影视鉴赏影视声音的艺术表现

1、1.3.2影视声音的艺术表现声音元素是影视语言的基本构成元素之一，强化了影视语言的艺术表现力和感染力。它的出现，扩展了影视刻画时空的能力，改变了电影的存在形式，在电影光、平面、立体、时间四个维度之外，增加了第五维度。声音改变了影视的美学原则，改变了早期电影的无声性、纯视觉性，推动影视艺术奔向声画结合、视听交融的新天地。一、声音的类别与表现功能影视创作中的声音元素主要可以分为三类：人声、音乐和音响。（一）人声人声，也称“人物语言”，是指人的发声器官声带所发出的一切声音G影视艺.术的表现对象一般以人为主,因此人声是声音中最活跃、信息量特别大的部分,也是一种重要的语言因素。“语言是思想的直接现实”人

2、的语言声音是交流信息、表达思想和感情的基本方式。人声和镜头的画面结合能起到叙述内容、刻画人物性格、扩大画面容量、展开故事情节的作用Q人声包括对白、旁白、独白。对白是指画面中人物之间的对话，是两人或两人以上相互交流的话语。好的影视对白具有动作性、个性化、口语化的特点，力求短、精、巧、美。它与人物性格、人物形象的塑造密切相关，可以传递信息，表达思想、刻画性格、表现情感,还可以烘托环境、推进故事。对白作为影视艺术听觉内容的一部分，扩展了以造型为主的艺术可能性*对白的这种表意表情的功能是非常清晰的。旁白代表作者或剧中人物对剧情进行介绍或评述的解释性语言，它由画面时空以外的人所发出。旁白可用于介绍故事发

3、生的时间、地点及背景、环境等，常用作，3R0LL一.*.4乐、客观音乐，即画面内的声源提供的音乐，如画面中人在唱歌或演奏钢琴等。这种音乐具有现场感和逼真感，有的音乐本身就是影视作品的内容部分，较易引起观众共鸣。无声源音乐也称画外音乐，主观音乐，指音乐来自画面叙述场景以外，创产a9作者根据影片需要提供的音乐。这种音乐主要用来烘托、补充或者丰富画面的造型效果，加强艺术感染力。（三）音响音响是人声和音乐之外所有的声音的统称。它的范围很广，几乎包括了自然音响（自然界所有的声音，如风吹、雷鸣、犬吠等），还包括机械音响（如汽车声、火车声、机器运作响声等）、武器音响（如枪、炮、刀各种武器声等）、社会环境音响

4、（如电视声、广播声、叫卖声等）、特殊音响（如电子合成音响等）。相对于人声和音乐来说，音响是较晚发展起来的一种手段。早期音响只是被用来对画面进行声音的模拟。音响包含音强、音高、音质三种因素，又和电影的其他艺术元素相结合而具有某些特性，所以音响的表现力也是极为丰富的。音响的作用，不仅仅在于产生效果，而是可以用来表现多层次、多声部的音效环境。虽然他脱离不了画面附属的命运，但作为环境，音响却可以以相对独立的因素对剧情、人物的性格和心理刻画产生更为主动的影响。即便是噪声，处理好了也能帮助传达信息乃至主题。音响的表现功能：增强世界的空间感创造环境的真实感;扩大视野,打破画框，带来了表现画外空间的新的可能（

5、声源的大小、多少、远近、有无混响，揭示了画外存在的那个空间的特点）;刻画人物性格，烘托情绪气氛；连接镜头参与剧情；产生象征、隐喻等意蕴，表达主题等等。三、声音与画面的关系声音和画面是影视艺术的两大元素,这两者之间既相互独立又相互联系，住能交融相处，又存在一定矛盾。声音和画面相结合，并不只是简单的画面加上声音，而是一种新的审美创造。影视作品中声音和画面的结合、合成方式有多种可能OVW9VI一性，主要有以下三种。（一）声画同步（声画合一）声画同步，是影视作品中最常见的声画结合形式。通常是指画面中的影像和它所发出的声音同时呈现，同时进行，同时消失。它往往能使影视作品真实感人,有强烈的艺术感染力，是再

6、现现实生活的艺术手段。因为在正常情况下人们的视听常常是一致的，声画合一的结果是把画面的逼真性和可信性，提高到前所未有的高度。它是影视作品中使用最多、最普遍的一种审美创造手段。但是，好的作品应该努力克服“同义迭用”的现象，避免视觉元素和听觉元素的重叠使用.（-）声画分立声画分立，又叫声画分离，是指声音画面形象不同步，各自独立，互相剥离。声音和画面不在一个画面，声音和画面不同步，声音往往以画外音的形式出现，有意识地造成了画面和声音的互相映照、互为主辅，各展其姿，各臻其妙。有的时候，人们的视觉和听觉并不总是合一的，如我们听别人谈话时，眼睛看着对方，：朵却可能注意其他地方发出来的声音。声画分立突出了声

7、音的功能，使声音成为独立的艺术元素，承担起更多的审美创造的任务。声画分立可以用声音有效地解释画面的含义，省略掉一系列镜头，可以拓展画面的空间容量，有助于展示人物的心理活动，还可以因声音形成画面之间时间上的联系感。（三）声画对位对位，原是音乐创作中的术语，是复调音乐最主要的创作手段之一0他在横的*，广关系上,指的是不同的旋律在节奏、调性、音量、,情感上都各具独立性，在纵的关系上，则是各声部之间在和声效果、整体内容的表达上又具有深刻的内在联系。音乐上的对位方法，借鉴到影视艺术中来，就产生了声画对位这一新概念。它是声画合一的对立物。声画对位这一概念最初是由爱森斯坦和雷纳-克莱尔等著名导演在有声电影早期提出来的。它是指声音和画面各自独立，分头并进而又殊途同归，从不同方面表示同一含义，是对立统一的辩证关系。导演处于一种特定的艺术目的，有意识地造成画面与音乐、音响之间在节奏、情绪、气氛、.格调、速度、境界、倾向上的对立、相反，达到相反相成、殊途同归的效果，产生某种新的寓意。它是以对立统一的辩证法为美学基础的。如在红楼梦中，孤苦伶仃的