整齐的，而词则多长短错落。而正是词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感。词句最短有一个字的，比如十六字令的第二个字，最长的则可达个字之多。其中二字句到七子句最为常见，也是词句的重要组成部分。要快速的写完一首词，熟悉各种句式填写的方式是十分必要的。现按字句格式分述如下：字句。字句很少见。 平声的，如“归！猎猎西风卷绣旗”（张孝祥 归 字谣）仄声的，

2、如：“错！错！错！（”陆游钗头凤）二字句。二字句一般是律句的二字头。通常入韵。依平仄共有四类格式：平平、仄仄、平仄、仄平。1、平平者，如：“琅然，清圜，谁弹”。（苏轼醉翁操 ）“长松。之 风。如公”。（辛弃疾醉翁操 ） “催酒莫迟留，酒味今秋似 去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。”（黄庭坚南乡子） 2、仄仄者，如：“日暮，望高城不见，只见乱山无数”（姜夔长亭怨慢 ）。“凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户”（周密）。3、平仄者，如“知否？应是绿肥红瘦”（。李清照如梦令 ）“春水，千里。”（辛弃疾河传）春暮，微雨。”（李珣河传）“胡马，胡马，远放燕支山”（。韦应物 调笑令）明月，明月， 胡笳

3、一声愁绝。 “（戴 叔伦调笑令 ）。 4、仄平者，如江城梅花引换头句藏短韵格之下片便是以仄平格式句来开始的，其下片开始部分格式为“仄平，仄平。仄中平，仄中平，中平、仄平者，例句如“断魂，断魂。不堪闻，被半温，香半熏”程垓）“渐看，渐远。水瀰漫，小舟轻，去又远。”（丘崈）待眠，未眠，事万千，也问天，也恨天。”（赵汝茪）此外，二字词也是诗词句中最为重要的组成部分，因此我们在平时中需 要大量积累这方面的词汇，并熟悉其变通形式。举例而言： 平平者： 茫茫、疏疏、 闲愁、轻舟、 归帆、相逢、载、别岸、雁柱、际上为了句式的变化，我们接触更多的可能是平仄或仄平型的词语，如烟雨、零落、萧索、愁绪、南浦、芳草、

4、断肠、画桥、暗香、五弦、月华、晚风等等。这里先简单地提两点，更详细的见后面讲座的用词方法。r 卜、I,其一，注意意象的多种表述方法。在诗词中，几乎每个意象都有多种多样的表述方法。这个多样性为我们更好的安排其在词中的位置提供了很大的便利。比如杜鹃，指杜鹃花时，有别名映山红、艳山红、艳山花、清明花、山踯躅、红踯躅、山石榴 等，指杜鹃鸟时，又称布谷、子规，这样我们便可根据具体L”，而格式为“仄仄平平仄”时就可以用“布谷声声苦”。再比如位置的平仄要求来选用相应的词以表达我们的意思。举例而 言，如五字句格式为“仄平平仄仄”时可写“子规啼雨舌般描写幽静或悲情时，往往会用一些声音来衬托环境或反 映内心，这就

5、会涉及到笛或筝这两种乐器。以筝为例，就可 以用银筝、秦筝、宝筝、素筝、凤筝、雁筝等意象，用在格 为平平或仄平的位置。除此之外，我们还可以用部分来代指 全部，对于筝而言，重要者有二，一曰弦，一曰柱。弦者， 可以用十三弦、五弦、凤丝、冰弦等来代指筝。柱者，系指 筝上整齐排列的弦柱，是将筝的振动传到面板的媒介，因其 斜列在筝面上，恰如一行大雁欲飞，通常称雁柱。雁筝之称 呼，大抵由此而来。故又可用雁柱、玉柱等来代指筝。更进步，我们还可以用金雁来代称筝。于是无论平平、仄仄、 平仄、仄平中的哪一种，均有对应的词可以使用。 举例而言， 如：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁”（吕渭老薄幸）“愁 几许，寄凤丝雁柱

6、”（周邦彦垂丝钓）“冰弦玉柱风流在, 更秋兰、香染衣裾”（李彭老高阳台）“却倚缓弦歌别绪， 断肠移破秦筝柱”（晏几道蝶恋花）等。 插个题外话， 其实不单是意象，词作家在引用典故的时候，也往往不是直 接引用某个特定词，而是三言两语勾勒出人物或历史事件， 因此即便对同样内容的典故，其文字形式也是不拘一格。如 汉代鲁人虞公，善雅歌，发声振动梁尘的典故，在词中就有动梁尘、歌落梁尘、梁尘暗落、梁高尘簌簌、梁上暗尘飞等 多种用典的词句。这也是词的一大魅力之处，从中约略可以 体会作词用辞的技巧。 （参见全宋词语言词典 ） 其二， 与上类似，表达同一个意思也有多种方法，要灵活处理不同平仄格式下的用词方式，以求

7、能最大程度的呈现词作的意蕴内涵。比如“断肠”又可作“肠断”两，者意思略有不同，前者偏正后者主谓，但在表达感情上两者是同样的，而这个 颠倒就方便我们应用到平仄或者仄平的格式上去。实际上， 在词中二字词比较注意的是后一个字的平仄，前一个字的位置往往可平可仄，因此肠断、断肠就成为某种程度上的一个万能词。再比如写凭舟远去， 我们可以直接用“催舟”来表达，若“催”字位置限定为仄，则可以用“驾”。若嫌“驾”太俗，则可以用“棹” " ，化名为动，既满足平仄要求，又使得词显得很有韵味。三）、三字句。三字句一般是居句的三字尾。通常有下列格式：平平仄：如：“江南好”。（白居易忆江南 ）平仄仄：如：“深院

8、静”。（李煜捣练子） 仄平平：如：“绿蓑衣”（。张志和 渔歌子）仄仄：如：“得且住”。（辛弃疾霜天晓角 ）仄平仄：如：“柳阴直”（。周邦彦兰陵王 ）特别提到专门由三字句构成的词牌三字令 ，其格式为：平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。例词如：“春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。”（欧阳炯）（四）、四字句。四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看，四字句应该是有十六种格式，其实并非如此，有些

9、古怪的格 式我们是不用的。一般而言，四字句是通常由两个二字句组成，而且多半是看第二字及第四个字的平仄，一三位置有些时候是平仄可调的。 常用下列格式:中平平仄：如“汉家陵阙”（李白忆秦娥）“梅边吹笛”（姜夔暗香）平仄仄：如“寻花巷陌”（陆游沁园春）;中仄平平：如“万里飞霜气张炎绮罗香）;不合常规的四字拗句，常用下列格式:平仄平仄：如“枝上同宿”（姜夔疏影）;平平仄平：如“从今又添”（李清照凤凰台上忆吹箫）;未提到的格式举例如下:仄平仄仄者如“这回去也（，平仄仄平者如“烟柳画桥（，平仄平平者如“吟赏烟霞”，仄平平平 者如“照花斜阳”平平平平者如“消磨疏狂”，平仄平仄者如“高映孤馆”（此格在绕佛阁中

10、常用），仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。当然四字句也可能是上一下三格式的，那必是特定格式的，需要特别注意。例如行香子中上下片结句 均为一字领三个三字句的格式，其中第一个便构成上一下三 格式，如“有桃花红，李花白，菜花黄”、“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”、“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”等等。（五）、五字句。五字句就是五言律诗。多是上二下三格式，就这种 格式而言又分四种，分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、 仄起仄收。经过诗词格律扫盲班的学习，现在大家对这四种格式已经相当熟悉了吧，在这里就不重复叙述了，仅举些例子来看。平起仄收者：“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断'举头闻鹊喜”仄起平收者：“斜日

11、杏花飞”、无'惟有泪千行”、“一片穀纹愁”平起平收者：“愁那堪和梦无”、“江南十年”、“郴阳和雁无”仄肠芳草碧”、处话凄凉”、肠待酒舒”、起仄收者：“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”五字拗句常用下列格式:中仄仄平仄：如“日九风雨”（辛弃疾）；“明月几时有”（苏轼）;中平l=f平中平中：如“自清凉无汗西风几时来”（苏轼）;平仄平：如“绿窗人似花”（韦庄）;“春山眉黛低”（张先）;（六）、六字句。六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:中仄仄平平仄：如“数曲暮云千叠”（程垓）。门外马嘶人起”（秦观）;中平仄仄平平：如“弄晴小雨霏霏”（秦观）。“西园夜饮鸣

12、笳”（秦观）；中仄平平平仄：l=f平平仄平平：如“午阴佳树清圆”（周邦彦）。“春无踪迹谁知”（黄庭坚）；中仄平平仄仄：如“是处红衰翠减”（柳永）。“千里澄江似练”（王安石）。六字拗句比较多。常用下列如“我欲乘风归去”（苏轼）。“春晚连江风雨”（陆游）;格式：中平平仄平仄：如“一时多少豪杰”（苏轼） 。眉曾有人妒”（辛弃疾）；中平仄平平仄：如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”（李清照。）平平仄仄：如“今宵酒醒何处”（柳永）。“残寒正欺病酒”（吴文英）。七）七字句。七字句就是七言律句。常见格式有：中平中仄平平仄：如“秦娥梦断秦楼月”李白）“乱红飞过秋千去”（欧阳修）；中平中仄仄平平：如“金风玉露一相

13、逢”（秦观）。夜来幽梦忽还乡”（苏轼）；中仄中平平仄仄：如“塞下秋来风景异”（范仲淹）。“终日望君君不至”（冯延己）；仄平平仄仄平：如“断续寒砧断续风”（李煜） 。“红藕香残玉簟秋”（李清照）；中仄平平仄平仄：“暮霭沉沉楚天阔”柳永）。“红萼无言耿相忆”（姜夔）。七字拗句比较少见。八字以上的词句，一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式，也散见于词谱中 比较固定的平仄格律，是古代作家在长期的创作过程中，反 复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌， 作者很多，它的平仄应该以谁为标准呢？按理说应该以首创 的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下，就收集同一词 牌若干首词进行比较，归纳以后从中找出格律。通过比较各 种不同的词谱和例词，可以看出： 1 、小令的平仄教严， 调、长调的平仄较宽。 2、除词谱注明的可平可仄的除外，