铜器---工艺美术史作业课件

1、工艺美术史工艺美术史大纲大纲 1.青铜器的由来青铜器的由来 2.青铜器的纹饰青铜器的纹饰 3.各时期的青铜各时期的青铜(主要春秋战国主要春秋战国)追 溯历 史 从青铜器的发生背景来看，在公元前五千纪这个时候，在黄河流域成长起来的仰韶文化和黄河下游成长起来的大汶口文化。在长江地区有大溪文化，而在（辽河流域）有红山文化。在这些文化里边，我们先后都发现了和冶铜有关的这样的遗物。 当时的社会背景，我们没有像安那托里亚，像两河流域那样的大型的城市和聚落。但是中国的聚落，从目前的考古调查来说，也是非常庞大的。再有就是中国在这个时候有非常发达的农业。就是以黍种植为主的农业， 商代周朝商代周朝春秋早期春秋早期

2、战国时期战国时期秦朝汉代秦朝汉代起起 源源商商 代代 周周 朝朝 商代末期青铜的繁荣，一直持续到西周的初商代末期青铜的繁荣，一直持续到西周的初期期。当然周族是一种（家族）封建，他派他的。当然周族是一种（家族）封建，他派他的子孙们，分封到不同的地方去统治、控制那些子孙们，分封到不同的地方去统治、控制那些地域。所以周代风格的青铜器，在长城内外、地域。所以周代风格的青铜器，在长城内外、大江南北都有发现。并且它们的风格，它们的大江南北都有发现。并且它们的风格，它们的工艺和技术是惊人的一致。工艺和技术是惊人的一致。周代的青铜器，总周代的青铜器，总的来说大型器物我们目前发现得不多，但是它的来说大型器物我们

3、目前发现得不多，但是它的工艺也是非常精致的的工艺也是非常精致的。有一点变化就是商代。有一点变化就是商代的器物，它们分铸铸接比较多，而西周时候可的器物，它们分铸铸接比较多，而西周时候可能更强调一次性铸造，就是说尽量减少这样的能更强调一次性铸造，就是说尽量减少这样的分铸。分铸。春 秋 早 期 春秋早期基本上是西周时期的延续，青铜从艺术和技术的方面，可说的并不是很多。但是在春秋的末期，随着社会环境发生着变化，青铜器和工艺技术都发生了非常大的变化。这个时期是周王室还依然存在，周王室那时很衰弱，它已经不能控制那些各地的方国。一些新兴的地主阶级，他们已经，力量已经逐步强大起来了，可以抗衡，已经破坏了西周当

4、时建立起的那种礼制，所以这个时期史学家称为礼崩乐坏时期。因为各个国家之间的相互竞争，这个时候文学、艺术、文化都繁荣起来了，我们把它称为百家争鸣时期。在青铜的艺术上，它的表现就是，从造型上开始抛开了过去形成的礼器这套传统，变得写实，变得活泼。从功能上趋于实用。比如说这个时候大量的车马器、兵器、铜镜，一些装饰器和日用器具越来越多，建筑构件这个时候也开始出现。从纹饰上来说，过去这样的兽面纹已经越来越少，代之而替的是蟠螭纹、几何纹、一些写实的动物纹，还有一些社会生活场景这样的一些纹路。 战国时期战国时期 战国时期另一项很重要的工艺出现了，就是用失蜡铸造。所谓失蜡铸造它是跟泥范铸造，它的不同是泥范铸造的

5、模是用泥塑造的，而失蜡铸造它的模是用蜡做的。蜡做了以后把泥糊在蜡的模型上，然后一烘烤，这样蜡就流出来以后可以直接用来浇铸，不需要泥范法那样做成一小块一小块范，最后再组合起来，这样就可以造成这样一些镂空的这样效果的装饰。李学勤对它的评价说，它的装饰就跟丝瓜落子一样，它有四五重这样的镂空的这样的单元联系在一块的。但是我们很少用这种技术去铸造器物，目前发现的失蜡铸件不到20件。 到了战国结束，秦始皇统一了中国，中国进入了帝制时代，进入了专制王权时代。因为皇帝可以支配更多的资源，所以他可以造更精美、更宏大的器物。可是这个时候手工业发生了很大的变革，就是第一个是风尚开始了变化，尽管制礼仍然是封建王朝最重

6、要的活动之一，但是礼器它的地位已经降低了。所以青铜、青铜工艺从此看起来是开始走向衰落。另一个就是其他的手工业发展起来了。 一般来说，在我过去讲中国青铜器的时候，到汉代就为止了。然后铜镜基本上是每个百姓必用的日用品。所以这两种产品，在封建时代一直是青铜工业的重点到了宋代以后，和青铜工业相关系的，有两项很重要的创新：一项是斑铜的出现，就是铜镍合金；另一个是在明代的末期，炼锌技术发生了突破。这样，青铜时代基本上转移到了黄铜时代了。鸟兽合体纹（商代晚期）鸟兽合体纹（商代晚期）兽目交连纹（西周晚期）兽目交连纹（西周晚期）波曲纹（西周晚期）波曲纹（西周晚期）鳞纹（西周早期）鳞纹（西周早期）青青 铜铜 器器

7、 的的 纹纹 饰饰钩连雷纹（西周中期）连珠纹钩连雷纹钩连雷纹 作斜的山字形线作斜的山字形线条，用斜线相钩连，一般山条，用斜线相钩连，一般山字形作粗线条、所填雷纹为字形作粗线条、所填雷纹为细线条，细线条，也有山字形作虚线、也有山字形作虚线、雷纹作阴纹的。最早见于商雷纹作阴纹的。最早见于商代中期，盛行于商末周初。代中期，盛行于商末周初。春秋战国时期盛行很富丽的春秋战国时期盛行很富丽的钩连雷纹，粗细线条有用金、钩连雷纹，粗细线条有用金、银和绿松石镶嵌的。银和绿松石镶嵌的。三角雷纹三角雷纹 外围外围是三是三角形，内填以雷纹，角形，内填以雷纹，三角形的一角作向上三角形的一角作向上或向下连成横列，形或向下

8、连成横列，形成大的锯齿带状，角成大的锯齿带状，角向上饰在簋腹上部，向上饰在簋腹上部，角向下则饰在腹的下角向下则饰在腹的下端。这类纹饰盛行于端。这类纹饰盛行于商末周初。晚期的三商末周初。晚期的三角雷纹作倒顺三角形角雷纹作倒顺三角形交错排列，金银片或交错排列，金银片或金银丝的镶嵌一一相金银丝的镶嵌一一相间。间。几何纹 几何纹是几何的基本元素（点、线、圆）所组成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的美感。这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现，在青铜器上属于几何纹的形式比较多，在早期作为主要纹饰的机会非常少。在兽面纹、龙纹盛行的时代里，它只能作为主纹的陪衬或地纹使用，只有在这些纹饰衰退的时代，才能大

9、量起用几何纹，各种形式的几何纹才不断出现。春秋、战国之际几何纹作为主体纹饰已屡见不鲜。几何纹大致有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、百乳雷纹、曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、菱形雷纹、网纹等。 连珠纹 是小圆圈的横式排列，旧称圈带纹。这是青铜器中出现最早的纹饰之一。已有实体的连珠纹，有作单行或双行排列，周围以弦纹作界栏。商代早期的连珠纹已是空心的小圆圈，它已作为主纹。但这一纹饰大多在兽面纹、龙纹、雷纹的上下栏作为次要的纹饰。 弦纹 是青铜器上最简单的纹饰，为一根凸起的直或横的线条。有的青铜器上仅有弦纹，没有其它纹饰，简洁朴素，但在大多数的情况下，是作为界栏出现的。 直条纹 是连续的竖

10、直线条组成的纹饰，除条纹粗细外，没有多大变化。商代晚期到西周时代的簋、尊、卣、觯的腹部有直条纹，方座簋的方座中间也往往饰直条纹，春秋时代已不多见。 横条纹 旧称平行线纹、沟纹、瓦纹。是宽阔的横条作突起或凹陷的槽，初见于西周中期，有通体饰横条纹的，也有腹上部间以其它纹饰的。盛行于西周中晚期，春秋时代还继续使用。 菱形雷纹、 方块雷纹、长方形雷纹 是在菱形、方形、长方形内填以雷纹，作连续式排列，并用金银丝和金银片镶嵌，盛行于战国时代。 网纹 是斜线交错如网形，商代早期青铜爵、斝上见有，以后很少发现。菱形雷纹（西周）斜条纹（西周中期）斜条纹（西周中期）曲折雷纹（西周早期）曲折雷纹（西周早期）曲折雷纹

11、曲折雷纹 旧称波形旧称波形雷纹。雷纹的主体作上雷纹。雷纹的主体作上下曲折状。粗线条的雷下曲折状。粗线条的雷纹与细线条的雷纹一一纹与细线条的雷纹一一相间。在青铜器上，曲相间。在青铜器上，曲折雷纹较为少见，为西折雷纹较为少见，为西周早期的纹饰。周早期的纹饰。各种云纹各种云纹云纹百乳雷纹（商晚期）云雷纹（商晚期）百乳雷纹百乳雷纹 也称斜方格雷乳纹，鼎、簋也称斜方格雷乳纹，鼎、簋和罍的腹部常常以之作为主要纹饰。图案和罍的腹部常常以之作为主要纹饰。图案呈斜方格形，每一格边缘是云雷纹，中间呈斜方格形，每一格边缘是云雷纹，中间有一乳突。百乳雷纹盛行于商代中、晚期有一乳突。百乳雷纹盛行于商代中、晚期到西周早期

12、。商代的乳突比较平坦，西周到西周早期。商代的乳突比较平坦，西周时代则既长又尖锐。时代则既长又尖锐。有的作方形的连续构图，单称为有的作方形的连续构图，单称为“雷纹雷纹”。云雷纹常作为青铜器上纹饰的地纹，用以云雷纹常作为青铜器上纹饰的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。盛行于商代和西周，春秋战国或足部的。盛行于商代和西周，春秋战国时期仍见沿用。在粤系的铜鼓上，云雷纹时期仍见沿用。在粤系的铜鼓上，云雷纹是作为主导纹饰应用的，常见密布于鼓面是作为主导纹饰应用的，常见密布于鼓面中心太阳纹的周围，象征太阳与云雷共存中心太阳纹的周围，象征太阳与云雷共存

13、于天际，这是南方民族对云雷崇拜的一种于天际，这是南方民族对云雷崇拜的一种反映。反映。 青铜器上一种典型的纹饰。基本特征是以连续的青铜器上一种典型的纹饰。基本特征是以连续的“回回”字字形线条所构成。有的作圆形的连续构图，单称为形线条所构成。有的作圆形的连续构图，单称为“云纹云纹”； 春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏，这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象逐渐确立。 春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。工艺美

14、术生产 期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水平的整体提升。 春秋战国时期，区域性差异也在加强，昌盛的大国也是区域风格孕育，生成的核心。但随着各国之间的交流和吞并，期间的青铜工艺显示出共同的时代风貌清新华丽。大约在公元前六世纪，中国的青铜艺术迎来了其第二个高峰。青铜器一、引言 春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所占比例逐渐增大。二、春秋战国时的青铜容器 春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。 鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流行的扁圆鼎，

15、其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而礼仪功能的消隐。错金银青铜有流鼎（一）器形的演化（二）而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。战国青铜耳杯 春秋战国时期壶的造型尤其丰富：青铜莲鹤方壶错银几何纹青铜扁壶整体造型：壶立、花开、整体造型：壶立、花开、鹤飞、龙舞、兽走；其鹤飞、龙舞、兽走；其装饰艺术采用平面、立装饰艺术采用平面、立体、浮雕、圆雕、镂空体、浮雕、圆雕、镂空等多种手法；制造方法等多种手法；制造方法采用失蜡、模印、分铸、采用失蜡、模印、分铸、合

16、铸及焊接的冶铸工艺合铸及焊接的冶铸工艺完成完成 铜壶平口无盖，扁体，长方足，肩铜壶平口无盖，扁体，长方足，肩部饰双兽首衔环耳，通体装饰有金部饰双兽首衔环耳，通体装饰有金银双色云纹，线条古朴流畅，显得银双色云纹，线条古朴流畅，显得精美非常。其中非常独特的是，与精美非常。其中非常独特的是，与商周青铜器的斑驳绿色不同，这只商周青铜器的斑驳绿色不同，这只青铜扁壶颜色发黑，却光泽发亮，青铜扁壶颜色发黑，却光泽发亮，表现出独具的时代风格表现出独具的时代风格 尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色。几何纹几何纹青铜长

17、青铜长柄豆柄豆青铜犀尊青铜鸟尊这些青铜器像哪这些青铜器像哪些动物呢些动物呢？ 春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰工艺的一大改革。而且，春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。（二）装饰和加工的革新蟠螭纹蟠虺纹二方连续二方连续？四方连续四方连续？二方连续纹样是指一个单位纹样向上下或左右两个方向反复连续循环排列，产生优美的、富有节奏和韵律感的横式或纵式的带状纹样 四方连续纹样是指一个单位纹样向上下左右四个方向反复连续循环排列所产生的纹样。这种纹样节奏均匀，韵律统一，整体感强 春秋战国青铜器的加工方法，种

18、类很多，从而大大加强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏（li）金 6、镂空（一般使用失蜡法）宴乐渔猎攻战铜壶 春秋战国期间用失蜡法制作的杰作曾侯乙墓青铜尊。曾侯乙墓青铜尊为为中国中国战国战国初期曾（随）国初期曾（随）国国君乙的墓葬，位于国君乙的墓葬，位于湖北湖北随随州州市擂鼓墩。葬于公元前市擂鼓墩。葬于公元前433年或稍后，年或稍后，1978 年发年发掘。墓坑开凿掘。墓坑开凿于红于红砾岩中，砾岩中，为多边形竖穴墓。南北为多边形竖穴墓。南北16.5 米，东西米，东西21米。内置木椁，米。内置木椁，椁外填充木炭及青膏泥，其椁外填充

19、木炭及青膏泥，其上为夯土。整个墓葬分作东、上为夯土。整个墓葬分作东、中、北、中、北、西四西四室。东室置曾室。东室置曾侯乙木棺，双重，外棺有青侯乙木棺，双重，外棺有青铜框架，内棺外面彩绘门窗铜框架，内棺外面彩绘门窗及守卫的神兽武士。中室放及守卫的神兽武士。中室放置随葬的礼乐器。北室放置置随葬的礼乐器。北室放置兵器及车马器等。西室置兵器及车马器等。西室置殉殉葬葬人木棺人木棺13具。墓主具。墓主45岁岁左右；殉葬者为左右；殉葬者为1325岁岁的女性。的女性。 三、铜镜与带钩等（一）铜镜 铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，我

20、们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。 战国铜镜的工艺特点是：、薄胎、卷边、川字纽（弦纹纽）、双层纹战国铜镜的装饰主要有、四叶纹山字纹、双菱纹、夔（ku）凤纹、长尾兽纹、蟠螭（panchi）纹 7、连弧纹、地纹 战国青铜镜（背面）四山纹铜镜错金银狩猎纹铜镜（二）带钩 带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。鎏（li）金镶玉青铜带钩（三）铜剑 铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名。越王勾践剑错金银青铜龙凤鹿方案架银首

21、青铜人形灯方案的设计奇特，方案的设计奇特，结构平衡牢固，但稳中寓变结构平衡牢固，但稳中寓变，给人，给人一种神奇的感受，居于案底的四只小鹿，昂首挺胸，一种神奇的感受，居于案底的四只小鹿，昂首挺胸，成犄角之势背负案座的圆形底盘，透出方圆相支，天成犄角之势背负案座的圆形底盘，透出方圆相支，天地合一的潜意识。地合一的潜意识。 卧鹿、盘龙、斗拱，使整个案座结构层次分明，卧鹿、盘龙、斗拱，使整个案座结构层次分明，紧凑协调，自下而上由实体的圆，而成立体半球，紧凑协调，自下而上由实体的圆，而成立体半球，再再至平面的方形框架，这种方圆的转换嬗变，将匠师胸至平面的方形框架，这种方圆的转换嬗变，将匠师胸中天地相融的

22、情感发挥得淋漓尽致，温顺驯良的鹿承中天地相融的情感发挥得淋漓尽致，温顺驯良的鹿承托着相绕一起的刚强雄健的龙和柔美仁善的凤，情态托着相绕一起的刚强雄健的龙和柔美仁善的凤，情态生动，更是一种生命力的呼喊和泄放。生动，更是一种生命力的呼喊和泄放。 河北平山三汲出土。战国中晚期。河北平山三汲出土。战国中晚期。灯为长袍男子形。灯为长袍男子形。首系银质，两目嵌宝石。首系银质，两目嵌宝石。衣上花纹可见朱、黑两色填衣上花纹可见朱、黑两色填漆。其右手握螭，螭口衔柱，柱顶为一灯盘。柱饰错漆。其右手握螭，螭口衔柱，柱顶为一灯盘。柱饰错银龙纹，绕以浮雕螭龙，并有一猴作攀援状。左手持银龙纹，绕以浮雕螭龙，并有一猴作攀援

23、状。左手持螭尾，螭身天桥横出，口托另一灯盘。螭下方又有灯螭尾，螭身天桥横出，口托另一灯盘。螭下方又有灯盘，有螭蟠卧其中，翘首攫噬。人形足下有兽纹方座。盘，有螭蟠卧其中，翘首攫噬。人形足下有兽纹方座。此此灯所雕的男子，赤手搏持螭龙，当有一定神话背景，灯所雕的男子，赤手搏持螭龙，当有一定神话背景，其面部表情愉悦恬静，非常生动，发型也很工整细致。其面部表情愉悦恬静，非常生动，发型也很工整细致。 曾候乙尊盘是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器件，1978年在湖北曾侯乙墓中出土。 尊盘通体用陶范浑铸而成，尊足等附件为另行铸造，然后用铅锡合金与尊体焊在一起。尊颈附饰是由繁复而有序的镂空纹样构成，属于熔模铸

24、件。曾候乙尊盘(春秋战国时期)原始空首布空首布自殷商起到春秋战国止共流通了1000多年。空首布的主要形制耸肩尖足平肩弧足斜肩弧足三孔布 整套编钟共六十五件青铜钟，分三层八组悬于架上。该编钟的音阶结构与现今国际上通用的C大调七声音阶属同一音列。它的音域宽广，跨越了五个八度，仅比现代的钢琴两端各少了一个八度，用这套编钟能演奏古今中外多种乐曲。曾侯乙编钟于地下埋藏了2400多年，至今音乐性能良好，是考古史和世界音乐史上的旷世奇观。 (yi)交龙纹交龙纹青铜花瓣铃 鹰铃商代晚期，原件高14厘米，宽8.8厘米 兽面纹铃铸于商代晚期原件高7.3厘米 铜铃（夏） （长90宽70高75）84年河南省偃师县二里

25、头出土中国社会科学院考古研究所藏青铜乐器铙钟鼓钲铃錞于铎战国时期青铜乐器。在战国时期青铜乐器。在古代战争古代战争馆馆里，陈列着一件青铜乐器里，陈列着一件青铜乐器-虎钮虎钮錞（錞（chun）于，系湖南省博物馆提）于，系湖南省博物馆提供。錞于通高供。錞于通高436毫米，椭圆盘首，毫米，椭圆盘首，肩部突出，腹部向下收缩，作椭圆肩部突出，腹部向下收缩，作椭圆柱形，中空。盘首面径柱形，中空。盘首面径252毫米；肩毫米；肩径径310毫米；足径毫米；足径210毫米；钮长毫米；钮长180毫米，宽毫米，宽35毫米，作猛虎形。器毫米，作猛虎形。器壁厚壁厚3毫米。器身完整，铜色青绿有毫米。器身完整，铜色青绿有光泽。

26、光泽。外卒铎 （du ） 通高11cm，宽9cm，重0.46kg。 铎桥形口，方柄中空，柄内有横梁，隧饰兽面纹。隧两面分别有铭文5字，一面为铸造文字 “外卒铎”。一面为刻画文字:“锺尹。“铎”记此为外卒之铎，“锺尹”则是官名。 铎铎？铎？铎是一种古代乐器，大铃，形如铙、钲而有舌，古代铎是一种古代乐器，大铃，形如铙、钲而有舌，古代宣布政教法令用的，亦为古代乐器。盛行于中国春秋宣布政教法令用的，亦为古代乐器。盛行于中国春秋至汉代：木铎。铃铎。铎舞。古代铜制打击乐器。多至汉代：木铎。铃铎。铎舞。古代铜制打击乐器。多用于军旅。其形制略近于甬钟，但比钟小。柄短而呈用于军旅。其形制略近于甬钟，但比钟小。柄短而呈方形。体腔内有舌或无舌。有舌者可摇击发声。舌分方形。体腔内有舌或无舌。有舌者可摇击发声。舌分铜制与木制两种。铜舌者为金铎，木舌者为木铎。铜制与木制两种。铜舌者为金铎，木舌者为木铎。汉汉青铜带钩青铜带钩 说明： 高13.4厘米，宽1.8厘米。鄂尔多斯式青铜带钩