真正能影响人们生活的还是公共艺术

1、真正能影响人们生活的还是公共艺术东方艺术 ?大家：最初为什么会引进 “真实虚构电影院” 这个项目呢？邱晓坤：真实虚构电影院是去年 3 月份我去巴塞尔造访 策展人克劳斯 ?李特曼时，看到他的电影院模型，我觉得这 个项目非常适合现在中国的国情，也可以跟观众有很好的互 动。在体验这个作品时，观众没有对艺术的恐惧感，也不会 觉得高不可攀。真实虚构电影院是亲民的，是没有任何门槛 的，而在艺术学术领域，无论就观念还是创新，或是学术， 都是一流的。亲民的艺术项目并不是一定要观众觉得“看得 懂”，那些民众看得懂的比如中国的绝大部分城市雕塑，是 没有任何艺术价值可言的。我在选择这件作品，又在东莞作为第一站的时候

2、，我想 方孜选择的前期的艺术项目，是要每个人在他们体验这件艺 术品的时候，没有必要有任何艺术和文化的背景，希望受众 可以去真实地体验，当然每个人的体验可以不同，有的人可 能觉得有意思，有的人可能觉得有哲理，也有的人觉得很新 鲜。无论如何，真实虚构电影院旨在给人们以新的感知，也 希望人们会去思考自己，和他们人生。我想，中国在这种类 型的项目的推动下，一点一点积累起对艺术的感觉，对于整 个艺术的社会走向，是起到很积极的作用的。其实艺术的根 本就是对人生的思考，不论从任何一种状态，和思维方式， 都是由于某种艺术形式，从而对自我进行反思。东方艺术 ?大家：在项目合作的过程中有遇到什么困难 和阻力吗？邱

3、晓坤：当然有困难，主要还是场地疏通方面的，但是 还好东莞政府和各方面机构还是比较支持，所以最后还是化 险为夷。东方艺术 ?大家：你认为这种开放性的项目在国内的被 接受度怎样？邱晓坤：我认为这种项目在国内民众的接受度应该是比 较高的。当然任何一件比较前卫和具有很高实验性的艺术品， 争议是不可避免的。品质的把握完全在于引入项目的机构， 但是我们还是希望人们在此同时可以真正从艺术中攫取到 养份，方孜引进的项目目前来说是门槛很低的，但是在品质 上是绝不妥协的。只要人们愿意去静下心来，抱着开放的态 度，愿意去理解和体验，我想他们是可以从中得到很多启发 的。东方艺术 ?大家：你认为类似“真实虚构电影院”这

4、种 项目，是未来艺术发展的一种趋势吗？邱晓坤：公共艺术的本意就是全民参与，只是在公共艺 术这个定义上，很多人，包括国外的机构对于公共艺术的理 解和品质的衡量都是良莠不齐。公共艺术在国内起步是很晚 的，很多机构和设施也不齐全，政府对此认识也很低，人们 对此的整体的艺术知识匮乏，很多程度上还是受到俄罗斯或 者共产主义影响下的具象城市雕塑，其品质称不上装饰，更 不用说是艺术了。我个人认为公共艺术在中国的艺术前期发 展来看是重要的，而且是合适的。因为我们国家对于什么是 艺术理解很少。 5000 年文明的璀璨艺术精髓并没有得到很好 的传承。人们对于真正艺术的理解普遍是很低的。其实艺术 是没有国界和形态之

5、区别，在最高的精神领域，所有的艺术 都是在此高度上，只是用不同艺术语言来表达而已。中国没 有经过西方从文艺复兴到当代艺术一次又一次的革命，从而 奠定了当今的当代艺术，这些都是有很深厚的传承，不是突 然来了个当代艺术。中国是从几千年的水墨，这已经达到巅 峰的艺术形式，一路往下走，在丧失中国自信心的同时盲目 去崇拜西方的，俄罗斯的，然后突然来了个中国当代艺术。 这样的没有血统传承的语言，就像一个领养的外国孩子，需 要很长时间的磨合。刚刚感觉有点意思的时候又被金融绑架 了。这样的环境如何适合真正的艺术成长？就像大众，对于 多数艺术展览和美术馆是不会去问津的。一是中国没有这样 的美学教育，二是中国人从

6、古至今就没有去美术馆的习惯， 美术馆是外来词，中国以前没有。所以虽然现在美术馆好像 变成了时尚的地方，附庸风雅的人群倒也是络绎不绝。但是 真正能影响人们生活的还是公共场所的公共艺术。因为公共 场所是最开放和有力的对话场所，人们不需要花钱，不需要 阶层，就可以欣赏到艺术，和艺术互动。当然公共艺术目前 在国内即使是国外也是品质不一。以为在公共场所立了一个 东西就是公共艺术了。所以这个话题还要回到艺术品质的根 本。这要看有能力引进艺术项目的同时，此机构对艺术是如 何看待的，有没有这样修养，教育背景，渠道和眼光。东方艺术 ?大家：关于未来，方孜国际还会引进一些其 他类型的项目吗？邱晓坤：我们认为任何一

7、个艺术机构，是要有对国家和 民众的使命感。最最根本的品质是对艺术品质的把握。没有 这点，对于公众还是社会是有百害而无一利。因为它在把大 众审美引向错误的放向。方孜的观点就是宁愿不做，也不可 以做这样的艺术项目。艺术在国内近几年的发展状况来看， 一直都是以 “藏家”， 投机者，拍卖，画廊，形成的怪圈，普通人觉得艺术离他们 太遥远，太昂贵，即便是有钱人，也觉得不是他们的生活范 畴，就算是藏家，也大部分是以投资，炒作来操控艺术，喜 欢艺术的人是很小的一个圈子。而懂艺术的人又是屈指可数。 面对全国上下的这种情况，方孜绝不会去做那些本来就和艺 术本质背道而驰的市场操控。对于每一个方孜引进的项目， 在艺术品质上必须是一致的。公共艺术会是方孜的主要项目，但是也会做一些其他种 类形式的艺术项目介入。比如说全球性的艺术专家研讨会和 公众性很强的艺术项目。方孜独特的国际资源可以和国内做 很好的桥梁。当然，我们并不会只引进国际艺术，我们也希 望把中国艺术家和世界资