分咏诗钟的常见写法.doc

1、分咏诗钟的常见骂法分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以 下儿种写法，现举例简介。一、直述法凉棚-中报分咏作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913 年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴睛用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界 新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳" > “欧亚"这 样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏 作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈

2、H1994 年版）大梦山前流水碧重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州酋湖旁的山，此作像是即景即时写岀的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版）一岁光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一岁光阴"和“十分春意"都是偏正结构的词组, 是精美的宽对。风筝井分咏作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成 书）吹嘘便得三霄路坐守徙窥一角天按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井

3、观天”的成语。“吹虚” 对“坐守”，“三霄F对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经 赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨对联话（1921年版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主体，“如"和“似"是“喻词"。“秋叶"和“春蚕"是用来比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上” 和“卧茧中”是进一步修

4、饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者 称之为“喻释"O在诗钟的写作中，“喻释"很重要。此作把比喻句 的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕"O以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作 品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四. 化用典故.名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的典故、名句、成语.熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句.成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于

5、燕山钟韵第二期（1999铜雀台中芳迹渺乌江岸畔霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适, 我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相 当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤R重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。无酒石崇分咏，作者张伯驹。见于春游社琐谈（1998年纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕

6、岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以 下几种写法，现举例简介。一、直述法凉棚-中报分咏 作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913 年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴睛用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界 新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳" >

7、“欧亚"这 样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈H1994 年版）大梦山前流水碧重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版）一岁光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组, 是精美的

8、宽对。风筝井分咏 作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成 书）吹嘘便得三霄路坐守徒窥一角天按情理推述岀题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井观天”的成语。“吹虚” 对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经 赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨对联话（1921年版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主体，“如&

9、quot;和“似”是“喻词"。“秋叶”和“春蚕"是用来比喻“帆"和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上” 和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释” O在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕"O以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现岀来。诗钟作 品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四. 化用典故.名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的

10、典故、名句、成语.熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句.成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于燕山钟韵第二期（1999铜雀台中芳迹渺乌江岸畔霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加 上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适, 我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相 当。关键在于选用“迹”.“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写岀下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤R重光”与

11、“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。无酒石崇分咏，作者张伯驹。见于春游社琐谈（1998年 版）纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以 下几种写法，现举例简介。一、直述法凉棚-中报分咏作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913 年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中

12、事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳" > “欧亚”这 样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏 作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈H1994 年版）大梦山前流水碧重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即时写岀的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版）一岁

13、光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意"都是偏正结构的词组, 是精美的宽对。风筝井分咏 作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成 书）吹嘘便得三霄路第页码页7.总共总页数页坐守徙窥一角天按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井观天”的成语。“吹虚” 对“坐守” > “三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经 赵国华修改而成。笔者

14、见于吴恭亨对联话（1921年版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主体，“如"和“似"是“喻词"。“秋叶"和“春蚕"是用来比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上” 和“卧茧中”是进一步修饰.说明“喻体”的。现在有的修辞学学者 称之为“喻释” O在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕"O以“秋叶”比喻船，把上联写

15、得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作 品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四、化用典故、名逹在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的典故、名句、成语.熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句.成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于燕山钟韵第二期（1999铜雀台中芳迹渺乌江岸畔霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加 上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适, 我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相

16、当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤H重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。无酒石崇分咏，作者张伯驹。见于春游社琐谈（1998年 版）纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分

17、咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以 下几种写法，现举例简介。一、直述法凉棚-中报分咏作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913 年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界 新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳".“欧亚"这 样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈H1994 年版）大梦山前流水碧

18、第页码页7.总共总页数页重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即时写岀的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版）一岁光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组, 是精美的宽对。风筝井分咏 作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成 书）吹嘘便得三霄路坐守徙窥一角天按情理推述岀题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井观天”的成语。“吹虚”

19、对“坐守” > “三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏j弱作者纪慧庵作于业行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨对联话（1921年版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主体，“如"和“似"是“喻词"。“秋叶"和“春蚕"是用来比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上” 和“卧茧中”是进一步修饰.说明“喻体”的

20、。现在有的修辞学学者 称之为“喻释” O在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕” O以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作 品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四. 化用典故.名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的典故、名句、成语.熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于燕山钟韵第二期（1999铜雀台中芳迹渺乌江岸畔

21、霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加 上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适, 我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相 当。关键在于选用“迹” > “图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤H重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。无酒石崇分咏，作者张伯驹。见于春游社琐谈（1998年 版）纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不

22、发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以 下几种写法，现举例简介。一、直述法凉棚-中报分咏作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913 年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴睛用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界 新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳" > “欧亚"这 样的大字

23、眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈H1994 年版）大梦山前流水碧重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版）一岁光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一岁光阴"和“十分春意"都是偏正结构的词组, 是精美的宽对。风筝

24、-井分咏作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成 书）吹嘘便得三霄路坐守徙窥一角天按情理推述岀题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井观天”的成语。“吹虚” 对“坐守” > “三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经 赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨对联话（1921年版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句用明喻。“帆"和“人”是此比喻句的主体，“如"

25、和“似"是“喻词”。“秋叶"和“春蚕"是用来比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者 称之为“喻释” O在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕"O以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把木来很难写的“胎衣”很文雅地表现岀来。诗钟作 品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四. 化用典故、名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的典故、名句

26、、成语.熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于燕山钟韵第二期（1999 年）铜雀台中芳迹渺乌江岸畔霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加 上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适, 我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相 当。关键在于选用“迹” > “图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤H重

27、光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。无洒石崇分咏，作者张伯驹。见于春游社琐谈（1998年 版）纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以 下儿种写法，现举例简介。凉棚-中报分咏作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913 年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中事物

28、的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴睛用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界 新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳" > “欧亚"这 样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈H1994 年版）大梦山前流水碧重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版

29、）一岁光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一岁光阴"和“十分春意”都是偏正结构的词组, 是精美的宽对。风筝-井分咏 作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成书）吹嘘便得三霄路坐守徒窥一角天按情理推述岀题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井观天”的成语。“吹虚” 对“坐守”，“三霄F对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经 赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨对联话（1921年

30、版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主体，“如"和“似”是“喻词"。“秋叶"和“春蚕"是用来比喻“帆"和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上” 和“卧茧中”是进一步修饰.说明“喻体”的。现在有的修辞学学者 称之为“喻释” O在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕” O以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，

31、把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四. 化用典故.名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的典故、名句、成语.熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于燕山钟韵第二期（1999铜雀台中芳迹渺乌江岸畔霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加 上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适, 我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相 当。关键在于选用“迹” >

32、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤H重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。无酒石崇分咏，作者张伯驹。见于春游社琐谈（1998年版）纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分咏诗钟的写作多姿多采。常见

33、的作品，粗略划分，可以归纳为以 下几种写法，现举例简介。一、直述法凉棚-中报分咏 作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913 年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴睛用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界 新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”.“欧亚"这 样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈H1994 年版）大梦山前流水碧重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事

34、物的地域.节令特征写成。大梦山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即时写岀的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版）一岁光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一岁光阴"和“十分春意"都是偏正结构的词组, 是精美的宽对。风筝-井分咏 作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成 书）吹嘘便得三霄路坐守徙窥一角天按情理推述岀题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井观天”的成语。“吹虚” 对“坐守” > “三霄”对“一

35、角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经 赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨对联话（1921年版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如"和“似"是“喻词"。“秋叶"和“春蚕"是用来比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上” 和“卧茧中”是进一步修饰.说明“喻体”的。现在有的修辞学学者 称之为“喻释” O在诗钟的写作

36、中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕"O以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作 品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四. 化用典故.名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的典故、名句、成语.熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于燕山钟韵第二期（1999铜雀台中芳迹渺乌江岸畔霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是

37、两个字的专有名词，加 上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适, 我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相 当。关键在于选用“迹” > “图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤 日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的 一条知名街道名称。无酒石崇分咏，作者张伯驹。见于春游社琐谈（1998年 版）纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身

38、世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以 下几种写法，现举例简介。一、直述法凉棚-中报分咏 作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913 年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴睛用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界 新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”.“欧亚"这 样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到

39、联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈H1994 年版）大梦山前流水碧重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事物的地域.节令特征写成。大梦山是福州西 湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版）一岁光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因 而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组, 是精美的宽对。风筝-井分咏 作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成 书）吹嘘便得三霄路坐守徙窥

40、一角天按情理推述岀题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井观天”的成语。“吹虚” 对“坐守”，“三霄F对“一角都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经 赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨对联话（1921年版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句用明喻。“帆"和“人"是此比喻句的主体，“如"和“似”是“喻词"。“秋叶”和“春蚕"是用来比喻“帆&qu

41、ot;和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上” 和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者 称之为“喻释” O在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕” O以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现岀来。诗钟作 品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四、化用典故.名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句.成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况

42、是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于燕山钟韵第二期（1999铜雀台中芳迹渺乌江岸畔霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加 上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适,我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相 当。关键在于选用“迹”.“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤H重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。无酒石崇分咏，作者张伯驹。见于

43、春游社琐谈（1998年纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以 下儿种写法，现举例简介。一、直述法凉棚-中报分咏作者张之洞。见于易顺鼎诗钟说梦（1913年版）阴阳舒卷长绳里欧亚纵横乱纸中这是用口描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在 院中按天气阴睛用长绳舒卷顶一的。中报是中国第一份报导世界 新闻的现代报

44、纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳".“欧亚"这 样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中 找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸 张”的修辞技巧。西湖-菊分咏作者吴味雪。见于杨文继七竹折枝摭谈H1994 年版）大梦山前流水碧重阳节后落英黄用口描笔法抓住题中事物的地域.节令特征写成。大梦山是福州酋 湖旁的山，此作像是即景即时写岀的诗联，对仗丄整而自然。二、推述法除夕-新嫁娘分咏作者他他拉-志润。见于榆社诗钟H1890 年版）一岁光阴今夜尽十分春意昨宵知此作也是用口描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴

45、”和“十分春意"都是偏正结构的词组, 是精美的宽对。风筝井分咏 作者秦云。见于百衲琴诗钟集（1886年成 书）吹嘘便得三霄路坐守徙窥一角天按情理推述岀题中事物，并另含寓意。上联是口描写法，“吹嘘” 和“三霄”都语意双关；下联化用了 “坐井观天”的成语。“吹虚” 对“坐守” > “三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行 为不同，命运迥异，是精美的宽对。三、用比喻切题法船胎衣分咏原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经 赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨对联话（1921年版）帆如秋叶来天上人似春蚕卧茧中此作用上两种比喻。先是“借喻”,以“帆”代船，以“人”代胎 儿。然后全句

46、用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似"是“喻词”。“秋叶"和“春蚕"是用来比喻“帆”和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰.说明“喻体”的。现在有的修辞学学者 称之为“喻释"O在诗钟的写作中，“喻释"很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶” 对“春蚕"O以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作 品用比喻，多半是为了便于切题咏作。四、化用典故.名句法在诗文写作中用典应

47、该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中 使用知名的典故、名句、成语.熟语主要是为了便于切题咏作。使用 名句.成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以 便靠近题目写作。项羽-二乔分咏作者陈莪，见于燕山钟韵第二期（1999铜雀台中芳迹渺乌江岸畔霸图空化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加 上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适, 我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相 当。关键在于选用“迹” > “图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。香港老虎分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作赤R重光干诺道威风尽扫景阳岗用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤R重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。无酒石崇分咏，作者张伯驹。见于春游社琐谈（1998年纵使有花兼有月只能谋富不谋身集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间 关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同, 两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。分咏诗钟