“在中国所有艺术门类中,诗歌和书法最为源远流长”阅读答案

1、“在中国所有艺术门类中， 诗歌和书法最为源远流长”阅读答案阅读下面的文字，完成 1-31-3 题在中国所有艺术门类中，诗歌和书法最为源远流长，历 时悠久。它们同在唐代达到了无可比拟的高峰。正如工艺和 赋之于汉，雕塑、骈体之于六朝，绘画、词曲之于宋元，戏 曲、小说之于明清一样，它们都分别是一代艺术精神的集中 点。与唐诗一样，唐代书法的发展也经历了一个过程。初唐 的书法，由于皇室宫延的大力提倡，其风度体貌如同从齐梁 宫体摆脱出来的诗歌一样，以一种欣欣向荣的新姿态展现出 来。王羲之的真实面目究竟如何，兰亭真伪应是怎样，仍然 可以作进一步的探究。 但兰亭在唐初如此名高和风行，像冯、虞、褚的众多摹本，像

2、陆柬之的文赋效颦，似有更多的理由 把传世兰亭作为初唐美学风貌的造型代表，正如把刘希夷、张若虚作为初唐诗的代表一样。冯承素、虞世南、褚遂良、 陆柬之和多种兰亭摹本，确是这一时期书法美的典型。那么 轻盈华美、婀娜多姿，或娟婵春媚、云雾轻茏，或高谢风尘、 精神洒落。走向盛唐就不同了。 孙过庭书谱中虽仍遵初唐传统，扬右军而抑大令，但他提出“质以代兴，妍因俗易”，“驰骛沿革， 物理常然”， 以历史变化观点， 强调“达其情性，形其哀乐”，明确把书法作为抒情达性的艺术手段，自觉强 调书法作为表情艺术的特征，并将这一点提到与诗歌并行， 与自然同美的理论高度：“情动形言，取会风骚之意；阳舒 阴惨，本乎天地之心”

3、。就像陈子昂“念天地之悠悠”以巨 大的历史责任感，召唤着盛唐诗歌到来一样，孙过庭这一抒 情哲理的提出，也预示盛唐书法中浪漫主义高峰的到来。以张旭、怀素为代表的草书和狂草，如李白诗的无拘无 束而皆中绳墨一样，它们流走快速，连字连笔，一派飞动，“迅疾骇人”，把悲欢情感极为痛快淋漓地倾注在笔墨之间并非偶然，“诗仙”李白与“草圣”张旭齐名。韩愈说： 时张旭善草书. 不平有动于心，必于草书焉发之。观于物天地万物之变，一表于书，故旭之书，变动犹鬼 神，不可端倪。”不只是张旭的狂草，这是当时整个书法的 时代风貌。宣和书谱说贺知章“草隶佳处，机会与造化 争衡，非人工可到。”一切都是浪漫的，创造的，天才的， 一

4、切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情， 一切自然、 世 事的物质的存在都变而为动荡情感的发展行程。【注】大令：王献之，是王羲之的儿子。因曾做过州主 薄、秘书郎、长史，累迁建武将军、吴兴太守，征拜中书令， 所以时人称其为“大令”。1 1 .下列关于唐代书法的表述不正确的一项是A.A. 在皇室宫廷的大力提倡下，初唐书法的风度体貌焕 然一新，呈现出欣欣向荣的姿态。B.B. 初唐书法家追求书法的造型美，涌现出冯承素、虞 世南、褚遂良、陆柬之和多种兰亭摹本等代表作品。“C.C. 冯、虞、褚、陆的书法作品，具有轻盈华美、婀娜 多姿、娟婵春媚、云雾轻笼、高谢风尘、精神洒落的特点。D.D. 孙过庭把书法当作抒

5、情达性的手段理论的提出，是 盛唐书法中浪漫主义高峰即将到来的征兆。2.2. 下列理解和分析，不符合原文意思的一项是A.A. 虽然王羲之的真实面目和兰亭之真伪仍可作进一步 探究，但从兰亭在初唐受到热烈追捧看，似有更多的理由把 兰亭作为初唐没学风貌的造型代表。B.B. 孙过庭的书谱以历史变化的观点强调了书法作 为表情艺术的特征，同时他也肯定了初唐的某些书法传统。C.C. 孙过庭在理论上将书法提到了与诗歌并行、与自然 同美的高度，即所谓“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心”。D.D.“草圣”张旭与“诗仙”李白齐名，与他们的作品 中同样痛快淋漓地倾注了悲欢感情，无所拘束却又合乎规矩 有关。

6、3.3. 根据原文内容，下列理解与分析不恰当的一项是A.A.诗歌和书法是起源最早、发展历程最长的艺术门类， 在唐代达到了无可比拟的高峰，理所当然成为了唐代艺术精 神的集中点。B.B. 初唐与盛唐书法的不同表现在：初唐讲求造型美，兰亭摹本盛行；盛唐强调书法的抒情特点，“一切模拟都变 为抒情”。C.C. 同为一代艺术精神的集中点， 唐诗与唐代书法的发 展相似之处不少。比如同在初唐展现新姿态，盛唐时都突出抒情特征，都 有其代表人物等。D.D. 张旭、怀索、贺知章的书法都体现了当时的时代风 貌，都是创造的、浪漫的、天才的，都具有表现性、抒情性 和情感的流动性。参考答案：XXXX 整理1.1. C C【解析】“具有轻盈华美、婀娜多姿、娟婵春媚、 云雾轻笼、高谢风尘、精神洒落的特点”将总分关系误为了 并列关系。2.2. C C【解析】偷换概念，不是将“书法”，而是将“这 一点”即书法作