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文档简介

1、唇与口风的正确形状 对双唇与口风正确形状的理解需要从三个方面去认识：一是口风在双唇间的准确位置，即气流经口腔“破唇而出”的“破唇点”；二是上唇外凸（决定着口风的粗细）的多少；三是实际演奏中，两者是一个变量。 较之后者，对气流“破唇而出”形成的口风之形状及准确位置的认识，目前看法非常统一。即口风要细，准确位置应在“鼻唇沟”下见图1的双唇中间，这一点是不容置疑的。只是需要强调的是：口风位置见图4、歪斜（风门不正），不仅仅是不利于控制气息和有碍观瞻的问题，实事上，口风位置歪斜，还使得气流集中冲击吹孔前的弧形锐边中心点的准确度大为降低，易产生杂声(紊流)；同时，还会造成“吐奏”（断奏）时，发音过噪、颗

2、粒无弹性等问题。而对双唇正确形状的认识，长久以来就颇有争议。分歧主要体现在：上唇外凸多少和下唇覆盖吹孔的比例这两点上。众所周知，音乐是声音的艺术，而每个具体的音都有其特有的振动频率。竹笛高、中、低音区不同的音所需的振动频率与气流的射角、直径、流速、流量等因素有着直接的关系。可以说，双唇驾驭气流射角、直径、流速、流量的能力决定了音之强弱、高低、浓淡、虚实的变化幅度。这就客观上要求吹奏者双唇的形状，既要具有做较大幅度变化、调整的可塑性（保证音准为前提），又要便于以微乎其微的动作快速改变气流射角。首先可以肯定的说：上唇见图5过于突出（有些几乎盖住了吹孔）是不好的。原因是：1、上唇过于突出，口风则宽。口风宽，一则浪费气；二则气流不集中。气流不集中，则难以持久保证气流强度且声音散、欠穿透力。2、高音区（特别是八度音的超吹）的发音，均有赖于通过下唇外凸、减小气流射入吹孔（增大仰角）角度的方法以提高振动频率（射流仰角度越大，边棱振动频率越高）。而上唇过于突出，既造成改变气流射角时下唇外凸动做过大、准确度大为降低，而且使“一瞬间

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