文化研究论文红楼梦主线研究综述

1、文化研究论文-?红楼梦?主线研究综述?红楼梦?主线研究综述关于?红楼梦?主线问题,学术界意见纷纭复杂,莫衷一是.而把握?红楼梦?的主线是熟悉?红楼梦?的主题及其思想价值和美学价值的关键.因此本文将50年代以来,有关?红楼梦?主线的各种见解加以梳理,以供红学研究者参考.从50年代起,红学界开始提出了?红楼梦?的“主线,或称作“中央线索的问题.1980年前后,围绕?红楼梦?主线问题,展开了热烈的争论.从那 时到最近,不断有人对这一问题发表有卓见的文章.据笔者所见,迄今为止有关?红楼梦?主线的看法,大致可以归纳为三类：一“单线、二“双线、 三“三线.现分述如下.一“单线.此种意见又可梳理为六种观点：

2、一、“宝黛钗爱情蜡姻悲剧说.此说提出最早.下举三家?李希凡、蓝翎在?关于红楼梦的思想倾向问题?新建设?1955年4月号中说：“?红楼 梦?是以贾宝玉、林黛玉与薛宝钗的恋爱故事作为贯串全书的中央线索.舒芜同志在?“谁解其中味一有关红楼梦的假设干问题讨论?红楼梦学刊?1980年第1辑中认为：“无论如何,宝、黛、钗之间的故事,才是?红楼梦?的 主要故事,或者说,是贯串和联络千头万绪的一条主线,这是不可否认的.邓遂夫在?,红楼梦,主线管窥?红楼梦学刊?1982年第1辑中指出：“这部作品 的主线,正确表达,应该是宝黛钗的爱情和蜡姻悲剧. “作品中描写主人公具 体活动的具有连续性的、贯穿全书的一个中央事件

3、,也不仅仅是宝玉、黛玉之间 的爱情悲剧,还应包括与此紧密相连而不可分割的宝玉、宝钗之间的蜡姻悲剧,实 际上是相互交错地构成了一个统一的,更具典型意义的中央事件一宝黛钗三人的命运悲剧.除以上三家外,诸如吴组细?论贾宝玉典型形象?北京大学学报?1956年第4期、北京大学中国古典文学组写的?,红楼梦,的思想和艺术?北 京大学学报?1973年第3期等文章也都持此观点.二、“宝黛爱情悲剧说.持此观点的文章最多.下举 5家:何其芳在?论红 楼梦?人民文学出版社1958年9月版中说：“贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧是?红 楼梦?里面的中央故事,是贯穿全书的主要线索.李春祥在?,红楼梦,的主线与主题?开封师范学院学

4、报?1979年第1期中说：“从以上概括的情节线索中 无可辩驳地说明,宝黛爱情蜡姻悲剧决不是?红楼梦?的附属局部,而是贯穿全书 的情节主线或中央情节. 黄立新的文章题目就叫作?宝黛爱情故事应是,红楼梦, 的主线?红楼梦学刊?1980年第4辑.在该文中,他首先说明什么是“主 线,及“主线应具备的条件,然后指出,?红楼梦?以宝黛爱情作为主线, 是确切的,符合实际情况的. 何永康在?纲纯擎起,美目盼兮一,红楼梦, 艺术结构小议?红楼梦学刊?1981年第4辑中说：“贾宝玉和林黛玉的悲剧线 索,成功地负起了全书矛盾主线的使命. 韩进廉在?衔山抱水建来精一,红楼梦,艺术结构 试绎?红楼梦研究集刊?第10辑,

5、1983年8月中指出：“综合起来看,全书 的结构主线应该是宝黛爱情悲剧.除以上 5家外,持此观点的文章还有：郭预衡 ?论宝、黛爱情悲剧的社会意义?北京师大学报?1963年第3期；张信生?, 红楼梦,一一中国封建社会后期的一面镜子?吉林师大?读书与批判?1973年第1 期；辽宁大学中文系青年教师进修班的文章?四大家族的衰亡史,地主阶级垂死的 诊断书?辽宁大学学报?1973年第3期；冯宇?论宝黛爱情悲剧的社会意义一 兼论,红楼梦,的主线?北方论丛?1979年第1期；胡念贻?谈,红缕梦,的艺术 结构?红楼梦研究集刊?第1辑,1979年11月；张文潜、颜纯钧?试论,红楼 梦的爱情主线?福建师大学报?1

6、980年第2期；邢治平?浅谈,红楼梦的艺 术结构?河南师大学报?1982年第5期；郭英德?佳作结构类天成一,红楼梦, 网状艺术构思的特征?红楼梦学刊?1991年第4辑等.三、“以贾府为代表的封建家族衰亡史说.下举4家为例.刘世德、邓绍基在?,红楼梦 的主题?文学评论?1963年第6期中说：“曹雪芹在?红楼 梦?全书内用荣国府、宁国府由盛而衰这样一根根本线索把许多大大小小的情节贯 用起来. 程鹏在?人物千姿百态,意境气象万千一漫谈曹雪芹刻画贾府外围人 物的艺术特色?红楼梦研究集刊?第1辑,1979年11月中说：“?红楼梦? 全书的主线,是以贾府为代表的封建家族由鼎盛走向崩溃的衰亡史.孙逊在?以贾

7、府为代表的封建家族衰亡史一谈,红楼梦,的主题与主线?红楼梦研究集 刊?第5辑,1980年11月中说：“我们看?红楼梦?的精心艺木构思,可以看到 它在结构上的这样一个显著特点：即以贾府荣枯盛衰作为统括全书的一个总的脉 络. “贯串小说全部情节和人物的,是以贾府为代表的封建家族衰亡史这条主 线. 曾扬华在?,红楼梦 艺术结构试探?红楼梦新论?黑龙江人民出版社, 1982年版中提出：从?红楼梦?全书所反映的内容来看,足以担当得这付担 子,成为全书主线的,就只有贾府由盛到衰的过程,由于只有这个过程才能容纳得 了书中已写的一切人物和事件.除以上 4家外,持“衰亡史说的文章还有：石 一歌?,红楼梦,不是爱

8、情小说一略谈,红楼梦的主题?学习与批判?1973年第 4期；王一纲?从第四回看,红楼梦,?红楼梦学刊?1980年第3辑；张春树?, 红楼梦,结构简论?红楼梦学刊?1981年第3辑；王西彦?大波与潜流一关于, 红楼梦,的艺术结构的笔记?我读红楼梦?天津人民出版社,1982年1月版 等.四、贾宝玉叛逆道路说.张锦池力主此说.他在?试论,红楼梦,的主 线?哈尔滨师院学报?1978年第3期中说：“围绕着贾宝玉叛逆性格的形成和 开展而展开的叛逆与反叛逆的斗争,构成了贯穿全书的主要线索.他又在?也谈红楼梦,的主线?红楼梦学刊?1979年第1辑中说：“一部?红楼梦?是以贾 宝玉叛逆性格的形成和开展为中央,以

9、贾宝玉和贾政等人在人生道路问题上的叛逆 和反叛逆为主线,以四大家族衰败为结局,全面地批判了封建社会,.张锦池先生还在?借得山川秀添来景物新一,红楼梦主线与明清小说彳奇结构形态?红 楼梦学刊?1992年第1辑中说:?红楼梦?本名?石头记?.正像桃花扇是?桃花扇?不容置疑的主线一样,?石头记?不容置疑的主线当是通灵玉 , ?红楼梦?以通灵玉为主线,实际上也就是以贾宝玉为主线.马国权先生也是力主“叛逆道路说的.他在?灰蛇伏线,终有迹象可寻一从四次大的矛盾冲 突看,红楼梦,的情节主线?沈阳师院学报?1981年第1期中说：“笔者认为.反映在宝玉和贾政之间 的叛逆与卫道的斗争是小说的情节主线.鲁云涛在?也

10、论,红楼梦的主旨?西南民族学院学报?1985年第2期中说：“?红楼梦?的主线,与其说是宝、 黛、钗的爱情纠葛,毋宁说是宝玉的成长和生活道路.后者同?红楼梦?里的各种 生活、事件、人物的联系更直接更密切,这条线索才是真正贯彻了作品的整个始 终. 余致君在?,红楼梦 结构论?红楼?1990年第3期中指出：?红楼 梦?“是石头的自传.顽石投胎为贾宝玉,因此,本书就是贾宝玉的传记.贾 宝玉的成长与成熟就是本书的主线.除以上 4家外,主此说的还有王景霓等3人 合写的?试谈,红楼梦 的主线?见?延边大学学报?1974年第1期,韩黎范的 ?略论,红楼梦,艺术结构的总纲?红楼梦学刊?1981年第4辑等文章.五

11、、“四大家族的衰亡过程说.洪广思在?阶级斗争的形象历史一评,红楼 梦?人民文学出版社,1974年10月版中说：“作者选择贾、史、王、薛这样的 四大家族,以它们的盛衰为主线展示封建社会错综复杂的阶级斗争,是有深刻的典 型意义的.该文还批评了 “贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧是贯穿全书的主要线 索的观点.柏青?封建家族的兴衰一谈,红楼梦,的主线?北京大学学报?1975年第3期也指出：“宝黛的叛逆悲剧包括爱情悲剧,在全书中无疑是一个 很重要的线索.,但是,宝黛的叛逆,并不是?红楼梦?的根本线索或主线,它只 是从一个方面来呈示四大家族的兴衰.四大家族由盛到衰的开展过程,才是?红楼 梦?的根本线索或主线. 六

12、、“爱情关系的复合情节体是主线说.主此说的 姜耕玉先生在?草蛇灰线,空谷传声一,红楼梦,情节的艺术特色兼论情节主题? ?红楼梦学刊?1983年第3辑中说,“贾宝玉与金陵十二钗的关系,特别是与 林黛玉、薛宝钗的爱情关系的复合情节体,应该是?红楼梦?拽之通体俱动的 主体线索.二双线.此又可分为两类：一是认为?红楼梦?的主线是两条,它们之间是并列 或交叉关系,没有主从关系.二是认为?红楼梦?有两条线索,但它们不是并列关 系,而是一主一副或一明一暗.一、认为两条主线是并列或交叉关系者又有 4种不同意见.1、“宝黛爱情和贾府衰败两条主线说.下举 3家:北京大学中文系55级编 写的?中国文学史?人民文学出

13、版社1959年版,第130页说：“贾宝玉和林黛玉 的恋爱是在现实生活中成长和开展的,其性格也是在复杂的社会环境中逐渐形成和 开展的.因此,全书也明显地贯穿着两条线索：宝、黛的恋爱和贾府的盛衰.前者 是日趋更高更美,后者日趋崩渍瓦解.刘建军在?,红楼梦,的现实主义悲剧结构?西北大学学报?1983年第1期中说：“宝黛的爱情悲剧和贾府的日趋衰 败,是长篇小说?红楼梦?的两条主要情节线索.郝圻在?,石头记,的主题思想究竟是什么?红楼梦学刊?1983年第4辑中说：“从?石头记?的情节安 排看有两条线索：一条是贾府由荣变枯,由盛到衰的开展；一条是宝玉和黛玉的爱情 悲剧.这两条线索原是并行不悖,互为因果的.

14、2、“宝黛钗爱情蜡姻悲剧和家族衰亡两条主线说.下举4家:蒋和森在?, 红楼梦,的艺术特色和成就?红楼梦研究集刊?第1辑,1979年11月中 说：“?红楼梦?在艺术上是采取的多线条结构.它以贾宝玉作为全书的主人公, 并以主人公的爱情蜡姻悲剧作为贯穿全书的情节故事.但是,整个小说并不是仅仅沿着这条线索开展；还描写以贾府为代表的封建四大家族的衰亡 过程,其中又集中描写荣国府.不妨说,这也是贯串全书的一条线索.王启忠在?试论,红楼梦?的艺术结构?红楼梦学刊?1981年第1辑中说：“?红楼 梦?中的家庭衰亡和爱情与蜡姻悲剧两大主线便是全书的中央事件.刘生良在?简论,红楼梦的主线?红楼梦学刊?1983年第

15、4辑中说：笔者认为?红楼 梦?是两条主线.两条主线是：一,贾府由盛到衰的演变过程；二,贾宝玉与林黛玉 和薛宝钗的爱情、蜡姻悲剧. 李兴汉在?,红楼梦,结构线索新探?河南财经 学院学报?1985年第3期中说：“笔者同意?红楼梦?有两条线索的根本观 点,“我认为两条线索,一条应是贾宝玉的爱情蜡姻悲剧一木石前盟和金 玉良缘两个悲剧,一条应是贾府没落衰败的过程. “它们各有自己的完整的发 展过程,只有交叉关系,没有附属关系.除以上 4家,同意此说的主要文章还有 蓉生的?试论,红楼梦,的结构?红楼梦学刊?1992年第3辑等.3、“顽石下凡历世和神瑛、绛珠及作陪的女冤家下凡历世两条线索 说.徐子余先生在?

16、,红楼梦,主题论议?红楼梦学刊?1992年第4辑中 说：“在?红楼梦?中有顽石下凡历世和神瑛、绛珠及作陪的女冤家下凡历世 两条线索. “再就这两条线索的关系来说,石兄下凡经历的离合悲欢,一方 面是他的俗身贾宝玉和林黛玉的离合悲欢,另一方面是与作陪的女冤家的 俗身的离合悲欢.所以,在?红梦楼?的结构上,宝黛爱情故事与作陪的女冤 家下凡历世的故事占有同等重要的地位.4、“贾宝玉人物情节线与王熙凤人物情节线说.主此说的杜景华先生在?王熙凤与,红楼梦,的艺术结构?文史哲?1982年第1期中说：“?红楼梦? 不再属于说话的艺术,它是依照生活本身的逻辑,以宝、黛、钗爱情与蜡姻悲剧及王熙凤理家的悲剧这两个主

17、干线索、牵动着作者描绘的广阔的生活面,平行地向前 开展着.杜先生在?论,红楼梦,的结构线?红楼梦学刊?1993年第4辑 中,对他的观点又作了进一步阐述：“一部长篇小说有两条平行的结构主线,不仅 有前例,而且也得到了论家的认可, “贾宝玉人物情节线与王熙凤人物情节线二 者为小说结构主线,其它为暗线或支线,至于宝、黛爱情蜡姻悲剧故事,如果我们不将它与贾宝玉情节线归在一起,它只能被认为是主统之外的一条支线.二、认为两条线索不是并列关系,而是一主一副或一明一暗者有6种意见.1、“宝黛爱情悲剧是主线,家族衰败过程是副线说.主此说者主要有3家:冷宴明在?略论,红楼梦,的结构艺术?青海师院学报?1981年第

18、1期中 说：“与所反映的广阔的生活面相适应,?红楼梦?故事情节的展开,采取了多线 推进的方法.贯穿全书的线索有两条：一条是宝黛的爱情悲剧,这是一条主线；另一 条是贾府衰败过程中发生的各类事件,这是一条副线.薛瑞生在?佳作结构类天成一论,红楼梦 的结构艺术?文艺研究?1982年第3期中说：“?红楼梦? 是以宝黛爱情为主线,以四大家族尤其是贾府的盛衰为副线的.以这两条线索为经 纬,形成了许多网眼,然后盘根错节,在极其广阔的生活场景上,勾画出了封建社 会鲜明的艺术图画. 赵秉文在?简论,红楼梦,前五回的整体作用一兼评第四回 是全书的总纲?红楼梦学刊?1988年第345中说：“?红楼梦?的中央故事和

19、结构主线到底是什么,这在目前还是一个有争议的问题.比较一致的看法,一是宝 黛爱情中央说,二是四大家族兴亡说.而笔者倾向于把二者结合起来,以宝玉的爱情为结构主线,以贾府的兴亡为副线.2、“宝黛钗爱情蜡姻悲剧是主线,贾府衰亡过程是副线说.张松泉在?,红楼梦 与长篇小说美学问题?北方论丛?1980年第6期中说；“?红楼梦?以 宝黛钗的爱情与蜡姻关系的矛盾纠葛为主线,在艺术表现上处理为明线,以贾府由盛而衰的没落过程为副线,在艺术表现上处理为暗线,全书以明暗交织,主副交叉的推进方式,构成贯穿全书、平行开展的情节线索,显示出?红楼梦?悲 剧结构的多样统一的特征.3、“王熙凤理家过程为主线,宝、黛爱情为副线

20、说.何宁先生在?论 ,红楼 梦的主线?红楼梦学刊?1983年第4辑中说：“我认为以王熙凤为主人公, 通过王熙凤在治理荣国府过程中和赵姨娘、邢夫人、贾琏三组矛盾,使王熙凤由威 重令行到心劳日拙到积劳以死,从而表现了这个家族的衰败,这才是?红楼梦?的 主线. “至于宝、黛爱情这根线,那是一根副线.4、“宝黛钗爱情蜡姻悲剧是主线,其他少女的爱情蜡姻悲剧是副线说.翁 柏年在?论,红楼梦,的爱情主题及其情节结构?社会科学?兰州1984年第3 期中说：“一、?红楼梦?的主人公就是贾宝玉、林黛玉和薛宝钗.二、?红楼 梦?围绕这三个人物的爱情蜡姻悲剧,具有一条脉络清楚,贯穿始终的情节线索, 这就是全书中唯一的

21、主线.,五、大观园中其他少女的爱情蜡姻悲剧,是为了供托 主线,增强主题的政治意义而谈的.如称之为副线,亦无不可.5、“宝黛爱情悲剧和大观园女儿的悲剧故事为主线,贾府的衰亡为副线 说.白盾在?“诗与“史的交融一论红楼梦的艺术构思与创作目的? ?红楼梦新评?,上海文艺出版社,1986年1月版中说：“所以,?红楼梦?的 构思也就显出了这样一个迹象：即是他将宝、黛爱情悲剧和大观园的悲剧故事置于 最中央的地位,作为情节开展的主线处理：将最主要的篇幅献给了这些原应叹 息元、应、探、惜的谐音和真应怜甄英莲谐音的不幸的女儿们.与此同时, 他将贾府的树倒猴散,一败涂地的故事,那么作为宝黛爱情悲剧和大观园女儿们的悲 剧故事发生的背景,置于次要的地位,当作情节开展的副线处理.6 “宝黛钗爱情蜡姻悲剧是明线,暗线可能是宝玉的人生道路说.刘敬圻在 ?红楼梦?主题多义性论纲?红楼梦学刊?1986年第4辑中说：“这部大书也 存在着一明一暗两条主线.明线,无疑是宝黛钗爱情蜡姻悲剧；暗线却不一定只是 归纺为贾府的衰亡历史. “就一般而论,在这一大作品中,男主人公的人生道路 和个人命问题,往往构成那条潜在的、深层次的、与作品主题有着更密切关系的暗 线,