卧虎藏龙影评

1、十足中国味评卧虎藏龙香港著名导演李安执导的卧虎藏龙在国际各大影展上好评如潮，所获奖项中有关摄影的奖项包括：第73届奥斯卡金像奖的最佳摄影奖和最佳艺术指导奖；第37届金马奖的最佳视觉特效奖和最佳剪辑奖；第20届香港电影金像奖的最佳摄影奖；“洛杉矶影评家协会”年度最佳摄影；等等。在卧虎藏龙中，每个镜头的构图都极具中国风特点，虽然不如满城尽带黄金甲等影片那样具有尊贵威严的视觉冲击力，但是却从文化和建筑等细节上给观众带来了文化认同感。从画面上说，整个影片的的成功之处在于，每个动态的镜头定格下来都是一张极具中国意味的图画。画面组成元素多运用国际尤其是外国人眼中的中国意象，如竹林、客栈、云雾缭绕的山峦，以

2、及极具徽派建筑风格的古镇，等等。以下我选取四幅不同时间的、具有不同风格的典型画面展开对影片摄影画面的简单评述。画面一这是一个由固定镜头拍摄的画面，机位固定不动，景别固定不动，为使画面不致呆板，导演设置一叶扁舟在水中撒网，以一动而制全静，使画面灵动起来。极具中国意味的青山绿水、扁扁小舟等元素，远山碧空和清澈湖水形成的相对应的留白效果，组成了蕴藏中国特色的画面。143327147.doc 第 1 页 共 4 页画面二该画面框景式构图，具有中国园林风范，通过窗格将三个景别的景物划分成三个独立的部分，使画面产生纵深感。窗外翠绿竹林与白色墙壁形成对比，以疏密有致的画面给人思考的余地。主人公立于窗前的身影

3、给人一种生机与灵动，却又不得不承认画面依然表现出一种宁静的意象。我曾经思考，如果把单调的白色墙壁换为具有中国意味的雕花窗栏，是否会更能使整个画面更加有中国风的意味。但深思之余我还是略微领会了导演选择白色墙壁作框景的苦心，因为窗外翠竹的枝叶略显杂乱，但通过一面干净单调的白色墙壁，却使得此幅画面和构图摒弃凌乱，更加干净与和谐。从这幅画面里，我更能明白导演已经不再拘泥形式，而是将中国美学价值观的精髓化作一种思想，用各种不同形式体现出来，哪怕一堵白墙，也体现出了留白的美学价值观。画面三143327147.doc 第 2 页 共 4 页整个影片偏于冷色调，而成亲一场戏中，玉娇龙的新娘装束，以及整个迎亲队

4、伍，却从视觉效果上调节了影片整体的冷色调，使观众的观赏过程不至于产生过分压抑的感受。而且所选颜色为纯正的中国红，加之新娘盖头上的龙凤双喜图案，更使得那种中国意味的喜庆色彩得以直接呈现在国际观众的面前。而且这场戏也是影片整个故事情节的转折点，给玉娇龙的行为转变做出了合理的解释，为之后的几场悲情戏的转折埋下了一段伏笔，正所谓“以乐境写悲情，使悲情更悲”。画面四影片拍摄地之一的西递宏村，具有典型的中国徽派建筑风格，古朴典雅，朴素大方。画面中建筑物的白墙灰瓦及其在碧蓝水中的倒影，形成了典型的对称构图，这里又采用了一个固定镜头，两个主人公由画面中间穿过，点缀了整幅静止的画面，白衣飘飘、灵动飘逸，极具中国

5、剑仙特色，是国际公认的中国化武术的特色之一。画面五143327147.doc 第 3 页 共 4 页画面中的云雾形成留白，建筑物曲折的墙壁使画面形成纵深感。从剪辑上说，整个影片剪辑节奏缓急得当，引人入胜，其剪辑水平也被国际认可，李安的国际化制作团队也可以兼顾到东西方文化的审美情趣，所以可以在世界范围内引起共鸣，取得很好的票房收入。例如在镖局打斗一场戏中，采用正反镜头的剪辑，紧促的剪辑节奏，营造了紧张的气氛，每个镜头的切换景别也不尽相同，以免观众产生疲倦感，并且镜头过渡流畅，没有跳跃感，这场戏的剪辑是这场戏出色重要的原因，否则，试想，若用一个大全景表现整个过程会非常乏味，也无法营造出紧张的氛围。一部影片，作为一场视觉的享受，其画面的优劣决定影片的艺术质量，而影片的剪辑是使整个影片思想统一的重要方法，也是影片成型，体现导演艺术构思关键所在，可以说，在剪辑中，失之毫厘，差之千里。每个镜头多一秒和少一秒都会给观众心理产生很大的差别。而这部影片通过剪辑节奏的缓急有序，完全与每个部分所想表达的艺术思想相契合，让整个影片的零散画面形成一个一个的小叙事单元，又由各个叙事单元组成整个影片的叙事框架。可以说，导演和他的制作团队用专业的能力，驾驭电影的镜头语言讲述了一个完整的故事。李安导演的生活经历和生活阅历成就了他国际化的成就，而中国化