不知风雨几时休,已教泪洒窗纱湿的意思

1、不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿的意思“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”出自清朝诗人曹雪芹的作 品代别离秋窗风雨夕，其古诗全文如下：秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇薮短繁，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声。罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。【注释】（1）耿耿：微明的样子。另一义是形容心中不宁。这里字面上是前一义， 要表达的意思上兼有后一义。（2）助凄凉：红楼梦庚辰本另笔涂去“凄”字，添改

2、作“秋”，当是为复叠“秋”字而改，有损文 义，不从。（3）秋梦绿：秋夜梦中所见草木葱茏的春夏景象。红楼梦程高本作“秋梦续”，“续”与“惊破”相反，又与下句“不 忍眠”矛盾。（4）秋情：指秋天景象所引起的感伤情怀。（5）“自向”句：暗用唐代李商隐嫦娥诗中“云母屏风烛影深”句意，写寂寞。泪烛，融化的蜡脂如泪，故名。也是以物写人。“移”，红楼梦程高本作“挑”，灯草才用“挑”，烛芯只用“剪”。（6）摇摇：指烛焰晃动。薮，点燃。集，灯架，蜡烛台。（7） “谁家”二句：张若虚春江花月夜：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？” 小说中所谓拟其格，这类句法最明显。（8）罗衾：丝绸面子的被褥。不奈：不耐，不能抵挡

3、。（9）残漏：夜里将尽的更漏声。（10）连宵：整夜。脉脉：通“熊熊”，细雨连绵。飕飕：状声词， 形容风声。（11）寒烟：秋天的细雨或雾气。（12）滴沥：水珠下滴。【赏析】小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看乐府杂稿，见有秋闺怨、别离怨等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成代别离一首，拟春江 花月夜之格，乃名其词曰秋窗风雨夕春江花月夜系初唐 诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上 都有意模仿它。“代别离秋窗风雨夕”，前者是乐府题。代,如同“拟”， 仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般 情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌

4、行春江花月 夜而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。秋窗风雨夕的作意，如果不加深求，可以说与葬花吟一样， 都可以看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有葬花吟 中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下 的情况得到解释：林黛玉当时被病魔所缠，薛宝钗对她表示关心，使 她感激之余深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生， 以至 自误到今。林黛玉本来脆弱，在病势加深的情况下，又加上了这样的 精神负担，就变得更加消沉。但是，如果读者认为作者写此诗并非只 为了一般地表现林黛玉的多愁善感， 要细究其深意，那么也就会发现 一些问题。 首先，无论是秋闺怨、别离怨或者

5、代别离 这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世， 家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不 上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟春江花月夜原诗来 看，也都是写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”感的 是她以往的身世遭遇是很难说得通的。 这首诗只能是写一种对未来命 运的隐约预感，而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因 而与林黛玉生离死别的情节所证实（参见红楼梦曲枉凝眉、葬 花吟等诗鉴赏），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。红楼梦 曲中写林黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋 流到冬，春流到夏！ ”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧 萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是： 林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上 画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用 批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己