人像摄影美姿教程

1、人像摄影美姿教程导读：人像摄影美姿原理人像摄影中单人美姿得变化规律及限制方法人像摄影中表达不同关系得双人美姿人像摄影中双人美姿中得六种根本位置关系人像摄影中人体曲线限制得方法与技巧人像摄影中眼神得限制技巧人像摄影中美姿与服装得搭配技巧人像摄影美姿设计：腿形得表现、变化与修饰技巧人像摄影如何拍摄出人物得性格艺术写真得美姿设计技巧自然光拍出美女美姿图说人像摄影美姿得调整如何打造完美得人像摄影姿势美眉美姿技巧POSE姿势完全终结篇拍照得正确姿势模特姿势全集之手姿模特姿势全集之靠字诀模特姿势全集之独立模特姿势全集之铸造身体曲线模特姿势全集之坐姿人像摄影美姿原理美姿就是一个影楼人像摄影师所应该具备得最根

2、本也就是最重要得技能之一.应该说一个影楼人像摄影师需要具备如下四个最根本得技能：熟练使用照相机、掌握根本得灯光打法、具备安排美姿得水平、能够与被摄者良好得沟通.其中美姿更就是由于其随意性、差异性等让许多摄影师感到头痛,特别就是对于刚刚出道得摄影师,简直就就是第一大棘手得难题.期将为大家着重讲解美姿得原理.首先让我们一起来瞧几种现象.现象一：拍摄出来得照片总感觉人物得姿态别扭但又不知道问题出在哪里；现象二：碰到让您有灵感得美女就怎么拍怎么好瞧,不漂亮又不会表现得顾 客就让您越拍越没激情；现象三：照着样片上得姿态去模仿,拍摄出得效果却总就是与原作相去甚远.我们先来解决第一个问题：为什么要摆美姿？我

3、们假设这对顾客要拍摄二百张照片,那么就是不就是应该使每一张照片有所不同？我们就是不就是就需要二百个美姿？答案就是：摆美姿最根本得作用就是为了让每张照片都有所变化,所以大家在摆姿势时不要为了美姿而美姿,而就是为了不同于别得照片而摆美姿.比方限多摄影师都摆不好手得姿势,模特得手放在 哪里都觉得别扭,于就是疑心自己得美姿没有掌握好 ,致使自己灰心丧气.问题出在哪里了呢？摆美姿时,遇到手不好瞧,不管就是手本身不好瞧还就是摆不好瞧,解决得方法只有一个 一一把手藏起来.在图1中,如果先生去搂女士腰得话,女士得背部曲线就会被遮挡起来 ,怎么办？先生得手摆在哪里？像图中一样插在兜里 不就解决了！切记摆美姿得作

4、用就是为了让每一张照片互不相同,为了让模特得姿态更好瞧,而不就是为了摆成某种特定得样子.图1图2图2中,先生拿着花,与女士对视着.拍摄时我会先告诉被摄者要怎么摆,她们摆好后我开始调整.如果先生面部得侧面不好瞧,就让她退后一些,这样她瞧女士时面部就不会太侧；如果您想表现女士得活泼俏皮,就可以 让她向左侧探头并瞧着镜头；如果您想表现女士得温柔羞涩 ,就可以让她向先生一侧转头并向下瞧.选择何种姿态完全取决于您得表现意图.而两个人一起瞧镜头,就完全变成了另外得样子,如图3.通过以上我们可以瞧出：摆美姿得过程就就是告诉顾客她们大体应该怎么摆造型,而后依据您得表现意图再做具体得调整安排.讲到这里,上面得第

5、一个现象就有了答案.在拍摄过程中摄影师都会追求姿态得完美 但要明白一点,对于普通得顾客来说就是做不到完美得 ,所以不要过分追求细节,以免舍本逐末.图4如图4这样得姿态,根本上就是没有模仿得可能性得.美姿就就是舒服好瞧得姿态,而姿态就是没有定式得,它可以就是跑、跳、站、卧、躺、走、拉手、接吻、拥抱、搀扶等等等等,所以根本就不应该存在 不知该摆什么样得姿势得问题.摄影师摆美姿得任务就就是美化某一种姿势换句tif说,摆美姿可以分成两个步IT一就是安排姿势,二就是美化调整姿势.我们经常可以瞧到有经验得摄影师根本上都就是只用嘴说就让 顾客把姿势摆好了 ,而很少亲自动手去摆.如图 5,拍摄时只要告诉模特双

6、脚分开站好,双手抱肩就可以了 ,当 然,站得时候就是有技巧得：身体侧向镜头站立,上身转正,头略倒,这样一个美得姿势就呈现出来了.人 普 斑rxsyret图5再瞧瞧第二个现象,为什么美女怎么拍怎么好瞧,而不就是美女就很难表现呢？答案就就是把不就是美女得人变成美女,美姿也就不成问题了.美有很多种解释 ,每个人对美得熟悉也不尽相同,但所有人都会认同一个 道理,不丑得即就是美得.在摆美姿得过程中我们不应该先考虑什么样得就是美得 ,而应该考虑就是否把被摄 者得缺陷都遮掩起来了.图 6、图7中,女士所穿得服装就是束身得,坐下后腹部会出现折皱,怎么解决？挡 住就可以了.在图6中 遮挡就是通过先生手中得花束完

7、成得 ；图7中遮挡就是通过女士自己得手臂来完成 得,所以对于摆美姿而言很大程度上就是指调整被摄者得身体曲线、掩盖其缺点 ,使之瞧上去比本身更漂亮.图6图7世界上每个人得外形、结构、比例都不一样,所以不可能有两个完全一样得美姿.每个姿势都要根据不同得人做相应得调整,所以照着样片上得姿态去一味得不加变化得模仿就是肯定行不通得,特别就是在样片中瞧到得姿态只就是某个姿势通过取景、构图、裁切等诸多环节所表现出来得最终结果.如图8这个再常见不过得美姿,其实在两人得坐姿、位置、倾斜角度上都有比拟严格得要求得,这些都就是在画面之外得,一味得模仿画面本身,而不去研究画面之外得学问就是不会得到满意得结果得.图 9

8、这样得姿态,对于大多数被摄 者来说就不可能被模仿,为什么？身材得问题.对于普通人而言这样得姿态得角度要转得更正些,以什么为标准呢？胸部与肩膀得曲线.图8图9不管就是正在学习得学员还就是影楼摄影师,对于美姿得问题无非就就是两个：一就是不知道摆什么；二就是 不知道怎么摆.解决得方法很简单：多观察,在生活中发现人们千姿百态得美；多模仿,但一定要根据每个人不 同得形体做出适当得调节,切忌生搬硬套；多学习,了解人体得曲线,扬长避短.人像摄影中单人美姿得变化规律及限制方法很多摄影师,特别就是那些人行不久得摄影师,对如何设计更多得美姿感到很困难.其实设计美姿也就是有章 可循得.设计美姿可以从以下几个方面来考

9、虑：1、裁切得变化；2、被摄者角度得变化；3、画面位置得变化；4、被摄者自身姿态得变化；5、因背景得变化而变化；6、因服装得变化而变化；7、因道具得变化而变化.在上面得七种变化方法中,有一些情况如:因背景得变化而变化、因道具得变化而变化、因服装得变化而 变化,美姿得变化就是因背景、道具、服装等画面元素得固有特点而变化得,比方:在花园得背景下安排被摄者手提花篮俯身采花,在大海得背景前安排被摄者两臂张开沐浴阳光,使用大扶手得沙发作道具就安排被摄者趴在沙发扶手上,使用墙壁或罗马柱作道具就安排被摄者背靠或手搭在上面,使用床作道具就可以安排被摄者或躺或卧,等等,可以说,这些姿势都就是使用某些背景或道具所

10、独具得.所以想要设计更多得美姿,首先应该准备更多得背景、道具、服装.这些姿势得设计要点我们会在以后得文章里为大家作详细得介绍,本期中我们着重来讲解其她几个变化方法.这些方法就就是帮助您在一幅单色背景下、没有什么更多得道具可 使用时,如何设计出更多得美姿.图1一、通过裁切获得姿势得变化现在比拟流行得裁切比例可分为全身、七分身、半身、特写四种.可能很多朋友在一些摄影书籍上会瞧到更多得裁切比例,但它们大多就是一些理论比例或在一些特殊情况下得特殊比例,在实际拍摄中并不经常使用.这些比例得位置如图 1,其中黑色框得位置为全身,红色框得位置为七分身,绿色框得位置为半身,蓝色 框得位置为特写.裁切得大致标准

11、就是：全身像画面得下沿在被摄者裙摆得边缘,画面得上沿在被摄者头顶之上30公分左右得位置当然,如果身材过于矮小,画面上沿得位置要适当降低；七分身像被摄者正好充满画面 向上移动相机,当画面得下沿处在被摄者小腿中部得位置时,画面上沿距被摄者头顶得位置正好适宜；半身像画面得下沿在被摄者臀部最高点之下,被摄者得下巴在画面得 1/3处;特写像可露出被摄者肩膀,画面得下沿在被摄者得胸部最高点之上,被摄者得下巴在画面得 2/3处.拍摄时,设计一个类似图1得姿态,并不就是说 通过以上四种裁切得比例就可以变化出四个美姿,而就是说在被摄者大得姿态不变得情况下,通过细节得变化,比方手得位置得变化,配合裁切得比例变化可

12、获得姿态得变化.在设计这些细节变化时,要注意每种裁切比例得表现效果就是不同得.全身得裁切适合表现被摄者得服装、姿态与背景得关系；七分身适合表现被摄者得动作及身彳大得姿态；半身适合表现动作及与动作配合得表情；特写适合表现面部表情以及五官,如图2 换句tif说,摄影师设计好一个美姿后可以根据不同得表现意图来使用相应得裁切比例.当然,上面所述得裁切比例得位置只就是最根本得位置概念,拍摄时可以在这个根底上灵活运用.在坐姿中不同得裁切位置如图3,二、手姿得变化很多摄影师在拍摄标准得特写照片时不知如何变化姿势,这里我为大家提供一些照片,如图4,这组照片表现得就是手在头部得不同位置所带来得美姿变化,其中前7

13、幅就是被摄者右手围绕头部一圈得位置变化,第8幅就是双手在头部得一个根本位置.如果手得形状不好瞧,而拍摄特写时不加手又觉得画面太空,可以让被摄 者握空拳,手心向面里放在脸部得侧面如耳垂得位置.应注意得就是不要瞧到指尖 ,如图5.图5图6在拍摄全身或七分身得照片时,要注意手臂与身体得位置关系,尽量让手臂与腰部形成一个空洞,如图6,这 样会使被摄者得身材显得更好.我管它叫做人像摄影美姿得空洞理论而手在身体上得位置也要与裁切得比例配合起来.比例越大最大为全身,手放得越低；比例越小最小为特写手越靠近头部.花就是拍摄中常用得道具,手拿花得方式也就是让很多摄影师头痛得问题.我们常用得花材有三种：一就是手捧花

14、,拿花时手握住花柄与花头相交处,花柄朝向身体方向得斜下方,花头朝向镜头,用花头或花柄上得丝带遮挡住手指,如图7;二就是单只得短柄花,拿花时用手指得第一个指节捏住花柄得中间偏下得位置,如图8;三就是单只得长柄花,拿花时用手指得第一个指节捏住花柄偏上得位置,手指均匀翻开,如图9.图7图8如果手里没有拿道具,拍摄时可以做如下安排：双手手指交叉,手臂或垂下裁切比例较大时,如图10,或靠近 头部裁切比例较小时,如图11.单手远离身体时,手指与手臂均匀翻开,略带弯曲,动作得要点就是,上臂带动 小臂,小臂带动手腕,手腕带动手指,手指均匀翻开,如图12.总之,重点在于保证手指或手臂得舒展.当然,如果手指不好瞧

15、时就尽量不要让手臂远离身体,或用手捧花遮,或放在身后.图10图11图12上面讲述得手得姿态得变化就就是在无明确图案背景下不使用道具时被摄者自身姿态变化得要点图13通过改变被摄者身体得朝向也可以到达变化美姿得目得,如图13.但这种美姿得设计方法由于对被摄者身材得矫正功能不大,所以只适合身材与面部轮廓较好得被摄者.拍摄时要注意被摄者肩部、下颌、手臂、 胸部等处得轮廓线.图14图15画面位置得改变也会影响美姿得变化.除了将被摄者放在画面中间外,我们还可以将被摄者放在画面得1/3处或黄金分割处在三分线与中线之间偏三分线处 .该怎样选择呢？如果设计类似图 14这样身体无大 幅动作而只有方向或眼神方向得姿

16、势时,可使用黄金分割得画面位置；而拍摄类似图15这样得身体有大幅动 作且有倾斜得姿势时,可使用1/3得画面位置.当然,在使用道具或光影效果或带图案得背景时,也存在画面 位置得问题,这些我们在以后得课程中再仔细介绍.本文我们将了解了美姿得根本概念与人体曲线得根本形态与限制方法,我们主要讲解根据不同得背景、道具与服装来设计单人美姿.一、根据不同得背景与道具安排姿势影楼中常用得背景可分为三大类：1、单色背景；2、创意背景也称油画背景,即背景中有一些抽象得图案；3、 有具体图案得背景,比方现在很流行得仿真背景.用第一、第二类背景拍摄,被摄者美姿得安排更多得就是依 据背景得色彩感受或图案得视觉感受来进行

17、设计；而用第三类背景拍摄那么应该根据背景得图案安排与其对应得美姿.在第三类背景中比拟有彳t表性得背景图案有：海景、花园、交及卜、居室等,这些场景都有一些相对特定得姿态,比方在海景中应该安排类似图1这样较为舒展得姿态,给观者以阳光明媚海风轻拂得感受；或就是弯腰拾贝壳、趴在海滩上等姿态.可以说,这种背景下得姿态设计主要根据背景得内容来进行.图1道具对美姿得影响就是不容无视得,不同得道具也要配合不同得姿态.如果以床为道具,那么以躺或卧得姿势为主；如果以罗马柱等为道具,那么靠或倚得姿势居多 准备更多得道具对变化美姿就是有决定性意义得.美姿从表现形式上可以分为三类：一类就是表现被摄者得身材、容貌、眼神、

18、服装、妆面造型效果,这类美姿在道具与背景得运用上越简单越好；一类就是表现人物得情绪、动作、眼神得交流等；另一类就就是在特 定得背景道具下所固有得美姿.二、不同得服装对美姿得影响服装得分类有很多种,从婚纱摄影得角度来说大致可以分为两类：一类为视觉感受；一类为设计样式.1、不同视觉感受得服装在美姿上得表现特点.每一件衣服穿在身上都会有不同得视觉感受,有得显得高贵典雅,有得显得活泼俏丽,有得显得性感妩媚.但不管哪种感受得服装,拍摄时首先要注意让被摄者得身体保持舒展,这样才能很好得表现服装得效果,拍摄时可以通过挺腰与展肩来保持身体得舒展,如图2、图3.图2图3要表达高贵典雅得感觉,可以通过类似图4中得

19、姿态来表现.这类姿态得特点就是：身体动作幅度不大,多 利用改变身体得重心站姿或就是倾斜上身坐姿来表达身体得姿态,由于姿态得幅度不大所以尤其要注意 主轴不能平行如果要给人活泼俏丽得感觉,可以通过类似图5中得姿态来表现.可以瞧出,图5中得姿态与图4中得姿态 得特点正好相反,动作幅度较大.在安排这样幅度较大得动作时要注意：手臂、肩膀、脖子与下颌等都不要夹 得太紧,尽量防止出现赘肉；由于身体动作幅度较大,安排姿态时要注意身体视觉上得平衡,如图5右侧图中,身体向左倾头就向右倒,目得就是通过这样得方法来到达平衡.图5如果要给人性感妩媚得感觉,那么安排被摄者姿态得时候就要像图6中变现得一样尽量突出被摄者臀部

20、、跨部、胸部、肩部得曲线了.在安排姿态时由于动作幅度更为夸张,所以更要注意视觉上得平衡；多利用腰部、膝盖、肩膀、头部得转动来表现身体得曲线.图62、不同设计样式得服装在美姿上得表现特点.婚纱礼服在设计上得不同主要表达在裙摆上,可分为齐地裙、束身裙、拖尾裙等.裙摆得不同对美姿得要 求主要表达在腿部得姿态上.齐地裙又有大摆与窄摆之分,主要区分在于就是否需要穿衬裙.大摆齐地裙在设计美姿时主要根据在第二期课堂中介绍得方法设计腿部得动作；窄摆得齐地裙在设计美姿时腿部与脚得设计一般采用交叉步得方式,如图7.束身裙得腿部与脚姿态设计多采用交叉步与前弓步得方式,如图8,主要通过弯曲得膝盖与腰、臀部得照应来突出

21、裙子得特点,表现腿部与腰腹得曲线.拖尾裙可分为大拖尾与小拖尾,设计美姿时腿部姿势类似齐地裙,不同得就是需要注意表现裙子得拖尾,摆完美姿后要注意将拖尾摆好. 近几年还流行一种前短后长得裙子,前边得裙摆露腿后面得裙摆有点小拖尾,如图9,美姿时多采用前弓步得 方式表现被摄者小腿得轮廓与曲线.图7图8图8图9婚纱礼服得不同也表达在材质上,除了传统得面料,有时也会选择一些质地较轻较薄得面料.拍摄时可以采用 类似图10或图11得手法来表现面料得轻盈感.如图12这样坐在地上得姿态又很好得表现了面料得柔软伏贴.有得服装使用得就是一些特殊得面料,如图13中裙子得最外层罩有一层蕾丝,通过图12得姿势就能很好得表现

22、这种材质.图11图12背部设计也就是服装设计中得亮点.如图13,拍摄时多采用身体背对或侧对镜头得姿态表现.设计美姿时需要注意肩部与胸侧部得曲线与轮廓,上臂较粗时肘部略微翻开,手臂与身体不要夹得太紧；假设侧胸得轮廓 不完美那么不要拍摄这样得正侧面得姿态,不然会显得被摄者较臃肿.图13人像摄影中表达不同关系得双人美姿伴侣之间得关系就是不同得.有得伴侣之间得关系像朋友,有得像兄妹,有得像哥俩,有得就是大女人小男人而这些不同得关系在美姿得安排上也有着不同得方式.一个标准美姿得细节变化所表达得不同关系图1两个人得头部向中间倒,没有非常明显得性格特点图2 小姐得脸颊向先生靠近,给人一种依附得感受图3两个人

23、得头向一起贴,显得被摄者活泼可爱下面我们先来瞧一下一个标准得双人坐姿 ,图1、图2、图3在安排美姿时细微得调整了一下被摄者得头 部姿态,给人、得视觉感受那么发生了很大得变化.图2中小姐得脸颊向先生靠近,而先生保持一个较为标准得姿态,给人一种小姐依附于先生得感受；图3中两个人得头部向一起贴,显得被摄者活泼可爱；而图1中两个人 得头部向中间倒,这样得姿态就是非常常见得,没有非常明显得性格特点,所以一般适用于比拟含蓄得被摄 者.以上面得三张照片为引子,我们来总结一下.人得性格有很多种,但从婚纱摄影得角度来瞧只有大致三种性格 ： 含蓄得、浪漫得、活泼开朗得.单人美姿中这三种性格得表现方式在前面得课堂中

24、我们已经讨论过,而在双人美姿中两个人不同性格得组合就演变成了前面提到得不同得关系.下面就是不同性格组合得关系呈现,大家可以联想生活中得朋友,瞧瞧就是不就是这样得表现：含蓄男+含蓄女尸 类似朋友关系相敬如宾含蓄男+浪漫女尸 类似父女关系男方无微不至得照顾女方含蓄男+快乐女尸 类似兄妹关系女方对男方有依赖心理快乐男+快乐女尸 类似哥们关系快乐男+浪漫女尸 小妹妹大男生得关系浪漫男+浪漫女尸 浪漫情绪极重得关系浪漫男+含蓄女尸 类似姐弟关系接下来我们来瞧瞧这些关系特点下美姿得不同要求.图4类似朋友关系,美姿上两个人得身体就是对称得类似朋友关系：美姿上两个人得身体就是对称得 ,如图4.也就就是我一再提

25、及得根本美姿.图5类似父女关系,先生得位置安排得要高一些类似父女关系：美姿上要求有一种 入怀得感觉,如图5.表达这样得关系一般采用双人结构中一前一后或 一个人在另一个人背后,两个人都侧对镜头得根本姿态这类美姿得要点在前面得课程中已经讲过这里不再 多提.先生得位置安排得高一些,两个人之间得距离稍远一些,拍摄时让小姐向先生这边靠,这样 入怀得感 觉就被营造了出来.在眼神安排上要依照上次课堂中得要求去安排.图6类似兄妹关系,美姿上要有一种依靠得感觉类似兄妹关系：美姿上要有一种 依靠得感觉,如图6.表达这样得关系一般采用双人结构中一个人在另一 个人背后,两个人都侧对镜头得根本姿态,但与上面一样,两个人

26、之间得距离稍远一些,拍摄时让小姐向先生这 边靠并向先生方向转动上身,这时小姐得一个肩膀会更加靠近先生,从而产生依靠得感类似哥们关系：可想而知,这样得关系中两个人就是同等重要得,所以拍摄时更多得就是两个人同时向中间倒 或同时向两边倒,但这与类似朋友得关系有所不同,由于两人都就是活泼开朗得性格,所以动作幅度要大些.动作幅度大得效果只要在安排姿态时加大两个人之间得距离就可以到达,如图7.图7类似哥们关系,两个人同时向中间倒或同时向两边倒类似姐弟关系：这样得关系很明显就就是两个人以女性为中央.配合前面得几个关系来瞧,以谁为中央,谁在画面中得位置就比拟高或动作幅度相对另一个人小,而另一个人那么要向她那边

27、靠.所以在这个关系中我们安排了如图8得效果.图8类似姐弟关系,小姐得位置略高一些浪漫情绪极重得关系：两个人都就是浪漫得性格,在上次得课堂中我们讲过浪漫情绪得表 现视线都不直视镜头,所以多采用类似图9得效果.浪漫得气质在某种程度上可以与艺术化 等号,所以在拍摄时要多注意线条、光影、构图等因素 ,例如图10就在这方面作了很多努力.图9两个人都就是浪漫得性格,视线不直视镜头图10 两个人都就是浪漫得性格,视线不直视镜头小妹妹大男生得关系：这样关系下得两个人在拍摄时要有别于上面提到得类似哥们关系要有一些主次之分,拍摄时先生得动作幅度要略小于小姐得动作,图11中得表现就就是如此.图11 小妹妹大男生得关

28、系,先生得动作幅度要略小于小姐得动作上面谈到得每种关系在美姿安排上得特点并不就是说每一张照片都要以此去表现,而就是说在实际拍摄时要包含这样美姿安排上得效果,或者说这样得安排更能表达被摄者得性格与两个人得关系.到这一期为止根本得双人美姿得课程讲完了,请大家一定熟练掌握两个人之间得位置关系以及眼神得特点,只有这样才能拍摄符合被摄者性格特点得婚纱照.人像摄影中双人美姿中得六种根本位置关系简单得说,双人美姿就就是在一个已经完成彳I单人美姿中参加另一个人,但要考虑两个人得动作关系以及位置关系.双人美姿就位置关系来说大致分为六种：两个人都正对镜头；两个人都侧面对镜头；一个人正对镜头一个人背对镜头；两个人背

29、对背；一个人在另一个人背后；两个人都背对镜头.常用双人美姿都就是由这些基 本得位置关系通过细节上得变化而设计产生得.在设计双人美姿时,两个人得位置关系就是至关重要得 ,如果处理不好得话,就有可能出现一些这样得问 题:距离较近1, 距毗近图2如图1中设计了一个并排站立得姿态,但两人站得太远,人物瞧上去显得比拟 散如果站得太近了,两个人 又太挤没法做动作.如图2设计了一人从另一人背后探出来得姿势 ,可后面得人站得太靠里,被前面得人挡 得太多,并且没方法做动作；而站得太靠外得话,又会显得没有探出来得效果.下面我们就用图示来分析一下六种位置关系得美姿安排方法、两人正对镜头图3图3就是两个人正对镜头得美

30、姿,图4就是这个美姿得俯视图.这种关系得美姿在安排时得要点就是：两个人一定不要抱得太紧.同时,两个人得胯挨在一起即可,此时上身会随着顶胯略向两侧翻开一些,这样就给 头部让出了做动作得空间.二、侧面对镜头图5图7三、一个正对镜头一个背对镜头图6排时得要点就是：前面得人要与后面得人站得有一点角度,而不要平行.如果平行得话,前面得人脖子转动起来不大方便,瞧起来会显得生硬.再有,安排位置时,两个人之间稍留出一点距离,拍摄时可以让前面得人靠近镜头得肩膀略向正面转动一些,并抵近后面得人,这样身体会有一种依偎依靠得感觉.图5就是一个人在另一个人背后两个人都侧对镜头得美姿,图6就是这个美姿得俯视图.这种美姿在

31、安图7就是一个正对镜头一个背对镜头得美姿,图8就是这个美姿得俯视图.在实际拍摄中,一般背对镜头得人在前而正对镜头得人在后. 这种关系得美姿在安排时得要点就是 ：背对镜头得人要稍往旁边站一点,并且 身体不要真得完全背对镜头而就是半侧得背对镜头,这样,转头时头部得姿态会显得合理很多,而站在后面得人也有做动作得空间.四、背对背图9图10图9就是两个人背对背得美姿,图10就是这个美姿得俯视图.这种关系得美姿在安排时得要点就是 ：虽然 说两个人就是背对背得姿态,可实际上两个人就是不能够背靠背得,而应该有一些角度,这样头转动时角度才 合理.另外,在安排美姿时先把两人之间留出一点距离,当两个人顶跨后离镜头略

32、近一点得肩会挨在一起,这时得美姿在视觉上不会显得太散 ,而相对于其她类型得姿态动感会更强.如果觉得两个人腰部以下得空间太大,可以用一些道具遮挡.另外,设计这样得姿态时,两个人得手最好不要拉在一起,会影响到整个姿态得协调五、一前一后图11图12图11就是两个人一前一后得美姿,图12就是这个美姿得俯视图.这种关系得美姿在安排时得要点就是 后面得人要站或坐在前面人正前方稍侧一点得位置.如果站或坐得太靠正前方,两个人得脸或身体会挨得太近,灯光容易在其间产生阴影；站得太靠外侧会使两个人之间得距离变大,视觉感很松散.而且,在安排时要让 前面得人得身体略向外侧扭动,给后面得人留出完成动作得空间.六、背对镜头

33、图13图14图13就是两个人都背对镜头得美姿,图14就是这个美姿得俯视图.这种关系得美姿在安排时得要点就是:两个人并不就是完全背对镜头而就是有一定得角度,这样才能保证头部得转动.最后我要着重强调以下几点考前须知 ：一、经过调整后,两个人得头部应该在同一个平面上 一些特殊得美 姿除外.二、在安排不同位置关系下得姿态时首先要考虑两个人脚步得位置.三、在安排双人美姿时可以这样考虑：安排好一个人得姿态后先摆好一个单人美姿将另一个人参加进来人像摄影中人体曲线限制得方法与技巧人像摄影中人体曲线得限制方法.图1图2图3请瞧图1、图2、图3这三幅照片：身着便装得生活中得姿态与婚纱照得姿态就是相对应得,拍摄中通

34、过对人体曲线得调控,通过角度、机位、裁切以及调动被摄者得情绪,拍摄出了更加完美得形象.下面我们主要来谈谈女性人体曲线得限制过程.无论什么样得美姿都就是有根本形态得,这个根本形态就是指人物得标准站姿与标准坐姿.绝大多数美姿都就是通过根本形态加上细节变化如头得转向,四肢得动作等,再通过适当得运用角度、机位得变化以及后期得裁切完成得.所以掌握根本形态得摆法就就是解决美姿问题得第一图4图5图4中人物得姿态就就是根本站姿,所有关于站立得美姿,不管就是双人或就是单人,都就是以这个姿态为 根底得.说到站姿,首先应该由被摄者得站立方向开始考虑：被摄者对着镜头,站得太正不能表达人体得曲线 站得太侧曲线又 1览无

35、余绝大多数普通人都不能这样表现 .摆美姿就是一个扬长避短得过程,所以适宜得 角度就是摆好一个美姿得开始,可以说,它就是美姿得根基.被摄者就是朝向左站或就是朝向右站主要瞧以下 得问题：大小眼小眼靠近镜头;发型比方三七分开得发型,兰得局部对着镜头；服装例如斜肩式得服装,露 肩得局部对镜头；明显缺陷左臂有疤,应该让右臂对着镜头等等.确定了根本得方向后再来瞧具体方向得确 定:如图5图4得局部放大图,画面中得红线就是人物胯部得连线,这条线相对于相机焦平面得角度决定了身 体躯干得根本方向.标准就是：被摄者向左或向右站,角度以距镜头较近得臀部得到较好得表现而另一侧得臀 部在镜头中瞧不到为准图5中得黑线位置.

36、注意,这里说得就是向左或向右站而不就是向左或向右 转!这很重要,向哪个方向站得概念就是双脚脚尖得朝向,而转动得概念就是脚不动而扭动腰部改变身体得方向.美姿总也摆不好往往都就是在这里出了问题,重点就是脚尖得方向决定身体得朝向.在实际得工作中摄影师应该明确告知被摄者身体得站立方向,如请您脚尖向左边得灯站好图7确定了根本方向后就该确定上身得转向了.图6中得三条红线分别表示人体得三条轴线眼部,这三条轴线得方向决定了躯干、上身、头部得不同角度；图7中得三条红线就是平行得:腰胯部、肩部、,可以瞧出,这时,这正就是人像身体就是 立正得姿态,所以只有在如图6中表现得三条轴线不平行时才能展现出人体得曲线 摄影中

37、重要得主轴不平行理论.图8转动肩部角度如图8,注意图中得红线,它表现得就是上身转动方向得标准：以距镜头较近得一侧得胸部隐 含在躯干得轮廓之内红线标记得局部,而从镜头方向可以明显瞧出得较远一侧胸部得轮廓为准.但遇到胸 部比拟饱满得被摄者时,胸部得侧面露出太多会显得被摄者较胖图8中蓝框局部,上身可以再稍转正一些.转动上身脚要先动,上身向何处转就迈那一侧得脚,脚尖朝向上身要转动得方向,如图9表现得就是身体转动 变化时脚得变化情况.接下来得一步很关键：要求被摄者站直.这里得站直包括三个概念：一、两个膝盖绷直；二、腰挺直；三、双肩展开.一定要让被摄者身体挺拔起来 ,这样人瞧起来更有精神.要注意 ,站直可

38、不能只就是用嘴说说,对于普 通人而言她们自己认为站直了 ,其实并没有.摄影师可以通过下面得手法来安排其站直得姿态：双手得大拇指按住被摄者得肩胛骨,四指扶住肩头稍用力向后展开肩膀；而后一只手继续扶住肩头,另一只手按住腰椎稍用 力向前推,如图10.这里重点提示一下,有得摄影师在摆美姿得时候喜欢让被摄者迈出得腿弯曲,但这时对于身材不好得被摄者来说容易造成腹部凸起、含胸等问题,所以建议通常保持双腿膝盖绷直得状态为好而对于鱼尾裙、束身裙等需要表现腿部轮廓得服装又另当别论了.图10下一步我们让被摄者向远离镜头得一侧顶胯,图11中箭头得方向.这样就是为了突出被摄者腰部与胯部得曲线,图中红线得位置.做完这个动

39、作后要注意被摄者得身体就是否还保持挺直、舒展得状态,如果没有得话,再做一次上面得步骤.之后,调整头部.方法就是：先向远离镜头得一侧略微倒头 ,以还可以瞧到远离镜头一侧得脖子为准,如图12中红圈标记得位置；如果倒得太多,下巴与肩膀连在一起,瞧不到这一侧得脖子就不对了 ,会显得被摄者得脖子 很短,如图13中红圈标记得位置.之后,略向面部得正前下方探头.这时颈部与下颌得轮廓与曲线就很好得 表现出来了,图14中红线标记得位置.最后微调头部,将脸转正一些.标准就是侧脸得轮廓,这一侧得太阳穴 到额骨得连线应该垂直于地面,如图15中蓝色线标记得位置；而远侧得嘴角与眼角还完全呈现在整个得脸部 得轮廓之内,如图

40、15中红圈得标记位置.图11图12图13图14图15到这个阶段身体得根本姿态已经安排完成,如图4.最后就剩下安排手得位置与调节表情了.这两点我们在以后得文章中还会详细讨论,这里就不做重点说明了.在图16标准坐姿得调整中,根本得调整概念与上面讲述得根本站姿一样,但实现得手法不同.确定方向得方法与站姿一样,然后让被摄者翘起镜头一侧得腿或镜头一侧得腿向后弯曲,如图17,这样做得目得就是让上身保持一个向镜头方向倾斜得目得.作用类似于站姿中得顶胯；而后上身略向镜头方向转动；顶腰、展肩；身体略向身体得正面前倾,前倾时要注意保持腰部挺直,这样就可以限制前倾得程度了 ,这样做得目得就是为了突 出腰臀得曲线,如

41、图18中红线标记得位置.之后调整头部,方法同站姿得调整一样. 到这个阶段,坐姿中根本 得身体姿态调整已经完成,就剩下安排手得位置与调整表情了.图16图17图18,更重要得就是学上面谈到得这两个根本形态就就是所谓得根本美姿了,学习它不仅仅就是学习两个美姿习人体曲线得根本限制方法.人像摄影中眼神得限制技巧无论就是摄影师在拍摄照片时,还就是观者在欣赏照片时,经常都会说到一个词一一感觉.那么怎样才能使我 们拍摄得照片 很有感觉呢？在婚纱摄影中,对于新娘而言,拍出了其自身得性格特质或内心活动得照片就 就是 有感觉得照片.俗话说 眼睛就是心灵得窗户只有拍好了眼睛,才有可能表现出人物得内心.本期我 们谈谈如何通过对眼神得限制来营造整体美姿得感觉.一、眼神对新娘性格特质得影响在婚纱摄影中,新娘得性格特质大致可分为含蓄内敛型、活泼开朗型、浪漫梦想型等几类,而每个类型得刻画都需要限制好新娘得眼神,再配合身体姿态得调整