蝶恋花_答李淑一

1、 弹弹 词词又名又名“小书小书”，由唐代的，由唐代的“变文变文”或由或由宋朝的宋朝的“诸宫调诸宫调”发展发展而来。历史悠久，而来。历史悠久，从明、清流行至今约四百余年。弹词从明、清流行至今约四百余年。弹词包包括括苏州弹词、扬州弹词、四明南词、绍苏州弹词、扬州弹词、四明南词、绍兴平湖调、长沙弹词兴平湖调、长沙弹词等，等，流行于江南流行于江南，用以用以吴语吴语为中心的方言演唱，并吸收吴为中心的方言演唱，并吸收吴歌的曲调，具有轻歌慢捻、秀丽委婉的歌的曲调，具有轻歌慢捻、秀丽委婉的风格风格。苏州弹词苏州弹词在在体裁体裁上为散文与韵文上为散文与韵文结合，并以叙事为主、代言为辅。它以结合，并以叙事为主、代

2、言为辅。它以说、说、噱噱、弹、唱等、弹、唱等艺术手段艺术手段描绘故事情描绘故事情节，刻画人物性格。苏州弹词节，刻画人物性格。苏州弹词唱腔唱腔丰富，丰富，流派纷呈。近代在原有三大腔系陈流派纷呈。近代在原有三大腔系陈(遇乾遇乾)调、俞调、俞(秀山秀山)调、马调、马(如飞如飞)调的基础上，调的基础上，又有发展。现在比较流行的有蒋又有发展。现在比较流行的有蒋(月仙月仙)调、调、薛薛(筱卿筱卿)调、徐调、徐(丽仙丽仙)调等。由于唱腔中调等。由于唱腔中使用使用苏州方言苏州方言，形成了特有的曲调。如，形成了特有的曲调。如入声字读音短促，常在字出口后立即停入声字读音短促，常在字出口后立即停顿，然后使用拖腔或者

3、接唱下面的字。顿，然后使用拖腔或者接唱下面的字。 课课 题题 作作 者者 简简 介介赵开生赵开生(1936 ) 弹词演员。江苏常熟人。弹词演员。江苏常熟人。所谱所谱蝶恋花蝶恋花答李淑一答李淑一尤为成功，影尤为成功，影响很大，还配以大型交响乐队伴奏及合响很大，还配以大型交响乐队伴奏及合唱队伴唱，创曲艺演唱之先例。唱队伴唱，创曲艺演唱之先例。 背背 景景 材材 料料这首词为这首词为毛泽东毛泽东(18931976)于于1957年写成。他用革命的现实主义和革年写成。他用革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的手法，以丰富的命的浪漫主义相结合的手法，以丰富的想象追思想象追思杨开慧、柳直荀杨开慧、柳直荀二位

4、烈士，表二位烈士，表达了革命者高尚情操和精神境界。达了革命者高尚情操和精神境界。1958年弹词演员年弹词演员赵开生赵开生为这首词谱曲。为这首词谱曲。蝶恋花蝶恋花答李淑一答李淑一是解放后弹词是解放后弹词开篇的优秀作品之一。它既在评弹书场开篇的优秀作品之一。它既在评弹书场中演唱，又是歌唱家的独唱曲目。中演唱，又是歌唱家的独唱曲目。1961年获全国业余歌曲创作一等奖。年获全国业余歌曲创作一等奖。 音音 乐乐 分分 析析唱腔唱腔运用评弹中运用评弹中蒋调和陈调蒋调和陈调的旋律，的旋律，并吸收了戏曲的并吸收了戏曲的板腔变化手法板腔变化手法而构成的而构成的一个富于抒情的完整唱段。一个富于抒情的完整唱段。 “

5、我失骄杨君失柳我失骄杨君失柳”句，就是典型句，就是典型的蒋调的上句腔，变化出的蒋调的上句腔，变化出“散板散板”、“中板中板”，结合旋律的起伏，加强了激，结合旋律的起伏，加强了激动的情感。动的情感。“问讯吴刚何所有问讯吴刚何所有?吴刚捧出吴刚捧出桂花酒桂花酒”，则以深邃的眷恋之情，揭示，则以深邃的眷恋之情，揭示了革命者的博大胸怀。了革命者的博大胸怀。 音音 乐乐 分分 析析“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞舞”，音乐用舒展悠扬的慢板，频繁的，音乐用舒展悠扬的慢板，频繁的强弱力度变化，忽放忽收，形象地唱出强弱力度变化，忽放忽收，形象地唱出嫦娥在万里长空为忠魂翩翩起舞的意境。嫦娥在万里长空为忠魂翩翩起舞的意境。其中其中“魂魂”字是利用了韵母字是利用了韵母(字尾字尾)作拖作拖腔处理，抒发了作者对烈士崇敬缅怀之腔处理，抒发了作者对烈士崇敬缅怀之情。情。“顿作倾盆顿作倾盆”四字用了强音唱法，使字音四字用了强音唱法，使字音铿锵有力，表现出难以抑制的革命激情。铿锵有力，表现出难以抑制的革命激情。“雨雨”字的闭口韵，在行腔中运用渐强字的闭口韵，在行腔中运用渐强的唱法，仿佛人的激情涌动如海如潮，的唱法，仿佛人的激情涌动如海如潮，由远及近从天而降。由远及近从天而降。整个唱腔整个唱腔，优美抒情、细腻委婉，既保，优美抒