以科学的视角看名画名画在左科学在右读后感

1、以科学的视角看名画一一名画在左科学在 右读后感说起名画，西方最知名的名画也许非 蒙娜丽莎莫属, 画中女子的笑容时隐时现，被历史学家称为“蒙娜丽莎的微 笑之谜”，困扰了世人 500年，催生了各种各样的猜测。直 到20世纪末，神经科学家才揭示了其中的奥秘：在观赏蒙娜丽莎时，假如人们的中央视觉放在蒙娜丽莎的双眼，较 不准确的外围视觉会落在她的嘴巴上。由于外围视觉并不注 重细微之处，无形中突生了歉骨部位的阴影。如此一来，笑 容的弧度便显得更大了。而如果看着蒙娜丽莎的嘴巴，则永 远无法捕捉她的笑容。从科学的角度解读世界名画，是上海大学教授、自然杂志编审林凤生擅长的题材。近日他的著作名画在左科学 在右推由

2、，荟萃了他具有代表性的20多篇长文，以科学视角图文并茂地分析了一位位艺术大师和一幅幅世界名画， 从美术史到画家生平，从各种画派到名画解读，可以给不熟 悉名画的读者扫扫盲。书中多次提到了艺术中的“视错觉”。“视错觉”这种 现象，往往是人脑感知名画的方式。诺贝尔生理或医学奖得 主克里克曾说过：“看是一个主动的构建过程。你的大脑可 根据先前的经验和眼睛提供的有限而又模糊的信息作由最好的解释。进化可以确保大脑在通常的情况下非常成功地完 成此类任务。但情况并非总是如此。心理学家之所以热衷于 研究视错觉，就是因为视觉系统的部分功能缺陷恰恰能为揭 示该系统的组织方式提供莫些有用线索。”科学家喜欢视错 觉，谁

3、知道画家也喜欢视错觉，林凤生在书中就给由了许多 这样的例子。西班牙绘画大师萨尔瓦多达利是我喜欢的一个画家， 在他笔下常常有许多表现生视错觉的所谓“交变图”。对此,林凤生做了下列解释：“脑科学研究告诉我们，同一张图可 以引起我们两种完全不同的知觉，这说明我们所看到的，除 了图形本身以外，还包括大脑对它的解释。而且如果这种解 释不唯一的话，那么我们看到的图形就要在这些不同的 解释之间来回转换，这种现象称为双歧图。”对于这种 交变，林教授从历史上科学家最早认识到这一现象的“内克 尔立方体”谈到庞贝阿波罗神庙遗址中的马赛克地面，旁征 博引，最后讲到达利的画作。他举了达利的名作面部幻影 和水果盘，并阐释

4、道：“当我们仔细观察这幅画的时候， 会发现右上角的梦幻风景一一那海湾和波浪、那座山和隧 道。但是我们也可以把这部分看成是一只狗的头，狗的项圈 又是跨海高架桥。”在书后半部画家里的科学迷一章中，作者又引用了 达利的另一幅名画奴隶市场和消失的伏尔泰半身像，并 阐释道，通过题目我们知道画的是一个奴隶交易市场，画的 中央有两个身着阿拉伯民族服装的人正在与两个穿着黑白 衣服的人说些什么。当我们离画远一点观看，画上断垣残壁 的穹顶下沿就变成了哲学家伏尔泰的头部轮廓，几个人物的 细节就会逐渐模糊，融合起来变成了伏尔泰的脸部和颈部。 两个穿黑白衣服的人的脸变成了伏尔泰的双眸。尽管缺了耳 朵，观者却浑然不觉。个

5、中原因，美国神经科学家马丁内斯康德曾作了说明: 我们的大脑感知的是一个粗略、大致接近真实的世界。由于 无法处理外部每一件事物的信息，因此大脑只能对感知到的 信息作简化处理，只收录最关键的现场信息，如边缘、拐角 和轮廓线。对于图像模糊的地方，大脑会把原来存储的记忆 和大脑预期的信息填充进去，从而形成“完整”的图像。就 像图中伏尔泰的耳朵、颈部的细节全部都缺失了，需要观众 用不同的方式去补充，这样的图像很容易显得模棱两可。达 利对交变图情有独钟，在他的名作中还有许多交变图，甚至 是交变的建筑和陈设。交变图只是视错觉中的一种。书中还介绍了名画中其他 几种利用视错觉的有趣情形。例如比利时超现实主义画家

6、马 格利特的空白签名。图中一位女骑手骑着骏马在林子里 穿梭，画家利用了把三维立体在两维平面上表现由来，不同 局部需要不同的解释，有些解释在局部可行，然而当放到一起时又可能会产生矛盾的这一特点， 结果就如作者所言：“究 竟是马穿过树林，还是树林穿过了马？无法确定。”因此观 者产生了很强的视觉冲击。要以“科学”之眼来看名画，要能深入浅生地解读名画 中的科学元素，非科学与艺术兼通之士不能为。这部跨界之 作不但视角独特，而且内容广泛，既有美术欣赏者的艺术评 析，更有自然科学工作者的理性思索。看过之后，对于那些 眼熟的大师之作，必然会有全新的认识。要想在这样一篇短文里讲到神经美学的方方面面显然 是不可能的，名画在左科学在右的内容也并非只是局限 于神经美学，还涉及物理学、化学