斑铜制作技艺项目简介

1、为民族传艺 为文化存根 为大师立传 为百工留名斑铜制作技艺 2.1斑铜制作技艺项目简介云南是拥有铜、锡、铁、铅等丰富天然矿物资源的“有色金属王国”。 个旧的锡，东川的铜远近闻名，是中国铜锡的主要产区。据考证，早在商代，云南便已开采利用铜，明代已有斑铜器件出现，且在滇海虞衡志中有所记载。战国时期，云南铜输入中原，作为中原青铜器的原料之一，这一时期，云南的青铜器和各种工具制作已显示出了较高的冶炼加工技术，在中原地区的河南安阳妇好墓中还曾发现过以云南铜制作的青铜器。至西汉时期，滇池地区的青铜文化发展由盛转衰，但独具古滇风格的青铜器和铜制品技艺仍保持较高水平。云南会泽铜器生产已有多年历史，世界最大的铜

2、钱钱王“嘉靖通宝”就在会泽。云南悠久的铸铜工艺和绚烂的古滇时代青铜文化发展对于斑铜这种云南特有民间传统手工艺品的出现和发展起到了推动的作用。云南的斑铜工艺“精在打磨，妙在有斑，贵在浑厚”，因其特殊的材质而得名，滇海虞衡志中对斑铜的工艺记述为“锤造炉瓶成冰形，而斑斓者为斑铜”，即早期的斑铜工艺是将含有其他金属结晶的天然铜通过人工锻打后，做成花瓶、香炉等形状的器具，而这些器具在铜红色的基础上呈现出金黄交错的斑花，绚丽夺目,故而名曰“斑铜”。色泽、斑花是云南的表面特征，表面以显现为棕红色或红色，其中表面为樱桃红色、斑花为金色者是最佳。最早的斑铜工艺具体产生于何时何地已无历史考证，仅能从之后的一些研究

3、中隐约估算云南斑铜工艺大约产生于明朝时期的东川会泽一代。云南斑铜显斑工艺的产生，目前仍有争议。在当地流传的说法中，其中两种比较有代表性：一是明朝宫廷工匠张氏发现显斑工艺并制成斑铜器的说法；一是当地老人在日常生活中用发酸的米浆擦拭铜器过程中无意发现了显斑工艺但未成体系的说法，而目前较为被大众认可的，是张氏铜匠发现并制成斑铜这一说法。无论哪种说法成立，都已表明，云南的斑铜工艺历史至今已有300多年历史。在云南斑铜历史发展与传承中，有着不可或缺的一个部分“昆明市斑铜厂”。昆明市斑铜厂筹建于1956年，1955年，为了北京人民大会堂赶制配套工艺美术品，云南省手工业管理局曾集中组织了一批艺人进行斑铜工艺

4、品的生产。这次生产的斑铜产品主要有烟灰缸、孔雀瓶等。这批产品完全按传统工艺操作，锤敲、手锉，一件产品生产周期近半年之久。期间成立了昆明市工艺美术厂斑铜组（昆明市斑铜厂前身），因集中一批精于铸造、錾花、着色的民间艺人，分工渐趋专业，工艺技术上亦较前有了明显的改进。这一时期，生产的“小跳马”、“孔雀瓶”、“龟鹤遐龄”等新产品。其中“孔雀瓶”受到了普遍好评被刊登在人民日报和大型画册中国工艺美术上，成为云南工艺美术的代表作之一；“大犀牛”作为国礼赠送给尼泊尔首相；“龟鹤遐龄”和“佛手炉”1968年送莱比锡万国博览会展出；“布袋罗汉”1972年作为中国青年作品到美国巡回展览，受到好评。从1955年为北京

5、人民大会堂云南厅赶制陈列品开始，经过30年的风雨历程，昆明市斑铜厂由一个作坊式的小工场逐步发展到一个拥有千万元固定资产和年产值逾千万，以生产“云南斑铜”为主，其它工艺品为辅的专业生产厂家。产品品种规格上千种。到2010年企业连续十年人均上税2万元，近十年累计为国家缴纳各项税款数千万元。昆明市斑铜厂在半个世纪的发展历程中，在云南斑铜文化内涵提升、工艺挽救、技术创新等三大关键的方面做了大量工作。汲取了云南与中原青铜文化丰富淳厚的艺术营养，把自然景观、人文景观与历史和社会背景溶于艺术再现中，使之浑然一体，把斑铜工艺技术提高到一个崭新阶段，同时也把斑铜艺术推向更高层次，把“云南斑铜”带入一个稳步发展时

6、期。任何一门工艺的产生，都必然受到当时文化、地理、政治等方面的影响，云南斑铜也不例外。首先，古滇国盛极一时的青铜文化和云南斑铜工艺的产生是密不可分的，古滇青铜器分布广、品类齐全、出土件数多、风格独特、工艺精湛等特点都为斑铜工艺的出现和风格的形成奠定了基础，如在昆明斑铜厂展出的斑铜仿件牛虎铜案，即是对古滇西汉时期青铜器牛虎铜案的传承与延续，既保留了原本青铜器的古滇文化特色，又凸显了斑铜这种特殊材质的独特魅力。同时云南多民族融合与多民族共同发展的条件，和云南独特的地理位置也给云南斑铜工艺的发展提供了素材和契机。云南不仅是中国民族种类最多也最丰富的地区，云南还是中国通往东南亚、南亚的重要纽带。因此云

7、南的斑铜工艺受到包括少数民族文化、多民族融合文化和东南亚、南亚文化交融的影响，呈现出风格各异，特色突出的艺术风格。如在展出的斑铜器具中，轻易就能从中找出如“孔雀瓶”、“金象”、“弥勒佛”、“阿嵯耶”等寓意深刻的作品。云南斑铜在造型上不仅继承和发扬了云南传统特色，还传承了云南青铜文化的艺术特征，在充分显示斑花特点的前提下辅以简洁洗练的装饰图案，使其达到了材质美、造型美和装饰美的完美统一。其不仅以浑厚古朴、典雅尊贵的造型和厚重的文化底蕴成为艺术百花园中一枝独秀的工艺奇葩，更以其绝无仅有的“斑”纹独树一帜，堪称金属工艺之冠。云南斑铜作为传统工艺，它艺术地表现了云南独具魅力的民族风情、地方文化，其历史

8、价值和文化价值内涵，不仅给人们以艺术享受，还能给人们以思索、启迪和遐想。这种精神和文化的价值，超过了作为商品的价值。发展至今，已经是云南省工艺美术的一个著名品牌。 斑铜的发展，最初以受限较大的自然铜为原料，经冷锻打磨而成，呈现生活常见的瓶、炉等器皿为主，相对成型简单的器具。这类成品在艺术价值和研究价值上都相对较高，但由于原料的稀缺，工艺技术传承的难度大和显斑工艺的保密性影响，工艺几经面临失传，制作出的工艺品在市场上也渐渐稀有。随着社会经济和工艺水平的提高，以人工合成铜代替稀缺的自然铜为材料，在复杂的工艺加工后显斑成型，配合较高的制作技艺和复杂细致的造型设计工艺渐渐发展成型，一方面缓解了由于原材

9、料稀缺造成斑铜工艺流失的局面，另一方面也将斑铜工艺品精美化、复杂化，从而系统化、国际化。云南斑铜工艺未来的发展引人注目。如何在保护传统工艺的基础上，继承和发展新型斑铜工艺；如何保存和传承云南斑铜技艺，建立传承人库和传承技艺库；如何将云南丰富的民族文化和优越的地理位置以及天然的旅游资源转化为云南斑铜工艺发展的优质资源，都是在云南斑铜未来发展中的重中之重。云南素有“有色金属王国”之称，拥有丰富的“铜、锌、锡、铅”等有色金属资源，是我国“铜”和“锡”的主要产区。商周时期，云南进入青铜时代，故早期的云南斑铜工艺成型受青铜文化影响较深，主要分布在云南的滇东北地区。现在随着资源的整合、工艺技术的发展和工艺

10、品市场的需求，斑铜主要现主要集中在昆明、会泽、江川等地。历史上会泽铜业的兴盛，带动了手工艺的发展，也造就了大批的铜匠艺人，其中，以会泽 “铜匠街”的张氏家族最负盛名，在张姓制作的各种铜器中，享誉最高的要数斑铜器，其技艺空前绝后，新纂云南通志赞道：“形式古雅，远近购者珍之。"张氏家族祖籍南京，先辈均为铜匠，可谓铜匠世家。明宣宗时，曾参与宫廷祀器大明宣德炉的制作。明末，与大批手工业者随军来滇开发云南。清朝光绪年间斑铜工艺最兴旺之时，铜匠街上有二三十家斑铜手工作坊，全是张家的族人。据说张姓铜匠流落到乌蒙山中的会泽后，偶然得到天然铜料，锻打成型后发现结晶的花斑，要比人工掺加金银后在宣德炉表面

11、形成的晶斑更漂亮，由此形成了会泽锻打斑铜工艺。“张姓斑铜”有祖传秘方传到第11代时，只有张克康的父亲张兴源和本家张兴明两位传人，两位老人都已经先后驾鹤仙去，张姓斑铜就只有第12代传人张克康一人，能掌握纯熟的全手工锻打斑铜工艺。如今，张姓斑铜张克康的儿子张伟接替父亲，成为张姓斑铜的第13代传人，带着从父亲手中学到的手艺和对现代斑铜方向的思考，继续坚守着张姓斑铜最初的梦。正如同许多技艺从古而今的传承演变一样，斑铜的发展也离不开匠人们一代一代潜心钻研与推动，他们是云南斑铜进入发展阶段的重要助推力，更是云南斑铜行业继续繁荣发展的重要基石。1957年出生的高级工艺美术师曹以祥是现任昆明市斑铜厂的厂长，曾

12、荣获“昆明市劳动模范”“云南轻工业先进工作者”国家轻工总会“先进工作者”等荣誉称号，他经历过“风雨飘零”的昆明斑铜厂，也正创造着“生机勃勃”的昆明斑铜厂，在各级政府的关心支持中，在他的率领下，昆明斑铜厂正在进行新时期新的蜕变。与曹以祥一样，同为高级工艺美术师的杨云毕业于中央民族大学美术系，他自幼热爱美术，虽然家中情况不能提供他在绘画上足够的资源，但热衷绘画的他还是靠着自己的努力考入了中央民族大学，四年的大学生涯为他之后的美术工作奠定了夯实的基础。来到昆明斑铜厂工作的他如鱼得水，一心扑在斑铜的实践和创新上，设计出许多深受消费者欢迎的斑铜艺术精品。毕业于云南艺术学院工艺美术系的杨斌锋可谓昆明斑铜厂

13、的“中坚力量”，1996年从昆明市轻工业学校美术专业毕业后进入昆明市斑铜厂，跟着斑铜老艺人学习斑铜工艺品的制作技艺。但他不满于此，为了进一步提升自己，积累专业技能，他于1997年考入云南艺术学院工艺美术系研读钻研。再次回到昆明斑铜厂的杨斌锋将自己擅长的雕塑、绘画与计算机辅助技术结合，设计开发出的斑铜造型新，花色丰富，多次在全国、省、市工艺品大赛中屡获奖项。2013年8月被评为“云南省金属工艺大师”的土金勇是一个地地道道的80后，天生对五彩斑斓色彩感兴趣的他刚到昆明市斑铜厂报到时，就兴奋不已，将自己的全部精力和热情投入到了斑铜的世界里，他认真学习，一丝不苟，但基础理论的薄弱，工艺技术的复杂都给土

14、金勇带来了不小的挫败感。为了弥补自己的遗憾，更为了更好的打造出斑铜精品，他抓紧一切时间一切机会给自己“充电”，用扎实的理论基础和精湛的工艺技巧打造出一系列精致的斑铜工艺品，并在2000年5月的中国昆明国际旅游节旅游商品开发设计大赛中获一等奖。以自然铜为原料的传统斑铜传统制作技艺步骤（1） 选料和净化：采用含铜90%以上纯度的优质天然铜作为斑铜器物原料。用凿子剔除石头、碴子等杂质。（2） 锻打成型：将步骤（1）得到的天然铜加热，然后放在铮子上，用铁棒和锤反复锻打，使其柔软成团状，再打成片块，做成器物的初坯，再放在旋床上，用刮刀刮去多余部分，使器物成形。天然铜质硬且脆，锻打成型时易破裂损坏，技术要求比较高。（3） 打磨：用木炭粉对器物进行打磨处理，制作工具用脚踏式旋床，可把器物粘在上面进行打磨。（4） 烧斑：将栎炭放入烧斑炉内，打好的产品置于烧斑炉内灼烧，让产品内各种金属元素有效聚集，控制烧斑温度不超过1000，这是关键工序。烧斑的火候非常重要：温度过低，自然铜中某些元素难以聚集，难以使小晶粒长大；温度过高，工件又会被熔化而损坏器物形状。烧斑实际上是晶粒再结晶的过程，使自然 铜中含有其他金属细小晶粒（孪斑）长大，在加热或延长加热时间的情况下，经过再结晶的晶粒大小不均，大的晶粒容易吞并小的晶粒，越长越大而成