古筝快速指序演奏技能训练

1、古筝演奏教程项目二十五 古筝快速指序演奏技能训练古筝理论知识讲授：赵曼琴简介赵曼琴先生是集演奏、作曲、教育、理论于一身的古筝艺术家。他在演奏实践中，创造、使用了双弦过度滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。并突破传统的八度对称模式,创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”。著书代表作品：古筝快速指序技法概论、古筝快速指序练习之道等。古筝作品有：井冈山上太阳红、打虎上山、黄河魂等。古筝单项技能训练：古筝快速指序演奏技能讲解与训练1.理论讲解快速指序技法是赵曼琴先生于上世纪70年代初，打破传统的八度对称模式，而创立的一个全新古筝演奏技法体系，其指法组合形式数量远远超过了

2、传统演奏技法指法的总和。运用该技法，古筝不需要改变定弦即可单手演奏五声音阶、七声音阶及变化音阶的快速旋律，为改变古筝在乐队中的色彩乐器地位、进入常规乐器行列奠定了坚实的基础，被誉为“古筝技法的第三次革命”。 2.技能训练古筝快速指序练习曲井冈山上太阳红示范演奏。附：古筝快速指序练习曲井冈山上太阳红谱例。在古筝快速指序练习时应注意以下几点：1.保持身体的松驰演奏者在练习快速指序技法时必须掌握一个要领，那就是保持身体的放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。任何一个部位的紧张，都会影响手指的灵活性和发挥，减弱送往指尖的力度。只有肌肉得到了放松，手指才能被积极调动起来

3、，否则，会以臂为支点影响手腕，进而延伸影响手指，使手臂、手腕、手指全都处于紧张状态，不但会使演奏速度大打折扣，对音色也将产生很大影响。因而，应用快速指序技法时，必须努力使手臂、手腕都达到最为松驰的状态，即大臂放松下垂，小臂自然放平，形成大臂、小臂、手腕稳定统一，力量过渡自然；手指的灵活性得到充分发挥，各手指触弦力量相等、时值平均、音色统一、颗粒性强，才能确保应用快速指序技法的理想效果。2.加强手指肌能训练演奏者在进行手指肌能的训练的时候有很多方式可供采纳，比如快四点练习、手指指序练习以及轮指练习。具体来讲，在进行快四点练习时实际上是平衡各手指间的距离以及力度掌握，特别是在拇指的使用上，一定要摆

4、正位置，以免打乱了其他手指的节奏，中指在练习过程中要放松，有下垂感。各个手指指尖发力，在弹奏过程中处于一种较为放松的状态，从而使各指在需要弹奏时有充分的力度，并使触弦动作更具爆发力。而手指指序练习一定要在打好贴弦练习的基础上才能进行训练，否则手指的力度和速度以及控制能力都达不到应有要求。通过这种训练，使手指更加积极主动，前一手指弹弦时，后一手指作好自然下落准备，同时弹同时下落，手指弹弦不间断。四指和二指要进行针对性单独重点训练，因为这两个手指的肌能相对比较弱，训练时注意先慢后快，逐渐加速，力度要均匀，弹出的音色要干净、统一。尤其是轮指训练时，要以指根为支点，指头运动的动作越小，速度才能越快；反

5、之，动作越大，速度就越慢。经过系统训练，手指的主动性得以充分发挥，肌肉得到循序渐进的锻炼，在演奏快速指序时才能得心应手，最终达到甚至超过原有的速度。 3.重视双手配合练习在应用快速指序技法时，对左、右手的要求是统一的，右手可以操作的动作，左手也必须依据同样的速度、力度以及熟练程度，保质保量地完成演奏任务。因而，练习双手快速技巧时，尤其是针对左手的训练时切忌求快，一定要从基本功抓起，均衡各个手指间的力量，注重对称与惯性。对称即是指弹奏时以腕关节为支点，做一来一回的摆动。而惯性是在保持一种运动趋势的情况下，完成多音、多指的弹奏，然后再进行对称与惯性的转换，使手随时能够调整重心及进行运动方向的转换。

6、对称的技巧掌握十分重要，在二者的转换过程中都是不能忽略的环节。从中国传统美学的角度来讲，大美方圆也即是一种对称，可以说在许多方面都可以应用的。古筝综合技能训练：古筝独奏曲打虎上山讲解与训练1.乐曲产生的背景及表现内容打虎上山是赵曼琴先生于1979年根据现代京剧智取威虎山的音乐改编而成的。乐曲以快速有力的节奏表现了英雄杨子荣穿林海、跨雪原，不畏艰险，打虎上山的情景。2.乐曲的难点及要求（1）快速指序要严格按照乐谱标记的指法来弹奏。（2）引子部分和弦长音，要演奏为左右手在不同音区上的慢起渐快的轮奏。（3）快板部分同学们要注意用扫摇技法演奏，左手需要同时按两根弦。（4）用悬摇技法演奏（5） 这句为了

7、速度的需要，“7”音用“6”音按出，“6”音用“5”音按出。按弦的难度较大，手指较难控制，一定要把音按准，先要慢练，再逐渐加快速度。（6）这句用快四点指法弹奏，每小节第三个“2”音用“1”滑到"2"音。教师的示范演奏及与学生的互动训练。资源调入：古筝独奏曲打虎上山示范演奏及学生的互动训练.mp43.打虎上山整体乐曲欣赏古筝能力拓展训练：古筝合奏曲汉江韵讲解与训练1.乐曲产生的背景及表现内容这是一首河南筝派的代表曲目，属于河南小调风格。由乔金文先生于1962年创作，河南民间筝家任清芝先生演奏。乐曲以河南曲剧中的汉江和书韵两个曲牌为创编素材提炼加工而成，故名汉江韵。在传统流派中

8、这是一首较高难度的曲目。乐曲分为A、B、A三部分。风格恰似河南人的性格一样，热情奔放，泼辣粗犷，给人一种积极向上的感觉。河南筝派的最大特色是右手大指大关节扎桩劈托的运用很多，这样能凸显出力量和热烈的气氛。其次，河南筝的摇指是小指扎桩，以腕部带动大指大关节快速劈托，要有音头，有强烈的节奏感。按滑音的不断变化也是河南筝的特点。乐曲中的“7”“4”音在不同的地方音高就有不同的要求，有时是本音高，有时是按音，有时比本位音偏低。左手的滑弦及揉弦变化较大，有时演奏需大颤音，有时需小颤音的效果。2.分段讲解、处理乐曲（1）第一部分采用汉江曲牌的材料，音乐快速、欢快，表达了春天到来人们劳动时的喜悦心情。明朗的旋律仿佛让人听到朗朗的笑声，看到了热火朝天的劳动场景。（2）第二部分采用书韵曲牌的材料，旋律