心理剧基本要素

1、心理剧基本要素般而言，心理剧必须具备六项基本要素：导演、主角、舞台、替身、辅角与观众。以下大略叙述此六个要素在心理 剧中的运作要领。1) 导演( Director )心理剧导演即是治疗师。这位治疗师必须具有深厚的心理学及心理剧导演 学识。在北美及一些欧洲国家皆有训练心理剧导演之中心，且有一定的训练制 度，大概皆以 Dr. Moreno 之理论与技巧为主。学员必须一一完成各个阶段的考 试，方能得到美国心理学会所颁发的心理剧导演证书。导演在心理剧中，并非如一般电影或戏剧导演那样权威；指示所有演员演 出他所想要的效果。相反的，心理剧导演仅是协助主角处理他的问题，是主角 想要创造的情境，而非依导演的意

2、愿去创作的。因此，导演必须拥有谘商师同 理、宽容、深度了解问题的能力，但同时，他也能自如地运用心理剧的技巧导 引主角将其问题以演剧的方式顺畅的呈现出来。根据 Mrs. Zerka More no 与她的同仁(Karp, Holmes & Tauvo n, 1998 对一位 好的心理剧导演所标示的标准看来，这位导演非但得具有一般心理师的洞察 力、耐心、坦诚、热情等特质，他更需要有勇气、好奇心、活力、创造力、想 象力、胆识去协助主角、了解主角、并能察觉主角内心的世界、或挣扎的症 结，而将其情绪或思考过程顺势带到现场，使主角能在安全的氛围中，尽情检 视他的障碍，找到宣泄的出口，进而激发力量去

3、重新思考问题、找到解决的方 法。2) 主角 (Protagonist)主角是心理剧里最重要的元素，所有其它的元素都是随着主角之指示或要求而跟着主角进入他所想要的心理剧当中。“ P rotago nis源自于古希腊字，此字具有两个含意：“ P rotos意指 第一”，而“ agor是指 去行动、去做”。由于Dr. More no喜欢 古代希腊戏剧，他采用此字乃是希望此心理剧主角既是第一要角、亦是戏剧之 作者、表演者与导演 (Moreno,Blomkvist & Rutzel, 2000)。Moreno, Blomkvist & Rutzel(2000)指出“ P rotag on

4、 is的另一个意思是第一位陷入苦痛中”(first in agony)。他们认为Dr. Moreno采用此字乃是意指心理剧中的主角会经历仿若古 代英雄或神(尤其是酒神 Dionysus)般的历程：生命中承受种种羞辱、羞耻、恐惧、害怕死亡等的折磨，但最后终将克服 一切苦难、得到心灵的救赎。从以上的诠释以及 Dr. Moreno 对心理剧的理念来 看，主角必须是自发自动、有一种敢于揭示自我内心的欲望，即如古希腊罗马 戏剧中的主角般，他是有能力面对一切磨难，一一承受所有的侮辱、失败，但 是仍然重视生命的价值。3) 舞台 (Stage)Dr. Moreno 的一句名言是：有舞台就够了。”(Stage

5、is enougt在心理剧中，一个舞台可以将过去、未 来与现实的感受融合在一起，可以让主角如幻似真、自由地悠游在他所创造的 天地当中。心理剧的舞台并非像一般的剧场那样讲究，但是为了要让成员有演 剧的激动与现场感，还是需要区隔舞台与观众之间的空间，如此，当导演带领 主角踏入舞台空间的剎那，主角将立刻感到自己即将踏入自己的心灵世界，这 是颇有催化作用的。心理剧的舞台布置与场景亦全靠主角去搭建，当然这需要视情形而定，或 导演可以准备一些道具供主角选用。这些道具基本上仅只是象征性的，通常几 张椅子、桌子，一些各种尺寸、不同色彩的布等小对象即可发挥极丰富的想象 力。4) 替身 (Double)这个角色是

6、 Dr. Moreno 所独创。依据 Dr. Moreno 的理论，每个人皆有内在 的感受、一个内在的小孩(inner child)。当一个人孤独或无人可诉时，会怎么 办？可能就是与自己对话。以下节录一段 Dr. Moreno 提出他为主角创造一个替身的说法：在心理剧舞台上你会看到什么？譬如你可能看到一位有着心理问题的人。 这个人的心理问题严重到连沟通都极困难：护士无法与她讲话、医生也无法沟通。于是你就可以采取以下的方式导演 心理剧：你带着这位成员(假设是美美)，你和她说，你可能与你的父母、兄弟、 姊妹皆无联络。你也和你的丈夫、或任何人都失去联络，但是，假设你可以就 和你自己说话。简言之，替身

7、之产生是由于 Dr. Moreno 时常处理一些棘手的个案，他们各 有其怪异的思路，通常不为一般人所了解。因此，Dr. Moreno 创造出“替身”一角，作为导演与主角、或主角与其它成员之间的沟通管道。另一个理由是 Dr. Moreno 在训练学员时，为了要学员们能进入主角的内心深处而采用了 “替身”技 巧(More no, Blomkvist & Rutzel 2000)。但是是否必须要用替身得依导演的偏好 与主角的需求而定。 Zerka Moreno 就表示她本身不习惯使用替身，因此她导戏 时往往就略去这个角色( Moreno, Blomkvist & Rutzel 200

8、0)。(5)辅角(Auxiliary ego)辅角可以分广义与狭义两种解释。广义的说，所有团体成员，除了主角与 替身以外皆是辅角，包括由主角所选出的所有角色与在旁观看的成员皆是。狭 义的说法则是仅指出来参加演出的成员。辅角可能是每次心理剧中皆需要的角色，其功用即是烘托主角的现实感， 让主角能与当事人再度对话。由于辅角是由主角在团体成员中挑选的，主角亦 是用其角度诠释其特征或行为，担任辅角的成员必须用专注、同理的态度去配 合当时的情境、甚或激发主角内心对此情境的挣扎与矛盾。有时，辅角的角色 可能过于复杂、或过于艰难，被挑选出来的成员可以婉拒演出该角色，或者， 导演可以布偶或其它方式表现。无论如何，辅角之演出是遵循主角之感受与意见，让主角能在他所创造的场景中去澄清他的问题或思绪。6）观众所谓心理剧中的观众，则是指所有参加的成员。这些成员若在一出心理剧 中未担任任何角色，则成为观众。观众通常在心理剧进行时