乱弹--京剧行腔吐字与口部动程

1、音韵学资料        与京剧业余爱好者乱弹行腔吐字与口部动程             怡晚斋 编辑室 桑榆秋韵    2014.7.首先说明一点，以下几篇文章是为京剧业余爱好者提供的研习资料，科班出身的学院派是用不着的。他们有时间有条件更系统地接受专业教师和名家亲承传授，即使没有任何资料借鉴，仅凭口传心授这一得天独厚的优越条件，也是我们业余者可望而不可及的。我们没有获得面授

2、机宜的机会，即使有音像资料，而其针对性又未必适合我们。为此笔者提供些许无师自通的相关资料供大家研习参考。业余者多属于半路起家，不是系统地从基本功开始，又往往存在急功近利、急于求成的心理，不是从识谱、练气、练声、语音、音韵逐步学起，循序渐进，而是直接进入唱腔、节奏，以求速成。如此“速成”，则速成矣！殊不知，当学会几个段子，欲求百尺竿头的时候，才感觉到去路迷茫，步履维艰！不客气说，本地业余爱好者朋友们正处于如此境地。目前，本地京剧业余爱好者经过持久地艰苦努力，在演唱方面已获得了长足的进步，但在吐字归韵等方面还有很大空间有待于继续研习、训练、提高，尤其吐字归韵的“口部动程”尚属盲区。我们必须将这一课

3、补上，为而后的日进千里铺平道路，畅行无阻。下面仅就京剧“行腔吐字与口部动程”略陈管见，与同好切磋，不当之处请指正。    讨论行腔吐字不可避免地要涉及到语音学方面的音、韵知识，这里将我们所欠缺的部分也一并加以补充。     演唱要求字正腔圆，这是演员的基本功。这里的字正腔圆是仅就吐字归韵而言的，并不涉及旋律与曲调。字正是说字头要咬得准，腔圆是指归韵须圆润。“口部动程”（语音学、音韵学的专业术语），顾名思义，就是演唱发音时口部动作的过程。质言之，就是演唱时口形开、合、展、收的过程。目前我们演唱也知道归韵，但

4、归韵的节点、时机以及唇齿喉舌的位置不准确、不恰当，因而达不到字正腔圆的理想效果，也就是口部动程尚有误区。    一个字（音节）口形的开合展收是受音素严格制约的，因此，每一个音节中音素之间的过渡、衔接、连贯，起承转合，都有其不同的规范要求，尤其京剧中，一字数板，韵头、韵腹、韵尾在哪里转接？从何处过渡？归韵后的口型、舌位如何？如此等等，都是需要深入探讨和研究的，更不消说因流派而别的大同小异了。有行家说，演唱时把字咬住，口型不能变。于是乎业余爱好者争而效之。其实，这话只说对了一半，因而误导了许多业余爱好者。汉语中口形不变（没有口部动程）的音节（字）是极其有限的

5、，在汉语400音节中，只有单韵母a. o. e. i. u. ü作韵母（如八ba.泼po.得de.梯.ti.奴nu.绿l.）时，是没有口部动程的，其它音节均由其音素构成的简繁而存在或大或小的口部动程。所以一概说口形不变是不够准确，起码是不全面的。为什么会接受这种误导呢？因为对声韵母的发声要求不熟悉。下面先补充一点声韵母的发音知识。大家在小学就学过拼音，但那是做“拐棍”使用的，借助于识字，并不深究其语音学的要求，因而不能达到京剧演唱的标准。大家都会说普通话，但那是山东禹城普通话，不符合京剧吐字发音的要求。一、声母1、二十一声母表普通话中

6、声母21个（小学教材23个，包含Y、W），古语音学声母叫“声纽”，京剧行话称“字头”。普通话声母发音，有本音、读音和名称音（即字母音）三种。拼读音节时，声母是用本音的。-声母发音除四个浊音m n l r声带略有轻微颤动外，其它声母声带不颤动，因而没有声音，拼读音节时只借助声母口型搭架；声母的读音就是专为传授、教学而设计使用的。字母设置名称音，这是各国文字学的通例（小学不教本音和名称音）。本音限于此处无法录音（录音也听不到），名称音与京剧吐字无关，所以这里一并从略，以下按大家熟知的读音讨论。 、 b行b p m f，

7、  、d行d t n l ，  、g行 g k h ， 、j行 j q x ， 、zh行zh ch sh r ， 、z行z c s。2、 声母发音部位（传统五音与现代七音对照。括号内是现代七音。）唇音（双唇音 b p m 唇齿音f）、舌音（舌尖中音d t n l）、 齿音（舌尖前音z c s 舌尖后音zh ch sh r）、牙音（舌面音j q x）、喉音（舌根音g k h）。  

8、;  五音、七音均属声母发音理论。其实就发音部位而言，五音的划分即使在古代也并不甚严密。比如“牙音”与“齿音”，当前二者无异，古时虽有前为齿后为牙的说法，但毕竟“牙与齿”都可做“牙齿”的统称，显然并列为五音，难免莫衷一是、产生含混之嫌。两相对照一目了然，声母发音部位的表述，还是现代七音更科学。为此下面我们使用七音名称。3、 声母发音方法 、6塞音b p d t g k， 、6擦音f h x sh r s， 、6塞擦音j q z c zh ch， 、2鼻音m n， 、1边音l， 、6送气音p t k q ch c， 、6不送气b d g j zh z， 、17清音b p f

9、d t g k h j q x zh ch sh z c s（声带不振动）， 、4浊音m n l r（声带振动）。 声母发音的误区：无论平时说话还是唱歌、唱戏以及朗诵、念白，声母发音都是用本音的，没有声音，在拼读音节时只起搭架的作用。这样无法教学，于是规定拼音教学，每一个声母后面都加一个韵母，使之有声，如：b行加o构成bo/po/mo/fo/， d行加e构成de/te/ne/le/，等等。这样有声音，便于教学。然而弊病恰在于此，多数教师教学时误将这个有声无形的韵母读得既长且重，拖了一个长长的尾音：bo-po-de-te-。大家都是这样学的，因此需要纠正：声母尾音要短而轻，出声音即可，

10、如果不是为教学而用，不必读出声音，只用其口型搭架。有朋友说我不懂这些，平时语言表述不是也很清楚吗？这是因为，平时用语或演唱已经有意无意地使用了本音，但须知，这样的发音，距音韵学字正腔圆的要求还相去甚远。声母发音用本音，发音时声带不振动，只有四个浊音声母产生轻微振动，且声音细微。声母发音没有口部动程。咬清字头，不在于声母读音轻重，而是要求声母发音部位和发音步骤（见下文）必须准确。只要声母的唇舌齿喉搭架无误，张口即准。从实用角度而言，发音方法可不必深究其理论，比如清音浊音、塞音擦音等等，一般只要掌握其要领即可。 4、声母发音三步骤（阶段）、成阻-形成阻碍：发音部位搭架，放松，做好发音准备

11、。成阻部位要准确。、持阻-保持阻碍：气息上提，充满口腔，保持吸气状态，不漏气。丹田要有 支持点，口内气体有张力。、除阻-解除阻碍：发声猛烈、突然。气流集中，发声有力度。5、 声母成阻部位、双唇阻 b p m，、唇齿阻f，、舌尖前阻z c s，、舌尖中阻 d t n l，、舌尖后阻zh ch sh r，、舌面阻 j q x，、舌根阻g k h。    发音三步骤用以指导声母发音十分重要，因为无论行腔快慢、唱词多少，即使十六分音符，每拍包含四个字，每个字字头的发音都需要经过这三步骤。因此必须牢记要领，经常训练养成习惯。平时常说的“练嘴皮子”，其中就包含训练声

12、母发音三步骤；因为不经过三步骤，声母发音是不会纯正的。    业内人士指导唱腔常用的两个词就是“喷口”，“口劲儿”。喷口专指字头声母而言。不过，不是所有的音节（字）都有喷口，然而却是所有的字都必须有口劲儿。1、关于喷口：喷口仅限于上面21声母表每一行的第一第二音， b/d/g/zh/z/，p/t/k/ch/c/，两组有送气与不送气的区别，组不送气，组送气。第一二音，发音与成阻部位相同，唯一的区别就在送与不送气，送气时加一点儿力，以显示其喷口。喷口在双唇音b/p两个声母上体现得最为明显。有没有喷口，主要看发音三步骤掌握得是否准确熟练。目前很多人不

13、懂得要领，持阻口内无张力，除阻发声无力度。所以字头往往含混不清、似是而非。比如双唇音b p，双唇上下一分，声音应该像蹦爆米花一样弹出，干净利落；后者除阻时送气，声音像连发的子弹，给人以“大珠小珠落玉盘”的感觉，清脆而掷地有声。如空城计“我本是”的“本ben”，野猪林“大雪飘”“大、飘”二字，捉放曹“心惊胆怕”的“怕pa”.文昭关“眉不展”、“我好比”“波浪中”“盼到明天”“不、比、波、盼”。双唇音如果唱得没有喷口最容易显露马脚。    m / n / l / r /，是浊音声

14、母，发音时声带颤动。其中m n 是两个鼻音。    m 双唇阻，成阻时双唇自然合拢，形成阻碍。除阻时双唇暂缓张开，先出鼻音。与韵母构成音节时，一个显著的特点是声母出音迟。如捉放曹“难以回马”，空城计（二六）“却原来是司马”两个“马”字，声母先出鼻音，而后双唇分离发 a 。整个字的出音有慢半拍的感觉，有的谱子在“马”字前记休止符就是这个意思。    d行中d/t/n/是舌尖中阻，舌尖抵上齿龈形成阻碍，n/在除阻时产生鼻音，但声母出音迟并不明显。如上例“难以回马”的“难

15、”，沙家浜-朝霞映在阳澄湖上“思念战友”的“念”二字都要先出鼻音，然后舌齿分离。这样也能更好地体现陈宫进退两难的处境和郭建光殷切思念战友的思想感情。    l/是舌边音，舌尖与硬腭成阻，气流从舌两边通过。除阻时其本音有轻微气流声，除阻后则不得带有气流声。而通病恰在于此：除阻后有气流声，不干净。    z/行z/c/s/属齿音中舌尖前音,是名副其实的舌尖音，但它不能与i/相拼，普通话中没有用z i/做字头和韵腹的汉字，不属于京剧尖团字讨论的范畴，京剧尖团之分仅限于舌面音j/q/x/为字头的音节。舌根阻还有一

16、个声母ng,，舌根与软腭成阻。普通话中只做辅音韵母，方言中用ng作声母的音节，普通话一律为零声母。但在方言里却普遍使用，京剧上口字“爱、傲、俺、恩、昂、欧”等就是用ng做字头。“ng-ai爱/ng-ao傲/ng-an安/ng-en恩/ng-ang昂/ng-ou欧。建国后，京剧界出于改革的意图，淡化了这些字的字头，但有些流派的传统戏里，依然保留着。    2、关于口劲儿：口劲儿是指整个音节，发音时唇齿舌喉等发音部位及口部动程的力度和紧张程度。力度不是指用力大小，是说声母成阻部位要准确，封闭要严密，不漏气。这样才能保证持阻阶段口腔内气息有张力，除阻阶段声音有

17、爆发力。韵母的口劲儿主要体现在韵头与口部动程上。下面“韵母”一节再具体讨论。目前误区在于：口劲儿不足，嘴皮子松，即唇齿舌无力。二、韵母    韵母由韵头、韵腹、韵尾三部分组成，韵腹是构成韵母的主要部分。一个韵母可以没有韵头或韵尾，但不可以没有韵腹。韵头由三介母 i  u  ü 充当。韵腹是主要元音a o e i u ü和前后元音 -i 。韵尾是 o u i n

18、0;ng。 1、韵母表 、单韵母- a o e i u ü er -i ê 。ê 已失去其独立性，做韵母时与i ü 组成复韵母ie ue. er只能单独做音节，不与任何声母相拼。-i这里指舌尖前音和舌尖后音与z c s zh ch sh构成整体认读音节。 、复韵母- ai ei ui ao ou iu ie üe。 ai ei ao ou-前一个音素a e o是韵腹，后一个音素 o i u 是韵尾。 iu ie üe ui-前一个音素 i u ü 是韵头，后一个音素 u ê i 是韵腹。前者无韵头，后者无

19、韵尾。 、鼻韵母- 前鼻音- an en in un ün ； 后鼻音-ang eng ing ong。an en ang eng ong -前一个音素a o e 是韵腹，后面的音素n /ng是韵尾。in un ün ing -原书写形式是ien/uen/üen/ieng/。按拼音方案规定这四个韵母采用省略写法，i/u/ü/是它们各自延伸的韵腹。2、韵母发音与口部动程    韵母发音声带振动，气流畅通无阻，声音较响亮。这里只讨论发音、口形有误区的地方：韵腹韵尾的口部动程与归韵。、单韵母  

20、60; a/-口腔要打开，口形要大，软舌抬起，防止气流受阻。误区是不习惯张大口，更重要的是软舌下垂，气流冲击软舌，音色不纯净。    o/e/-声音都是e/，其区别就在口形：o/口形比a/小，比e/大；o/圆唇，e/展唇，均无口部动程，声音停止前，口形不动不变。只要把握“圆唇、不动”这一要领，o/发音即准。因为听起来二者声音是一样的，不要从声音上去鉴别。韵母o/发音误区就在于口形偏小、不圆，发音有动程。o/只与b/行声母b/p/m/f/ 相拼。    i/-舌尖抵下齿龈，露齿，声音不结束舌位不得

21、移动。稍用力，可感觉到鼻腔微动。误区就在舌齿分离或抵齿不紧。如果i/是齐齿呼音节的韵头，在向韵腹过渡的时候，舌尖抵下齿紧密、有力，咬住i/行腔，这就是前面说的口劲儿。    u/-小圆唇，合口，口腔要打开，软舌要抬起，气流冲出喉咙无阻碍。这样，韵头u/音色纯，发音不要产生“吹风”（吐气）现象。韵母u/粘合力较强，21个声母中除jqx 以外，其它18个声母都能与之相拼，因此含u/的音节家族也十分庞大，一定要把u/音发准。    ü/-唇前突，撮口，用力，舌尖与下齿龈接触，稍用力两颊内侧有压迫感。普

22、遍的误区是，唇不撮口、无力，舌位内收、偏低，与下齿脱离，因而极易造成出音无力、吐字不清不准，更谈不到所谓的口劲儿。用ü/作韵头的韵母很有限，仅 üê /üan /ün 三个，其中üê/发音最难。由于受方言影响，往往读成üe/(拼音方案无此音）。练习时最好与舌面音j/q/x/构成音节jü/qü/xü/、jue/que/xue/（居区须、撅缺削）反复练习音准。所有单韵母均无口部动程，一定要注意：单韵母音节，声音不停，不可改变口形。、复韵母、鼻韵母&#

23、160;   我们讨论口部动程，主要就是指这两种韵母。复韵母、鼻韵母均有口部动程，口形无论由大到小，由开到合，或圆或扁，口形舌位的过渡都是一个渐变过程。开口呼韵母都是由大口形、低舌位向小口形、高舌位过渡。    如怀来辙、灰堆辙，ai/先发a/，舌位逐渐上提，口形逐渐合拢，当舌位接触下齿时，口形已成扁平状，嘴角外展，即韵尾i/的口形，完成归韵；这就是怀来辙的口部动程。注意，尾音要轻而短。    再如言前、人辰二辙，当舌尖提至上齿龈n/的舌位时，口形自然扁平，气流封闭受阻，穿鼻而出，产生

24、鼻音。将鼻音稍保持片刻，是颇有韵味的，尤其老生。   中东辙eng/ong/与江阳辙ang/，ng/是韵尾。当舌位上提，舌根接触软腭ng/的舌位时，气流受阻，穿鼻而出，产生浓重的后鼻音。    这里要说明一点，中东辙有eng/ong两韵。京剧eng/韵上口，读en/，韵尾用n/。即中东辙改做人辰辙，这叫易辙。    ong/ 归韵的分寸一定要把握好。口腔要打开，口形保持o-u/宁小勿大，这样才有“膛音”。归结起来，韵母的口部动程就是声音连贯，口型渐变。  

25、                       曲韵六部    曲韵六部是清戈载所著词林正韵中的一部分，长久以来作为音韵学理论广泛应用于戏曲界。作者为总结收韵规律，以辨别收韵时发音部位之异同，将韵部概括为展辅收、敛唇收、穿鼻收、抵腭收、闭口收、直喉收六部。见下表： 曲韵六部、戏曲十三辙与拼音对照表1、 展辅收-收韵 i ，含怀来辙

26、: 开kai/ 衰shuai/ 乖guai/； 灰堆辙: 飞fei/ 堆dui/ 吹chui/。2、 敛唇收-收韵 u ( o)，含遥条辙：高gao/ 标biao/； 油求辙：收shou/ 秋qiu/。3、 穿鼻收-收韵 ng，含江阳辙：苍cang/ 江jiang/ 光guang； 中东辙：庚geng/ 精 jing/ 东dong/ 兄xiong/。4、 抵腭收-收韵 n，含 言前辙：山shan/ 先xian/ 欢huan 宣xuan/； 人臣辙：真zhen/ 新xin/ 春chun/ 君jun/。5、 直喉收-收韵 a/o/e，含梭波辙：奢she/泼po/； 发花辙：八ba/ 家jia/ 夸

27、kua/。6、 闭口收-收韵m（普通话无闭口收）。（3）、韵尾的发音部位、动程及注意事项：    先明确一个问题：“韵”，有广义和狭义之分。所谓广义，韵是指韵尾，凡韵尾收势相同的韵母统为一韵，平时我们所说京剧唱腔归韵、收韵的“韵”，即取其广义；所谓狭义，是仅指“韵部”而言。即韵身（韵腹与韵尾合起来叫做韵身，不含韵头）相同谓之同韵，就是韵书所谓的同一韵部。可见京剧的韵更宽泛些，只要韵尾相同就算押韵。举例：1、开怀kai/huai太快tai/kuai 。2、飞回fei/hui翡翠fei/cui。比较两组的韵身ai/与ei/不是同部，分属怀来辙ai/

28、和灰堆辙ei/。再比较韵尾都是i/，收势相同。就是说“怀来”、“灰堆”具有相同的韵尾，都是展辅收。曲韵六部将韵尾相同的韵母归纳为：“展辅收、敛唇收、抵腭收、穿鼻收、直喉收、闭口收”六部。以下按六部分别说明：    1、展辅收包含怀来辙的开口呼ai/与合口呼uai。灰堆辙的开口呼ei/与合口呼ui，它们有共同的韵尾i/，归韵时舌尖抵下齿，收成i/的口形。嘴角外展，呈微笑状，称作展辅收。    2、敛唇收包含遥条辙的开口呼ao/与齐齿呼iao/。油求辙的开口呼ou/与齐齿呼iu/。它们的韵尾o/u/虽不尽相同，但都属于

29、“敛唇”。韵尾o/归韵时即使收到u/，也是符合要求的，这就是前面所说，ong/归韵时口形宁小勿大的道理。3、抵腭收包含言前辙的开口呼an/齐齿呼ian/合口呼uan/撮口呼üan/。人辰辙的四呼en/in/un/ün/。它们有共同的辅音韵尾n。n/是鼻韵母，归韵时舌尖抵上齿龈，产生前鼻音。没有鼻音，说明舌尖不到位。    4、穿鼻收包含江阳辙的开口呼、齐齿呼和合口呼ang/iang/uang/。中东辙的开口呼eng/齐齿呼ing/合口呼ueng/(汉字中只有“翁”音属于该音节）撮口呼iong/,穿鼻收有共同的鼻韵母ng/,归韵时舌根抵

30、软腭，口腔阻塞，气流由鼻腔出，产生后鼻音。没有后鼻音说明舌根不到位。iong/ 虽然韵头是i/，但该韵母属于撮口呼。以上“展辅、敛唇、抵腭、穿鼻”四种收势，虽然各自收势相同，但每种收势均包含两个辙口，每个辙口的口部动程是不一样的：    同为展辅收，怀来辙的口部动程是a-i  灰堆辙的口部动程是e-i    同为敛唇收，遥条辙的口部动程是a-o 油求辙的口部动程是o-u    同为抵腭收，言前辙的口部动程是a-n 人辰辙的口部

31、动程是e-n    同为穿鼻收，中东辙的口部动程是e-ng 江阳辙的口部动程是a-ng由韵腹过渡到韵尾是一个渐变过程，由大到小、由开到合，“声音连贯，口型渐变”，切不可发成孤立的两个音。韵尾要轻而短，其实只用他们的口型。由于韵腹不同，因而起音口形大小不一，口部动程也差异很大。六部只说明相同收势的归韵特点与规律，但不能用以指导口部动程。5、直喉收包含梭波辙的开口呼o/e/，单韵母，做韵腹。发花辙的开口呼、齐齿呼、合口呼a/ia/ua/,它们共同点是没有韵尾，气流经口腔不受阻碍，没有归韵过程，因而叫直喉收。收韵时保持韵腹a/o/e/的口型即可。6、

32、闭口收音节属于古音、方音和部分入声字，现代汉语中已不复存在，有的消失，有的转入其它韵部。                         四呼 开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼谓之四呼（见下表），用以制约口型。1、没有i u ü作韵头的韵母，叫开口呼。2、用i开头或做韵腹的韵母，叫齐齿呼。只与舌面音j 

33、;q x相拼。3、用u开头或做韵腹的韵母，叫合口呼。4、用ü开头或做韵腹的韵母，叫撮口呼。只与舌面音j q x相拼。   在四呼中，当韵母的第一个音素是i/u/ü/时，它们是这个韵母的韵头。四呼与“戏曲十三辙”韵部、拙编汉语音韵十五部（括号内）对照表1、 发花辙（1发花）-含开口呼a八；齐齿呼ia家；合口呼ua夸。2、 梭波辙（2歌梭）-含开口呼e奢o泼；合口呼uo多。3、 耶斜辙（3皆缺 ) -含开口呼ê；齐齿呼ie贴；撮口呼üe削。4、 怀来辙（4开衰）-含开口呼ai猜；合口呼uai乖。5、

34、 灰堆辙（5飞堆）-含开口呼ei杯；合口呼ui吹。6、遥条辙（6高标）-含开口呼ao刀；齐齿呼iao飘。7、油求辙（7收秋）-含开口呼ou州；齐齿呼iu休。8、言前辙（8山先）-含开口呼an三；齐齿呼ian天； 合口呼uan欢； 撮口呼üan宣。9、 人辰辙（9真春）-含开口呼en分；齐齿呼in宾； 合口呼un昆； 撮口呼ün军。10、 江阳辙（10苍江）-含开口呼ang章；齐齿呼iang香；合口呼uang光。11、 中东辙（11庚东）-含开口呼eng灯、ong工； 齐齿呼ing兵； 合口呼ueng翁； 撮口呼iong兄。12、一七辙（12支思）-开口呼-i吃； （13一居

35、）-齐齿呼i衣； （14儿尔）-开口呼er而。13、姑苏辙（15姑苏）-合口呼u夫（4）韵头-韵身过渡的口部动程    韵腹与韵尾合称韵身，韵身相同即为同一韵部。    口部动程的长短缓急是受旋律与节奏制约的，无论旋律简繁、节奏快慢、腔多字少或腔少字多，口部动程只有长短的变化，而韵头韵腹韵尾衔接过渡的时机节点是相同的，整个过程就像快慢镜头一样。    1、开口呼音节的口部动程：    开口呼韵母主要有如下三种情形： 韵腹为a&

36、#160;/-a / ai / ao / an / ang /；  韵腹为 o /-o / ou / ong /；韵腹为e /-e / ei / en / eng /。    声母与韵腹相连同时发声，咬住韵腹行腔，至乐句最后一字的末拍收韵。例：阳澄湖上sha-ng- 开什么花ka-i-&#

37、160;皇王恩重zho-ng-  林涛吼ho-u-散淡的人re-n-   刘备本是be-i-2、韵头向韵腹过渡的口部动程：    韵头向韵腹过渡衔接不外以下几种情形：齐齿呼i-a / i-o / i-e / i-ê/；    合口呼u-a / u-o / u-i / u-n /；撮口呼 ü-a /&

38、#160;ü-ê / ü-n /。      通过比较可见，韵头韵腹的衔接一律是，小口形向大口形过渡，呈渐开趋势。    声母与韵头相连同时发声，口形舌位保持片刻，然后韵头逐渐向韵腹过渡，当到达韵腹的口形舌位时（也是该音节的最大口形），咬住韵腹行腔-即口形不变，至乐句最后一字的末拍收韵。举例：万千气象xi- a-ng-     岸柳成行li-o-u-  再受

39、创伤chu-a-ng-    似箭穿 chu-a-n-去路远 yu-a-n-        两心悬 xu-a-n-    3、特殊情形的处理：齐齿呼的言前辙ian / 如“照窗前、问苍天” 从形式上看属于上面2。但它的韵头不能向i / 过渡，而是向iê（也）过渡，韵腹不能向a / 过渡，要向 ê （

40、也的尾音）过渡。声母与韵头发qiê-（且），然后延长ê-做韵腹，最后归人辰辙n /。“照窗前”的行进动程是：qiê-n-。王力在他的音韵学中对于这一辙口做了特殊交代，齐齿呼的言前辙，韵腹不能发a/，要用ê 向韵尾过渡。同样“问苍天”是tiê-n-。请注意：前、天二字一定要舌尖抵下齿（口形自然扁平），咬住qie-、tie-延长行腔，归韵时口形稍打开一点（切勿张大），然后舌尖抵上齿龈收n /。只要是齐齿呼言前辙作韵母，无论与哪一个声母相拼都是如此。 齐齿呼的人辰辙in /与中东辙ing 如

41、“执掌帅印、御驾三请”，舌尖抵下齿咬住i-，延伸直至归韵。这里韵头i/延伸为韵腹。凡属in/ ing / 这两个辙口均如此。这里中东辙eng/上口易辙为人辰。    4、关于韵尾时值的长短：唱词在旋律中行进，我们必须严格遵循唱谱，因此，每一个字无论韵头韵腹韵尾，都必须在规定的时值内完成前后的衔接与过渡，没有丝毫通融的余地，因而也就不存在韵尾时值长短的问题。但是，句末的一个字却存在着这样的问题。如”望飞雪漫天舞，巍巍丛山披银装，好一派北国风光。“ 韵腹a/拖至最后两板（三拍）时，在什么地方开始收韵ng/呢？第一板？第

42、二板？还是眼上？一句话：根据内容情感的需要。一般表达赞美、欢快、激昂振奋或悲痛忧伤情绪的，收韵稍早、尾音稍长些。   （杨子荣）   2    2       风 光gua- a         a ng   -                    

43、0;6    6     0       派谁最 好ha-   a   a o    o u  （常宝）          5   3   3      3  

44、        爹想祖母我想娘 n i ê   a   a       a  n g   穿林海跨雪原气冲霄汉。”海、原、汉“的尾音 i/ n/ 则要收得更长些， 保留鼻腔共鸣。表达愤慨、决断情绪的 ，收韵稍晚、稍短些，干净利落。    （杨子荣）&

45、#160;  1    1  0      激起我仇恨满 腔qia-   a   n g 0  （李玉和） 6  6  6  6   6 0  0           脱苦 难 na       &#

46、160;            n 05、关于二次归韵：    拖腔较长的音节，行腔过程中唱谱标有 喘息记号，休止符0，或随意自行换气（不是指偷气），这些地方行腔中止都要合口（一定不能张着口），合口则必须归韵；停顿后再继续行腔，至乐句结束归韵，这个过程叫做二次归韵。第一次归韵叫做不完全归韵，韵腹口形向韵尾靠拢，舌齿可以不到位。提醒注意：第一次归韵后继续行腔时，必须咬住原来的韵腹，恢复原来的口型和发音位置。示例： 红灯记     6

47、60;     要使那几万万同胞脱苦难na第一次归韵            接 56  56 6   6 0 舌面抵上腭后 恢复原来位置 a        a        n 0 伍子胥      6    6

48、0;0   我的肝肠 断 dua -  a- n-    第一次归韵后接下  6 5 6     6 0  0 舌面抵上腭后  恢复原来位置  a-    a  an  n-        以a/e/做韵腹的音节，如果中间有二次归韵，一定要按上面的要求去做。如

49、果韵腹是韵头延伸的i/，如齐齿呼中东辙、齐齿呼人辰辙，中间即使有停顿，也可不做二次归韵处理，如：空城计                          6    7   7 6  53  6   6 0     御驾三 请 q i   i-   i-   i-   &