马头琴基础教程

1、跟我学马头琴 - 根底教程击弓这种演奏法是演奏者利用弓子的弹性， 用弓毛敲击琴弦弹起后再敲击来演奏的。 这种演 奏法所获得的音质是轻巧而富有弹性。 在马头琴演奏中， 常用左半弓或偏左中弓来演奏。 演 奏时，手腕不能过紧、过僵，也不能过松。主要用下臂和手腕的密切配合来演奏。击弓的符 号是“ 。 为了记谱方便，有时不在每个音上都作出标记，而是用“下同的标记法来标 出需用去弓演奏的乐段跳弓跳弓可分为二种，一种是自然跳弓，另一种是人工跳弓。 a 演奏自然跳弓时，人为的 力度要小一些， 主要是利用弓子自己的弹性。 演奏时，右手的各个部位不得紧，手腕与手指 放松到能握住弓子即可。 食指和中指松弛地放在弓杆

2、上， 无名指和小指勾住弓毛， 拇指稍压 紧弓柄。运弓要平行。 最适合拉自然跳弓的部位是中弓和偏左中引这种弓法演奏比较均匀的 快速曲子很适宜。演奏时，弓毛最好不要寓弦。 b 演奏人工跳弓时，人为的力度较大些， 小臂和手腕与手指稍加控制弓子。 与自然跳写的不同之处是弓毛离开琴弦。 这种弓法演奏慢 一点的乐曲很适宜。 还可以演奏渐慢和渐快的乐曲。 最适合做人工跳弓演奏的弓子部位是中 弓或偏右中弓处。跳弓的符号是“ ？长乐段的跳弓也可用“下同标记法表示。 对以上两种弓法， 可以根据乐曲的速度灵活地交替运用。 演奏者还可以根据自已弓子的弹性、 乐曲的速度与里外弦的具体情况灵活地运用弓子的不同部位。自然跳

3、弓的练习方法，首先要从运用中弓开场。 尽可能用快和短的分弓， 把弓子的重心点牢牢均压在弦上， 不叫弓子跳 动。做第二步练习时，用同一个方法，但不加压力，使弓子自然跳起。这时要注意右手各部 位不得紧僵硬。跳弓时，弓毛不能跳得太高，要求弓毛碰弘时间短促，音质干净、清楚。索格斯日赫弓 这种弓法是快而短促的分弓；是马头琴演奏长调歌曲时经常应用的一种 弓法。奏法是在一个长时值音的中间或后半局部用弓尖或左半弓迅速地来口拉奏一下，奏出两三个同青反复的装饰音。 它的符号是 “ 。 这一弓法实际上就是当一弓拉不完一个长时 值音时的补充手段。使用这种弓法时，腕部要放松。同时还要根据乐曲的情绪灵活运用。双弓般出现在

4、快速演奏中， 其符这种弓法实际上是每个音符奏两弓一推一拉的意思，号为音符右下方的“ ' 或乐曲的开头注上“双弓。指法1 指法常识 马头琴的指法不同于其它各种弓弦乐器。 它不但有独特的按弦法， 而且有独特的指法， 从而 形成了自己独特的民族凤格。如果这种特殊指法掌握不好，那么民族风格也就无法表达了 现在将指法技巧介绍如下：1手指按弦法一般拉弦乐器， 演奏时都是从正面压弦， 马头琴那么不同， 它是用食指和中指的指甲根 从左向右顶弦， 无名指和小指是用指尖从左向右顶弦， 小指够不着里弦时， 它从外弦底下伸 过去顶里弦奏外弦时直接顶弦 。一般初学者可以把指甲留得稍长，以防止手指从弦上滑 落。

5、2手指起落手指顶弦奏出不同的乐音后， 不要抬得过高， 否那么会影响演奏速度和人为地造成手指 的紧和僵硬。另外，因为马头琴的音位间隔比较宽， 特别是一、二把位的音位 ，所以手部 要放松，手指自然开，不要挤在一起，否那么容易造成手指不按在音位上， 演奏出来的音也 就不准了。 手指顶弦力量过大， 音质会发问， 还会造成乐音偏高， 而且影响手指的灵活性。 顶弦力量过小，那么音质不结实、苍白，产生飘音和杂音。所以要在练习中，仔细寻找项弦 所需要的最适当的力度。3音准问题音准与不准， 关键在于手指是否按在准确的音位上。 因为演奏时有快慢不同， 有时可能 按得偏低或偏高， 同时马头琴是从侧面顶弦， 有时可能

6、顶过劲而使音偏高不准， 这一点主要 * 演奏者的听觉来区分， 这就需要演奏者在平时加强听觉训练， 熟悉各种调性、 调式的音阶， 提高识别音的能力。 另外，要养成按规定指法来演奏的习惯， 熟悉琴的把位和音位，逐渐到 达“触弦即准的程度。 这里，还需要特别提到的是，马头琴是四度定弦乐器，换把是极 其频繁的， 往往在倒换把位时容易出现音不准的现象， 这就需要演奏者在平时努力掌握各把 的音位以与音位与音位之间的距离等问题。 要做到“触弦即准，就必须在“练字上下 功夫，逐渐使自己的臂、 手、指对移动距离和位置形成直感， 并将这种感觉与听觉统一起来， 到达发音准确的目的。2指法技巧1换把a.滑指换把。它不

7、但是一种换把方式， 也是演奏蒙古族乐曲表现民族风格的一种手段。 换把的速度分 快慢两种， 由乐曲的容和情绪的需要而定。 慢滑指换把一般用在速度较慢的乐曲中， 快滑指 换把一般用在欢快的乐曲上。b.跳指换把。在蒙古族乐曲中， 八度和八度以上的大跳是很多的。 遇到这种情况时， 要用到跳指换把。 在跳指换把时， 一种是直接跳到所需要的音位上， 另一种是当需要奏出二、 三、四指等音位 上的乐音时。仍然将一指跳到一指的音位，再用二、三、四指立即接到所需要的音位上。这 时的一指只是个 “经过音。这个“经过音在练习跳指换把时是很重要的，它可以帮助演 奏者较为准确地奏出换把后的音来， 待熟练后， 再把“经过音

8、去掉， 但是一指一定要在 “经 过音的位置。 在跳指换把过程中，要手指离弦。不带出任何声响而滑指换把那么是手 不离弦，一定要减轻手指触弦的力度，否那么由于弓子相应增加力度，会发出由弱到强又 从强到弱的 滑音。 无论使用哪一种换把，演奏时都要注意左腕的带动提动作，即 无论上跳或下跳的换把都要手腕先行，手指在手腕的带动下进展。 待从此把位滑或跳至 另一把位后，再将。左手腕与左手各部位的姿势复原。否那么，手腕如果与手指同时行动， 就会造成手腕紧、僵硬，影响正常换把。在换把过程中，要注意将左手虎口放松，切忌紧夹 琴杆，否那么，会影响换把速度和灵活性、 准确性， 给演奏带来不良后果。 练习经过音时， 请

9、参看下面的例子：2同音打弦装饰音符号是“ tr 或“三、 “四同音打弦装饰音是是马头琴演奏的特殊技巧之一， 同时也是表现蒙古族音乐风格的具体 手段之一。 这种指法技巧的运用有两种方式， 一种是在节拍的后面出现， 另一种是在节拍前 面出现。它们的特点是在用二度和三度音位时，用二、三、四指打弦。如一指奏着旋律音， 那么就用二、三、四指在不同音位上打弦奏出；假设二指奏旋律音，那么用四指打弦奏出； 假设三指奏旋律音，也用四指打弦奏出。从音位上讲，虽然是66i 或 66i ，奏着或不同音位的打弦，但奏出的效果是 的音响效果。上面虽然是在不同音位打弦，但是所奏出 的效果不是所打音位的实音，而是所奏音的同音

10、装饰音。 手指打几下弦那么是几个同音装 饰音。例如打三下，那么是 6 6 的效果。 在演奏四、五连音时，节奏要稍快一点，二、三 连音稍慢一点。 在马头琴演奏中，一般是一指按弦时三指打弦；二、三指按弦时，四指打 弦。但是在三轮按弦四指打弦时，是在高把位应用，因为高把位音位距离短，所以可以打出 大小三度音位的打弦。3颤指符号“ tr 颤指的指法技巧， 是从西洋小提琴等弦乐器的演奏技巧上移植过来的。 一般演奏现代乐 曲和其它民族乐曲时应用， 在民间和传统演奏中很少应用。 它与同音装饰音所不同的是奏出 打音的实音，从而同旋律音反复奏出打弦音。演奏时，手指要放松，用手指的弹性来打弦。例如：仁D颤指在练习

11、中，容易出现的毛病有：拇指过于紧；手腕僵硬；按在弦上的 手指过分用力顶弦； 手指抬得过高而影响速度； 手指拾得不够高， 没有弹力或节奏不稳， 忽快忽慢等。 纠正方法： 手臂、腕部和手指既要放松，同时又要有控制地演奏。4同音打弦这种演奏法不同于同音装饰音的地方， 只是所打的音不是装饰音， 而是旋律中的根本音。 在演奏时所用的方法与同音装饰音一样。 它也是蒙古族音乐风格的表现手法之一， 这种奏法， 有着深沉、饱满而又强烈冲动的特点。它没有过多换弓造成的断续感觉。同音打弦一般用连弓演奏。例如。 在这一例子中，第一小节中的“ 33 5的第二、三个“ 8音就是用打弦 的方法获得的。同样第二小节的两个“5

12、音也是用打弦指法获得的。用第几指打弦可以用数字和括号来表示。如前例中的三一样。从这一例中，我们可以看到记谱是：“3音都是三指在“ 5"音的音位上打孩出来的。第二小节的第一、二个a6"音是第三指在“ 7"音的音位上打弦奏出的，这的第指都不抬起。同音打弦法关键在于打弦不改变旋律音的性质，只给旋律音一个“连续"的感觉。手指不是压在弦上，而是打在弦上，需要手指富有 弹性，如果是手指压在弦上，就会使原旋律音变成所压音位的实音。5滑音马头琴在演奏蒙古族乐曲时， 经常运用滑音来表现乐曲的情感。 这也是一种特殊的表现 手法。一般常用的滑音有三种。 上滑音符号是“，上滑音

13、是从所奏的旋律音滑向上面的旋律音。 一般是向它上方三度以上的旋律音跳进时 运用上滑音。例如： 实际演奏法是： 355 滑音是用前面演奏的同一手指滑向另一个旋律音 的。 下滑音符号“、"下滑音是从所演奏的旋律音向下滑到另一个旋律音。实际演奏法是：。实际演奏法是： 回滑音符号是“八"回滑音也是在演奏蒙古族乐曲时常常运用的一种演奏方法。一般以大二度音程关系、 小三度音程关系和大已度音程关系的方式出现， 同时以快速回滑二、 三、 四次的方式演奏。演 奏时不换把位， 常用三指或四指演奏。 实际演奏法上： 这种回滑音一般用在节拍的最后一 拍的前半拍之前， 往往是一弓奏出的。 在长音处，

14、 有时也根据乐曲的情绪在回滑音之前用索 格斯日赫弓法。用这种弓法的演奏效果是：这种处理是自由的色彩性处理，往往是由演奏者和歌者的临时情绪的高涨而油然产生的。6和音马头琴常常较多地采用双和音来演奏。 一般在按一根弦的同时， 同另一根空弦形成二三、 四、五六、 七、八度和音。 另一种较为普遍地是用拇指从里弦右侧第二把位上触弦形成纯四 度或八度的泛音和音。 目前除了采用这些和音方式演奏以外， 还吸收了中外弦乐器演奏方法。 用双指一指和二指 同时触弦奏出双弦上的双实音和音， 从而可以奏出二三、 四、五、六、 七、八度的实音和音。 7揉弦 揉弦演奏法是表现乐曲各种感情变化的极有力手法，马头琴的揉弦又有它

15、自己的特殊性。 揉弦是用手指上下滚动顶指得到的勇音效果。 揉弦的力量主要来自左上臂， 再 通过下管来带动手腕和手指， 是由各局部的有机配合来完成揉弦任务的。探弦时， 左手手指顶弦力度要适当，左上管、下臂、腕子和手指要适当放松，不能但硬，要有韧性。这种奏法 适合中板或较慢的乐曲，可以表现比较细腻的、深思的与悲伤的乐曲。揉弦时，要根据乐曲的容和感情的变化来改变揉弦的幅度。 速度慢的乐曲， 揉弦的幅度要大一些； 速度较快的 乐曲，揉弦的幅度要小一些。 另外，各种情感、 情绪的乐曲同用弓的力度有极密切的关系 因 此探弦是同一定的音质、 音量都互相关联着。 一般地讲， 在低把位时揉弦幅度要大一些，在 高

16、把位时要小一些。 揉弦容易出现的问题有以下几种：顶弦指的力度过小，是因为上臂、下臂以与手腕过分紧，各部位没有放松。因而力量集中在上臂没有传到手指上。 也可能是由于上管、 下管与腕部过分放松， 没有真正地顶住弦， 从而造成了苍白和空飘的音质。纠正的方法是：对于前一种情况，在练习时，上、下管和腕 部要适当放松，手指要有韧劲，顶住琴弦，慢慢地练习。对于后一种情况，练习时要适当加 强上、下臂和腕部的力度，手指顶好弦后再练。揉弦时，由于手指和腕部过于僵硬，上、下臂摆动过大，因而造成揉弦的幅度很大，发出 来的声音不均匀，不准确，音波忽大忽小、忽高忽低，听起来很不舒服。纠正方法：手腕要放松， 缩小下臂的摆动

17、幅度， 使手腕和手指更多地参加揉弦动作， 让手指的滚动幅度和快 慢均匀。 8保存指保存指的演奏法是在低于正在演奏着的音位上， 把其它没有参加演奏的手指， 按指法顶 在弦上的一种预备指法动作。 它的特点在于： 把不参加演奏的手指， 按音位轻轻地顶在弦上， 这样既保证了发音的准确， 也不影响速度和换把， 同时减少了指法的混乱， 因而保证了乐曲 进展的速度。 当一指卖完二指按弦时，一指不用抬起，继续轻轻顶住弦。当一指滑到上一 把位的音位后， 也象前一把那样顶弦。特别是速度快起来时， 就更没有拾指的时机，如果抬 指就会影响速度和乐曲的进展。9弹弦符号是“弹弦是用左手的一指或二指从弦的里面往外弹弦右手的

18、琴弓同时拉弦 。或者是在弹 弦的同时用弓击弦，奏出击鼓节奏。弹弦时，手指要有力度。这是第一种边拉迪弹的形式。 这是先弹后击的弹拨击弓奏法。10拨弦符号是“ piZZ 这种技巧是马头琴演奏者为了表现乐曲的需要，从其 它乐器上移植过来的。演奏方法是：左手继续顶弦，右手二、三、四指继续握住弓，用右手 第一指拨弦。这种演奏法一般用在欢快的乐曲之中。11泛音演奏技巧 这种演奏法和演奏技巧是从民间江音演奏法中继承过来的。它同 单音顶指演奏结合起来运用。 演奏法是同前面介绍的江音演奏法 五度定弦演奏法和反四度 定弦演奏法 是一样的， 主要用一、 三、四指指尖， 从弦左侧向右顶弦演奏。 运弓要有力度， 顶弦时要轻轻触弦， 这样就能获得江音音响。 同时用拇指触弦， 同一指结合形成纯四度泛音， 同三指结合形成纯八度和音，这