妹岛和世建筑欣赏

1、妹岛和世建筑欣赏柔软的环卢米埃公园咖啡厅(Lumiere Park)这是在阿尔梅勒(Almere)市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画， 既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈， 坐在这个全通透的空间里，可以 任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不 同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。精致妹岛和世(Kazuyo Sejima) 妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊 东丰雄。

2、她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计 师。她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释 又多了一个版本。妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得 了新人奖。但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心， 她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。除了对结构和设计的关 注，他们开始把目光转移到周围生活群落、 环境和客户的个人需要：细致 的研究、直觉的感受构成了 SANAA的建筑设计。而这两个方面似乎正是 女性设

3、计师经常关注的领域。例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的 惯有模式。更准确的说，他们“打开” 了建筑的设计程序，为各种不同情 况的需求提供实际的、灵活多变的设计。妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体 验和*观感中解放出来。她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤， 有弹性，甚至有些性感。在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻 璃。特别是对玻璃的运用有其独到之处， 她经常采用透明的，磨砂的，尤 其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种 预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。就象是川端康 成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝

4、固了” 。但是其实她对空间的关注远大于建筑造型， 这是其建筑显得异常纯粹，朴 实的原因所在。她的建筑是非常冷静，节制的，但又充满了感性。很容易 让人想起小津安二郎的片子，其电影形式是在激发感情的同时，节制感情， 节制到几乎不露感情。听说他有一次怒斥过一名太过火的演员：“高兴就又跑又跳，悲伤就又哭又喊，那是上野动物园猴子干的事。笑在脸上，哭 在心里。说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这才叫人哪。”在平静朴实的外表下隐藏着百转千回的心思，这正是妹岛的建筑给人的印 象。妹岛在她的建筑作品中，把这种女性的意味发挥得淋漓尽致。建筑之车HHouse in a Plum Grove （李树林中的房子）

5、建筑发展至今日，一个最薄的建筑出现了。可能随手勾画的单线条草图就 会成为建筑的最终制图，制图（drawing）已无法表达效果，或者只是图解 就已经表述完全。我们注意一下其平立面图的状态，在制图的尺度之内， 一切只需单线条就能解决问题，在此，制图（drawing）已基本等于图解（diagram）。好象艾森曼曾论述过建筑设计方法在当代从drawing向diagram的转变，除了库哈斯“利用”式的diagram（+program）, Plum Grove Nest是 否也可理解为另一种指向“终极”的极少的图解？这个建筑似乎有非一般的一种尝试，建筑的外墙做到只有5mm那么薄却达到钢筋水泥的建筑 房间数

6、的对应关 同在屋檐下，除 可散，可近可远 的房间，还有我般住宅的保温要求，这一点不得不引起我们的注意,还能撑多久。领 系需要调整对待 了各自的房间， 。所以，就产生们叫做小房间, 的平面布局就这样产生了。域的非存在感，。她心目中理想 还有许多可以停 了诸如只有长桌 还有娱乐室等，妹岛认为人数和 的空间模式是： 滞的地方，可聚 的空间，只有床 拥有很多小房间在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里按个窗子的话，我和 弟弟就可 以从窗口对话了 ，那该 多好啊” 她的话 给妹岛留下了很深的印象，结果是，薄薄的墙上有好多地方打开 了四角窗，窗子 的存在更 加强调了墙体的 轻薄，更加感受

7、到轻薄 的存在感，从有玻璃，无玻璃的窗洞，看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受在展开，延伸。该方案的特点：1:墙体的超薄。2:只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。3:由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄（瘦）。4:内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2层的书房开窗，2层的卧室对 3层的静思室（meditation room）开窗，女孩卧室对男孩卧室开窗。5:各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇，并且洞口离楼地面还有一段高度。6:不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。7:通常

8、的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，Library 更是又高又大。8:出现了一个房间两个门或三个门。在这里我想解说一下“流动”跟“透明”的关系，流动性分为：1不流动2空间的流动（彻底的流动）3视线流动4半流动（可以移动或开启的实体，比如门），透明性分为：a不透明b半透明c透明（在视线上是透明的，比如窗户）d全透明（空间之间没有任何障碍）在这里 1,2,3,4或a,b,c,d之间并列的关系。将透明和流动分为两组找对应关系，你会发现他们之间的充分和必要关系很有意图解的一个基本 预设的前 提主体 和客体的 分离。有一个很 明确的 客体呈现，一个 分析的对

9、 象。这 个理论上 预设的 距离否定 了主客体之间成 为一个 单纯的和 谐体的 可能性，否定了海德格尔 的黑森林住宅的现象学模型。（海德格尔在“建居思” 一文里举了一个黑森林里的 住宅的 例子，通 过这个 德国传统 的民居 形式，海 德格尔论述了建造/栖居/思考的一致性：建造就是要栖居 诗意的存在。从现象学的角度来看，这个 否定上。现象学否定有主客体的分离C 造物不再有体现建造者存在着的 分离引发了建造 的存在意 义上的 个内含的意义。图解性是图解这个操作的衍生物 也获得了它相对于图解的独立性。一致性是建立在对主客体分离的）由于这个分离，建造和建这个世界义务。简单地说，这个 冷漠和孤立，这也是

10、图解性的一，但一旦在理论中产生，图解性（像透明性和透明的关系一样。由于图解的方式和图解的对象的多样性，图解性也随之变幻。这栋房子的图解性（ diagram ）是相对于建筑的建构性而获得的一个意向，建筑材料的虚化，表面化，整体非承重感，建筑各部分构件的的消解,与基地的 脱离。这种图解 性是一种外来力 量控制的图解，而不是 基于原生 和乡土力量的图 解。归 属感和承 重感的 取消，随 之而来 的是空间 的轻盈 和只有分 害这 是空间的 图解, 而不是结构材料和和实体性的图解。保温钢板作为主要支撑结构外墙为反射性涂料，墙体的保温层不超过30mm,外墙的整体厚度在50mm以内，几个在屋顶的空调装置,通

11、风良好，达到了居住的保温隔热要求。跌落的盒美国纽约的新美术馆 New Museum美国纽约的新美术馆New Museum 在12月1日正式开馆。这个新的建筑 是由两 位东京的 日本建 筑师所 设计的。新美术馆 在纽约 已有30年的历史，开始由 Marcia Tucker创办，在 30年里，曾搬 过几次家。1999年，新任馆长Lisa Phillips 接管这间已经开始下滑的美术 馆，并 为其注入了很多 新的动力。这次 的新馆开 幕，在 纽约声势 浩大，很多人都 在关注 这个新馆 是否能 转变纽约 沉闷的 美术馆体系及气氛。新的博物专官座落在交通繁忙的勺Bowery Street,面稹有 600

12、00平方公尺大， 是最近的 New Museum of Contemporary Art展5!空fW的雨倍之 大。妹 岛和世和 西涕立 南造次的希 望能内 部的空穿透到 外部。在仔余田的 考到言襄所有的 作品和 展霓活勤 都能在 新的博物专官聚行，因此探用曾瀑、徙1 里到外完全没有任何柱子的 Full floor Uth造檬放式的空襄策展人能更自由索活的 建用空展示。大探用 新的余吉横方式建造，Mt大不烷期 的矩形盒子造型，就像 是小孩在 堆稹木一般。新 大和 附近的老 营建篥 形成了鲜 明弓金烈 的封比，最彳爰，7眉的大被 金目裂余周所包圉，金彤周遇光照射而崖生的折射，言襄整楝大像是不停微微

13、为燥樊亮一檬。整楝大花费 5000离美元，1 里面包含有媒醴中心、害店，B堂，教室，咖啡堂官.等等，大在 2007年12月1日正式幕，典博物专官的 30遇年余己念日同一天，幕富天符有特别的30彳固小日寺免费入埸和演活勤，名悬Unmonumental ,邀U来自全世界共30位蓼彳行家共同展出。唯一的遗憾是，博物官的创始人 MarciaTucker符瓢法出席造隆重的幕典橙。是期病危彳爰，Marcia Tucker於去年遇逝，享年66悬了余己念道位在勺富代蓼彳行的重要索魂人物，在一的展霓大盛符命名悬Marcia Tucker盛以表封他的，展念典敬重。白色纯美一一Dior东京表参道店 建筑| Dior

14、东京表参道店 Dior Omotesando,国家I日本东京 落成| 2001年3月-2003年12月,建 筑设计公司I SanaA 建筑事务所/ Kazuyo Sejima & Ryue NishiZawa 室内设计公司 I CHRistian Dior Couture Architecture Department, Architecture & Associes,建筑设计师I妹岛和世、西泽立卫/ Kazuyo Sejima & RyueNishiZawa 室内2003年12月9日，法国著名时装公司克里斯汀迪奥( CHRistianDior )公司在日本建造了第一家

15、分店，总面积为1500平方米。建筑设计者是通过设计大赛选拔出来的SanaA建筑事务所的妹岛和世、西泽立卫两位(Kazuyo Sejima与Ryue NishiZawa),再加上分别由 John Galliano、Hedi Slimane 与 Victoire de Castellane 所设 计的男女 时装与 高级珠宝，再加 上化妆品 等，在 这间旗舰 店中皆 能一览无遗。另外，位于 B1、炙手可热的Dior Homme,内部以黑白两色 的极简 空间，结 合光面 金属、镜 子与黑 色石头地 板，承 袭Hedi Slimane 一贯风格，更是时尚人士必定造访之地。“最初并未提出镶嵌玻璃以外的外装

16、设计方案”，西泽说。从大赛方案开始，直到现在的外观设计确定之前，采用了多种设计方案。“必须要有迪奥风格”一一按照开发商的这一要求，设计者们提出了各种 各样的 方案。最 终确定 下来的是 双层设 计方案，在高透 明层压玻璃(Laminated Glass )内侧，装上裙褶一样的丙烯板。妹 岛解释说，“迪奥的产品资料中有非常漂亮的带褶女装照片，由此 就联想到了像布一样柔软的设计”。为了将丙 烯板弯 曲成希望 的裙褶 形状，设 计师进 行了反复 摸索试 验。在生产水族馆水梢的工厂里，与生产厂家和工程承包公司一 起进行了 多次加 工试验。 为了让 迪奥总部 验收，还将加工 出来的 实际使用尺寸的丙烯板

17、空运到了法国。另一个课题是既要做成裙褶状，又能够让人透过丙烯板看到店内的情况。与灯光顾问和生产厂家探讨后最终确定的方法是：先在丙烯板上印刷上条纹，然后在玻璃和丙烯板之间装上光纤照明设备进行打光。为了清晰地体现裙褶形状，对每个照明设备的角度的角度都下功夫进行了调整。SanaA设计理念：此大楼项目要求有从地下层贯穿至第三层的零售空间及一个位于第四层 的多功能厅，而迪奥将自行担纲大楼的内部设计。 在这些情况下，我们决 定不采用遮掩内部空间的不透明外层，改而探索如何在保持建筑形象整体 一致性的同时自然地展示建筑的内部空间。此大楼项目要求有从地下层贯穿至第三层的零售空间及一个位于第四层 的多功能厅，而迪奥将自行担纲大楼的内部设计。 在这些情况下，我们决 定不采用遮掩内部空间的不透明外层，改而探索如何在保持建筑形象整体 一致性的同时自然地展示建筑的内部空间。大楼所在位置的一个最重要特点就是，这里常规的最高楼层高度相对于所 允许的最大楼层面积而言是比较