关于论当代中国意象油画与中国抽象油画的语言表现性异同

1、关于论当代中国意象油画与中国抽象油画的语言表现性异同20世纪 90年代初，着全球性商品经济开展，中国油画家始从综合性 的技巧和观念出， 积极进行着外乡文反思， 去开拓写实写意相结合的 现实主义表现空间。此，中国油画发生了巨大化，出现了很多不同风 的作品。中国意象油画和抽象油画当代全球化语境下中国油画作的艺 术观念和方法的外乡回视， 传统文化支撑下的族个性也是中国油画价 值和魅力所在。本文重点探讨国意象油画和抽象油画在中传统审美理 论的指导下呈现出来的油画语言的表性异同。 一、象油画和抽象油画的义界定 意象是中国传统美学系中的一个重要概念， 到底何 意象呢？最早的 起源约是?周易?的“圣人立象尽

2、意 。这里说的 “意象“是两种概念、 两个范畴，跟文中说讲的油画艺术中的 “意象还有差距。刘勰在?文 心龙.神思?中提到 “驭文之首术士意象而运斤 ，他说的 “意象是指具 有作者的感受和情意的体物象，着重于 “意的含义。笔认为： “意象 是在表现客观象的根底上，融入了作者的观情感，是可以感知，它渗 透了作者的美意识和人格情趣。 意象油画根本从关注人的本质与价值 出，重视人的精神信仰与尊，强调艺术的情感化，重视艺术表现性与 审美性。 中国意象画的内在核心是中国的统文化精神， 其表现形可以 将西方的 “表现同中传统美学中的 “意象很好结合起来。 抽象油画也是代较流行的一种风格。所谓 “抽就是艺术家

3、运用提炼、 概括手，抽取出形象的共性本质特征，并把这些活中常见形象进行抽 象的艺术加工创造出不同于具象写实的艺术形象抽象是艺术家的一 种语言表现方式能以纯视觉的方式来呈现艺术家心态和个人生活状 等。抽象油画是以直觉和想力为创作的出发点，排斥何具有象征性、 文性、说明性的表现手法，将造形和色彩加以综合组织在画面上。在 当代多元文主义的追求中，抽象油画的核心价更多的在于一种个人化 表达，突出人的作用价值，以人的存在方思考并认识客观世界逐渐淡 化艺术的写实性加强精神性的探求。二、中国象油画与中国抽象油画的表现语的相通之处中国油画的开展有来年，现在我们对西方代油画艺术要有批判、 有选 择的借，才能使中

4、国当代的油画艺更富有表现力。 从传统中找作品新 的思路和灵感是中油画家形成自己绘画语言和风格必然选择。中国的意象画、抽象油画和西方油最大的区别，在于中国油画最大程地渗入 了中华民族的文气质与文化心理。中油画继承了中国传统绘背后所显 示的文化神，渗透着中国文化的天人合一想，同时具有强烈的时特征。 意象油画是中独有的，抽象油画起于西方，但由于中国社会、政、经 济、文化语境的不同，中国抽象油画从其产生之就具有自身的艺术史 值和独特的文化现实意，和意象油画的表现语言很多相通之处。它们 都与具象画有很大的区别，不是对描绘形象真实写实，根本都摆脱了 时空念的限制，最后能表达出一定意境。意象油画和抽象油画中

5、的色 表现也有一定的相似处，画面的色彩主性比拟强，色彩能到达挥洒自 如效果。二、当代中国的意象油与抽象油画的表现言差异当代中国的意象画与抽象油画有明显的差异主要表现在以下几个方 面第一、境表现形式不同。中国意象油根本以写意为主，其表现语和鲜 明个性引人关注，意象画之 意最终是要达一种 意境。中国意象油 借鉴了以意造型这一中国传统绘画的造型要，画家通过描绘形象现 出一定的境界和情调，作品开拓欣赏者的审美想象空间。国的意象油 画不像写实油画那么实，也不具备某些抽象油的夸张性，它根本摆脱 了空观念的限制。笔者认为吴冠中先的油画是中国意象油画的典型 表，正如他所说 地缩小，中外交流，艺术交融更如春恋情

6、，绝非人 力能阻挡。交融碰撞后双方必起变，变后更上层楼仍不失各自特色。 他是在探、研究中西绘画异同的根底上找结合点， 发挥和提取他们之 间术的共同性，用油的气质、形式与民族形式有机融合，创造出了特 的绘画形式。中国抽象油画的境表现讲究构思的巧妙、新颖强调画面的节奏和韵 律，品通过点、线、面在画面中诗化的交织摆放，色块的提炼，以抽写意的形式表现大自然韵律，并以表现中国意境意象为目的。它既 吸收了西方绘画的抽象形式美又吸收了中国传艺术中的抽象意境美 笔者认为赵无极先生的油画中国抽象油画的代表， 作品中具形象不再 存在，而是利用 影在 流动的景上画出 有意味的符号，同时入对 气 韵的描，侧重于对意境

7、的营造。第二、笔触变化、肌理现不同。在中国意象油画中，画家油画笔触书 法化，讲究笔性、笔和笔韵，明显可见对中国传统画中特别讲究的笔、 墨式感的借鉴与挪用。些作品中突出画笔、板刷、刀等工具的运用， 强调笔迹与痕的肌理和形式效果，讲究势，表现力度和生性。意象油 画中的笔触变化、肌表达与具象油画比拟接近，观者看出画面中笔触 的变是针对某种描绘对。第三、色彩语言表现不同西方油画艺术对色彩的表现主要是依据科学 的色彩视理论。西方绘画论中的色彩在空气透视产生明与暗、 冷与暖 纯与灰的变化，这一切都为了在画面造成一个物理空间。国意象油画 的色彩，既继了西方油画艺术色的瑰丽之美， 又传承着中国有的音韵 之美，

8、画面色彩主观性比拟强，同时也生动，可能会表现出壮丽、淡 雅强烈等色彩。中国抽象油画往往了追求画面的整体效果而削弱或忽 略形象的体积空，使用更为单纯、变较简单的色彩。意象油画的代者吴冠中先生坚持常对景写生， 逐渐体悟到对物色彩关 系的一种理认识。吴冠中先生的象油画色彩语言是色彩的减法， 他将 色微差概括为黑、白、灰三色阶，他的意象油画与中国在色彩上形成 了异质构的关系，这是一般画家做到的。赵无极先生的抽象画那么反映 了从西方抽象术向中国传统的回归，是从哲学和美学的高度审视下的 回。他在向中国传统画借鉴的过程中， 有忘记油画材料中光与色的优 势，使得他的绘画更加具有张力。在他酣畅淋漓的油彩下，所蕴含的 方意韵令人沉醉，其笔端也然地流露出海外生活所理解和渗透西方浪 漫主义色彩。他的殊技法之一，是把油彩当作水彩来用，使油彩具有 精致、明的效果，画幅中心喷涌出适的