摄影的形式美和内在美

1、XINWENAIHAO ZHE20074(上半月新闻爱好者新闻摄影新闻摄影从版面配角逐步成为报道手段的一个主体,实现了质的飞跃。特别是河南日报改版后,新闻照片越用越多了,越发越大了,报纸已经从过去的“文图并茂”发展到了“文图并重,两翼齐飞”,并且已开始步入“读图时代”。一张报纸没有好新闻照片就没有好版面,没有好版面的报纸更谈不上好报纸。因此,新闻摄影不仅要有“新闻价值”,还要有“历史价值(又称文献价值”和“审美价值”。既然有“审美价值”,我们就要对新闻照片的“美”进行研究。新闻摄影要注重形式美。形式美是美学的重要范畴,在历史上美学家做过大量的探讨。在新闻摄影界,形式美也是一个仁智各见、充满纷争

2、的问题。以我之见,形式美就是新闻照片要在时间、条件允许的情况下,在不违背新闻真实性的前提下,力争把画面拍得更美些。在日常生活新闻摄影中,我们要在新闻现场多观察、多构思,用审美的眼睛去寻找最能反映其本质特征的形象亮点。摄影是造型艺术,对于造型艺术来说,形式因素是很重要的,一幅作品形式不美,就不能引人入胜,因为人们对美的感受都是直接由形式所引起的。一张好的新闻照片,不仅要有较强的新闻性,还要有较强的视觉冲击力,也要追求比较完美的形式感。河南日报改版后,版面语言更强了,版面也做得更秀气了。随之,许多形式美的新闻照片也更受编辑青睐了。追求形式美是摄影记者应具备的美学基本功之一,注重形式美也是新闻照片表

3、现手法新的一个组成部分。2006年8月份,孟州市龙台村的一名孤寡老人常秀珍家中因下雨房屋倒塌,她被接到了乡敬老院,当她和老院民赵兰芳见面时我拍下了一个镜头。画面表现的是两位白发苍苍的老人头挨头亲密无间的瞬间,我用长镜头在远处拍摄,虚化的红花当前景,使整个画面不仅表现出了很浓厚的人情味,还使画面的形式打破了常规,显得非常美丽。这幅大照片配合当时的版面更是相得益彰。新闻摄影更要强调内在美。新闻照片的内在美是指反映人的内心世界的美,反映人的思想、品德、情操、性格等内在素质的具体体现。它包括人生观和人生理想、思想觉悟、道德情操、行为毅力、生活情趣、文化修养等。内在美是经得起时间、空间考验的美,内在美是

4、真正的、永恒的美。内在美是深沉的、厚重的、耐人寻味的。河南日报改版后,在运用新闻照片上不仅注重了形式美,更强调了新闻照片的内在美。新闻摄影的选题变了,逐步从过去追随文字的总结、经验式报道,发展为以事件性、动态性报道为主;由过去只重视部门工作性报道,发展为关注民生报道,关注经济现象报道,关注重大新闻事件报道。新闻照片的表现手法也要求更高了,在认真观察正在发生的新闻事件中抓住最能打动人心的典型瞬间和细节。注重以人为本,表现人的思想情感、精神面貌。新闻照片里强调有动人的故事,有人们需求的信息。成功的新闻照片的特点就是现场纪实性的典型瞬间,新闻照片的人、事、物、地点场景都是客观实际的反映。内在美的新闻

5、照片只有通过潜心研究社会,分析社会活动中各种人与事物间的关系才能拍到,它能用形象语言刻画出人的内心世界,表现出人们的真情实感。内在美的照片和片面追求形式美的照片相比中可能会有残缺,但只要在第一现场、第一时间抓住了新闻事件的典型瞬间,这幅有残缺的新闻照片也是美的。河南日报改版后提出了“抓两头、堵中间”的办报理念,强调内在美就是要求每位新闻摄影工作者能真正深入基层,真正做到“三贴近”。高尚的品德和情操是人的内在美的重要内容,因此我们要把镜头对准群众,关注民生,反映百姓中可歌可泣的新闻事件。2004年夏季,连降暴雨,澧河决堤,我一直坚守在抗洪第一线。在雨中,我拍摄了一组解放军抗洪堵口的镜头。这些照片

6、中,没有迷人的光线效果,只有在阴雨中堵口的人群;没有艳丽的色彩,只有一个个浑身泥巴的解放军官兵的身影。特别是一幅大嫂给扛沙袋解放军战士端水的照片,情感真实,现场感人,把当地群众对子弟兵的热爱表现得淋漓尽致。“唯美”是新闻摄影的大敌。我们在拍摄新闻照片时既要注重形式美,更要强调内在美。但是,新闻照片不能片面追求美,“唯美”是新闻摄影的大敌。新闻摄影是用形象语言报道正在发生的新闻事实。新闻摄影虽与摄影艺术有着密切联系,但是两摄影的形式美和内在美 王天定26XINWENAIHAO ZHE20074(上半月新闻爱好者者之间却有本质的不同,有着各自可寻的属性、功能和规律。新闻摄影特性是用形象语言向读者传

7、递各种最新信息,满足读者对最新信息的需要。艺术摄影是“人类以情感和想象为特性地把握世界的一种特殊方式,即可不择手段地通过审美创造活动,再现现实和表现情感理想”。新闻反映现实生活特殊规律是让事实本身说话,艺术反映现实生活特殊规律是以作者自己的情感和想象再现现实。想象的飘荡和情感的放纵是新闻摄影的大忌,而真实、客观、公正是新闻摄影的生命。新闻价值是新闻摄影所追求的社会理想,形象价值则是新闻摄影者所追求的美学理想。新闻摄影在形式与内容的结合上,应追求完美。但是受各方面条件的制约,新闻摄影在不能保持内容与形式完美统一的时候,应舍弃一些形式美,力求内容的真实、生动、感人。由此可见,新闻摄影不能片面追求艺

8、术化,戴上艺术的眼镜看新闻摄影,很可能使新闻摄影误入歧途。目前,“唯美”也给我们新闻摄影带来了一些不良影响,比如,一些新闻摄影工作者热衷于拍摄美女、拍摄小学生、拍摄幼儿园的孩子们。特别是这些孩子们,最容易接受摄影者摆布,服装色彩又艳丽,拍出的照片形象又可爱,真可谓是版面中好的点缀照片。殊不知,这些“唯美”照片会把新闻摄影再次从“文图并重,两翼齐飞”中拉出来,使新闻摄影继续充当版面的配角;这些“唯美”照片会使新闻摄影工作者工作浮躁、脱离群众,泡机关、泡学校、泡幼儿园就能拍出所谓的新闻照片,何用再深入最艰苦、最偏远的地方呢?总之,注重形式美是新闻摄影者应具备的美学基本功之一,形式美只能是新闻摄影的

9、表象;强化内在美是新闻摄影者的不懈追求,以情动人才是人们难以忘怀的好的新闻摄影作品;“唯美”照片没有生命力,永远只能充当版面的配角,是新闻摄影误入歧途的一种表现。从美联社、法新社、泰晤士报和中国新闻奖、中国“华赛”评选出的获奖作品来看新闻摄影事业的发展,我们的新闻摄影工作者就会深感任重道远,只有不断学习、不断更新新闻摄影理念,才能在历史发展的长河中不被淘汰。编校:张红玲报海钩沉1920年11月下旬,时年26岁、做编译工作已有4载的浙江桐乡青年沈雁冰被商务印书馆擢拔为小说月报主编。商务印书馆的老板希望靠着这一动作彻底改变杂志销量每况愈下的境况。后来的事实证明沈雁冰没有让商务印书馆的老板失望。但此

10、次任命的意义远不止这些,更加令人振奋的是,这一主编换马却换出了一个中国现代文学的新气象。沈雁冰接编小说月报后大刀阔斧予以改革,将该刊办成了文学研究会的会刊,在新文学发展的未来一段时间内所发挥出的导向作用不可低估。那么,小说月报革新之后的面貌与前期有着怎样的不同呢?由商务印书馆出版的小说月报自1910年8月29日在上海创刊,至1931年12月第22卷12号停刊,共发行了259期,其历时之长堪称近现代期刊之最。在小说月报刊行的21年里,经历了中国近现代文学从晚清至“五四”的几个重要历史时段,晚清文学革命和五四文学革命对中国文学现代化的影响同样也反映到了小说月报上。小说月报虽为商务印书馆出版商的刊物

11、,有着一定的商业气息,但由于时代文学大潮影响和主编更易等原因,以1921年1月第12卷1号为标志,十分清晰地形成了该刊前后两个发展阶段。从刊物内容和风格特色上看,前期小说月报应属通俗文学期刊,而后期则属新文学期刊。实际上,1920年第11卷起,小说月报就开始进行了革新的尝试。沈雁冰被任命主持革新栏目“小说新潮”的编辑事务。在11卷第1号的目录后登载了一则“小说月报征文广告”,提出了“改良体例”,增设“小说新潮栏”、“编辑余谭”、“说丛”等栏目。沈雁冰亲自为“小说新潮栏”和“编辑余谭”栏目撰写一系列文章,极大地改变了小说月报的旧有风貌。沈雁冰曾回忆说:“小说月报的半革新说明,十年之久的一个顽固派堡垒终于打开缺口而决定了它的最终结局,即第12卷起的全部革新。我偶然地被选为打开缺口的人,又偶然地被选为进行全部革新的人。”在当时的背景下,沈雁冰同意主持小说月报的改革工作,就是他意识到自己将要从事的这项工作对于影响文学风尚、改变文坛现状一定会有十分重要的意义。这时期他写的许多文章,包括那些介绍外国文艺思潮的译述文字,都是从大处着眼来影响整个文学的发展的。在小说月报11卷1号小说新潮宣言中,沈雁冰提出:“文学是思想的一面的东西,这话是不错的。然而文学的构成,却全靠艺术。”他还坚持主张应以中国文学之实际情况,着力介绍外国的写实派、自然派小说,同时还开列了一张翻译书目。在本期“编辑余谭”中,沈雁