六年级上册音乐 - 第4课《京剧行当》｜人音版（简谱）ppt课件

1、 行当主要分为四种行当主要分为四种 生生 小生纱帽、扇小生纱帽、扇子、穷子、穷 老生唱功、衰老生唱功、衰派、靠把、文武、二派、靠把、文武、二路路 武生短打、长武生短打、长靠靠 旦旦 正旦正旦 老旦老旦 彩旦彩旦 武旦短打、长武旦短打、长靠靠 短打武旦短打武旦 长靠武旦长靠武旦 花衫花衫 净净 大花脸大花脸 二花脸二花脸 武二花武二花 油花脸油花脸 丑丑 文丑方巾文丑方巾 、 袍袍带带 、 荣衣荣衣 、茶衣丑、茶衣丑 、老丑老丑 、婆子、婆子 武丑武丑 大丑大丑 小丑小丑 生生 生是中国戏剧的一种程式化的角色行当，普生是中国戏剧的一种程式化的角色行当，普通扮演比较文雅的男性角色，通扮演比较文雅的

2、男性角色， 生是戏曲扮演行当的主要类型之一。扮演男生是戏曲扮演行当的主要类型之一。扮演男性人物。生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中男性人物。生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中男主角。历代戏曲都有这一行当，近代各地戏曲剧主角。历代戏曲都有这一行当，近代各地戏曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同，又划分为种根据所扮演人物年龄、身份的不同，又划分为老生、小生、武生等分支，扮演上各有特点。老老生、小生、武生等分支，扮演上各有特点。老生生行的一个分支。因多挂髯口胡须又名须生生行的一个分支。因多挂髯口胡须又名须生。扮演中年或老年男子，多为性格耿直坚毅的生。扮演中年或老年男子，多为性格耿直坚毅的正面人物，重唱功

3、，用真声，念韵白；动作外型正面人物，重唱功，用真声，念韵白；动作外型严肃、端方。严肃、端方。详细分类：详细分类： 须生：普通扮演中年以上的男子，要戴须生：普通扮演中年以上的男子，要戴“髯髯口口(假胡须假胡须)，根据年龄不同，髯口有黑、，根据年龄不同，髯口有黑、灰、白等颜色，重在唱功。灰、白等颜色，重在唱功。 小生：普通扮演青年男子，不戴髯口，唱小生：普通扮演青年男子，不戴髯口，唱腔以小嗓腔以小嗓(假声假声)为主，念白大小嗓结合。为主，念白大小嗓结合。 武生：以做打为主，普通不重唱，主要扮武生：以做打为主，普通不重唱，主要扮演武功高强的人物。演武功高强的人物。 长靠武生：要身披盔甲、背插背旗、脚

4、着长靠武生：要身披盔甲、背插背旗、脚着高底朝靴打斗，需求有更高强的武功，普高底朝靴打斗，需求有更高强的武功，普通扮演将军一类的人物。通扮演将军一类的人物。 旦旦 戏曲扮演行当的主要类型之一，女角戏曲扮演行当的主要类型之一，女角色之统称。早在宋杂剧时已有色之统称。早在宋杂剧时已有“装旦这一装旦这一脚色。宋元南戏和北杂剧构成后仍沿用旦脚色。宋元南戏和北杂剧构成后仍沿用旦的称号，运用上又略有不同。昆山腔成熟的称号，运用上又略有不同。昆山腔成熟期，构成正旦、小旦、贴旦、老旦四个分期，构成正旦、小旦、贴旦、老旦四个分支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代戏曲旦脚根据所扮

5、演人物年龄、性格、身戏曲旦脚根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，大致划分为正旦青衣、花份的不同，大致划分为正旦青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦、奴旦、旗装旦等旦、武旦、老旦、彩旦、奴旦、旗装旦等专行，扮演上各有特点。专行，扮演上各有特点。详细分类：详细分类：正旦正旦 旦行的一支北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。原为北杂剧行当名，泛指旦行中主角。在近代戏旦行的一支北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。原为北杂剧行当名，泛指旦行中主角。在近代戏曲中的正旦已成概括一定类型的独立行当。主要扮演娴静严肃的青年、中年妇女。重唱功，多念韵白。因曲中的正旦已成概括一定类型的独立行当。主要扮演娴静严肃的青年、中年

6、妇女。重唱功，多念韵白。因常穿青素褶子，故又名常穿青素褶子，故又名“青衣。花旦旦行的一支。多扮演性格明快或活泼放纵的青年女性。扮演常带喜剧青衣。花旦旦行的一支。多扮演性格明快或活泼放纵的青年女性。扮演常带喜剧颜色，重做功和念白。颜色，重做功和念白。老旦老旦 旦行的一支。扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱旦行的一支。扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功，兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。功，兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。彩旦彩旦 旦行的一支，又叫旦行的一支，又叫“丑旦、丑旦、“丑婆子或丑婆子或“女丑，

7、扮演滑稽或奸刁的女性人物。扮演富于喜剧、闹剧女丑，扮演滑稽或奸刁的女性人物。扮演富于喜剧、闹剧颜色，实属女丑，故常由丑行兼扮。女丑多在很多剧中多由男性演员反串。有的剧种称颜色，实属女丑，故常由丑行兼扮。女丑多在很多剧中多由男性演员反串。有的剧种称 “摇旦。也有性摇旦。也有性格爽朗无拘无束的逗笑角色。实为扮演女性的丑角。化装普通面涂白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓，格爽朗无拘无束的逗笑角色。实为扮演女性的丑角。化装普通面涂白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓，实践是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且根本上都说京白，以做工为主，扮演、化装都很夸实践是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且根

8、本上都说京白，以做工为主，扮演、化装都很夸张，是以滑稽和诙谐的扮演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来挖苦愚笨和自作聪张，是以滑稽和诙谐的扮演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来挖苦愚笨和自作聪明的人，比如明的人，比如里的大姐程雪雁，里的大姐程雪雁，里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如淮剧女，例如淮剧里的王婆婆，里的王婆婆，里的花婆，里的花婆，里的万氏，里的万氏，里陈秀英的母亲里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术笼统，例如等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术笼统，例如的刘媒婆等

9、。的刘媒婆等。武旦武旦是扮演一些知晓武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，另一类长靠武旦。是扮演一些知晓武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，另一类长靠武旦。短打武旦短打武旦穿短衣裳，这类的武旦，普通是不骑马的，也有骑马的，比较少。重在武功，重在说白，还有一种特殊的穿短衣裳，这类的武旦，普通是不骑马的，也有骑马的，比较少。重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手，如技巧，就是打出手，如中的孙二娘。中的孙二娘。长靠武旦长靠武旦这类的武旦，普通不骑马，也有骑马的，重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手。另外这类的武旦，普通不骑马，也有骑马的，重在武功，

10、重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手。另外还有长靠武旦，旦角也着大靠，顶盔贯甲。这样的角色，普通都是骑马的还有长靠武旦，旦角也着大靠，顶盔贯甲。这样的角色，普通都是骑马的(手执马鞭手执马鞭)，有的佩刀也称刀马，有的佩刀也称刀马旦。刀马旦和武旦还略有区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工旦。刀马旦和武旦还略有区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。架都很重要。 净 净，是中国戏剧的一种程式化的角色行当，普通净，是中国戏剧的一种程式化的角色行当，普通扮演性格刚烈、暴躁甚至阴险凶恶的男性角色，要勾扮演性格刚烈、暴躁甚至阴险

11、凶恶的男性角色，要勾画脸谱，因此俗称画脸谱，因此俗称“花脸。花脸。 戏曲扮演行当的主要类型之一，俗称花脸。以面戏曲扮演行当的主要类型之一，俗称花脸。以面部化装运用各种颜色和图案勾勒脸谱为突出标志，扮部化装运用各种颜色和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、容颜上有特异之点的男性角色。或粗演性格、气质、容颜上有特异之点的男性角色。或粗犷豪迈，或刚烈耿直，或阴险毒辣，或鲁莽诚朴。演犷豪迈，或刚烈耿直，或阴险毒辣，或鲁莽诚朴。演唱声音洪亮宽阔，动作大开大阖、顿挫鲜明，为戏曲唱声音洪亮宽阔，动作大开大阖、顿挫鲜明，为戏曲舞台上风格独特的性格外型。听说此行当是从宋杂剧舞台上风格独特的性格外型。听说此行

12、当是从宋杂剧副净演化而来。副净演化而来。“花部兴起后，净扮演人物范围不花部兴起后，净扮演人物范围不断扩展。净行根据角色性格、身份的不同，划分为假断扩展。净行根据角色性格、身份的不同，划分为假设干专行，扮演上各有特点。设干专行，扮演上各有特点。详细分类：详细分类： 大花脸大花脸 净行的一支，也叫正净、大面。扮演剧中位置较高，举净行的一支，也叫正净、大面。扮演剧中位置较高，举止稳重的人物，多为朝廷重臣，故外型上以气度恢宏取胜。止稳重的人物，多为朝廷重臣，故外型上以气度恢宏取胜。扮演上重唱功，唱念及做派要求雄浑、凝重。扮演上重唱功，唱念及做派要求雄浑、凝重。 二花脸二花脸 净行的一支，又称副净、架子

13、花脸、二面。大都扮演勇净行的一支，又称副净、架子花脸、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主，重身段工架，唱念中有时猛豪爽的正面人物。以做功为主，重身段工架，唱念中有时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。一些勾夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。一些勾白脸的奸臣，也属二花脸范围。白脸的奸臣，也属二花脸范围。 武二花武二花 净行的一支，也叫摔打花脸、武净。以跌扑摔打为主，净行的一支，也叫摔打花脸、武净。以跌扑摔打为主，不重唱、念。不重唱、念。 油花脸油花脸 俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑型扎扮叫做扎扮，俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑型扎扮叫做扎扮，以笼统奇特笨重、舞蹈身段粗

14、犷而妩媚多姿为其特点，有时以笼统奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点，有时用喷火、耍牙等特技。有名的鬼魂笼统钟馗，在中国戏曲舞用喷火、耍牙等特技。有名的鬼魂笼统钟馗，在中国戏曲舞台上就是扎扮外型，非常独特。台上就是扎扮外型，非常独特。 丑丑 丑是中国戏剧的一种程式化的角色行当，普通扮演插丑是中国戏剧的一种程式化的角色行当，普通扮演插科打诨比较滑稽或貌不惊人的角色，由于传说当年唐玄宗科打诨比较滑稽或貌不惊人的角色，由于传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任。戏剧界的祖师爷

15、，所以传统剧团的团长都是丑角担任。 戏曲扮演行当主要类型之一，喜剧脚色。由于面部化戏曲扮演行当主要类型之一，喜剧脚色。由于面部化装用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元装用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。扮演人物种类繁多，南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。扮演人物种类繁多，有的心地仁慈，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙。近有的心地仁慈，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙。近代戏曲中，丑的扮演艺术有了长足的开展，不同的剧种都代戏曲中，丑的扮演艺术有了长足的开展，不同的剧种都有各自的风格特征。丑的扮演普通不重唱工而以念白的口有各自的风格特征。丑的扮演普通不重唱工而以念白的口齿清楚、洪亮流利为主。相对地说，丑的扮演程式不像其齿清楚、洪亮流利为主。相对地说，丑的扮演程式不像其他行当那样严谨，但有本人的风格和规范，如屈膝、蹲裆、他行当那样严谨，但有本人的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的根本动作。踮脚、耸肩等都是丑的根本动作。详细分类：详细分类： 文丑：以做工为主。文丑：以做工为主。 武丑：以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别武丑：以武打为主，和净角