在_建构_之外_关于鹿野苑石刻博物馆引发的批评

1、1994-2009 China Acadvrnic JonmaJ Ekctronx Publishing House. All righis rescued, htlpri 摘要 本文针对鹿野苑石刻博物馆引发的 关于建构表现性"的批评和回应，结合作 品分析探讨了 "材料的建构表现性"与"材 料表现性"的关系，提出了 “建构"理论的 边界和有效性问题。文章还在"建构"的视 野之外.分析了博物馆在细部中显示的建 筑师个人语言的形成.在地域性概念中建 筑师的创造性作用等问题"关键词 建构 制作过程 面层原则 路

2、 径有繁衍力的细部ABSTRCT Focused on the criticism and response of architect about Luyeyuan Stone Sculpture Museum in the viewpoint of tectonic expression, tnis paper discusses the essential difference between tectonic expression of从肉直小河牛建饥2总平面3入口心iw功馆入口内墩* Suttb Mew of Lu/cyulMStone Sculpture museum? pian3

3、Enhance1cnli dnce2在样建构”之外一 关于鹿野苑石刻博物馆引发的批评Beyondlbctonics: Discussions of Luyeyuan Stone Sculpture Museum彭怒PENG Numaterial mnd expression of material, while facing the boundary and the question of validity of tectonics. Beyond tectonics, the author also analyses other theoretical problems in this bu

4、ilding such as significance of deta/l with personal chracteristics and creative role of architect m regionahty.KEYWORDS Tectonics,Abstract Procedure, Cladding Principle. Path. Fertile Detail 中图分类号：TU-O2I;TU-86(27I)文献标识码：A文章编号:1005-684X(2003)05-0048-081994-2009 China Acadvrnic JonmaJ Ekctronx Publish

5、ing House. All righis rescued, htlpri 9代理认 Iiiii* ' Z-|, |(|/ . hit* JI*') VS鹿野苑石刻馬物馆連成时（2002年？月）.适逢 建构-（Tectonic）成为国内建筑界热切关注的一个 理论话題从津构“的角度针对博物馆的批评可 见干朱淸发表于时代建筑2002年5期（月）上 的建检的虚设与许诺论当代中国建筑学发展 中的謔构观念中针对作品的个秦分析作者以 建构与结构.建谨（Consti-uclnl的基本关系为视角. 喝示轉物篦的外垢在"逹构的美学表现“与本体的 津构方式上的矛盾以及对矛盾的折衷其批评思

6、路 非常活陌I.建炭师为了辻建筑整体象一块冷峻 的巨石逢筑外部整体拟采用;青木混凝土 “淸水混 凝土作为一种人造E尢疑很好地表达了针对石刻展 品的逢筑构思然而済水混凝土木体的建造方式是整 体现浇 建筑师若以“独石结构（Monohlhic strvrlu.c；M 的受力原则混礙土墙体整体承毛整注现決混导土君 体.则这亍独石建筑左结杨 建追方弍以及建逬杉 式上都具有建构的本真性和整$性"但是.这个建 筑采用亍 框架结构.清水混礙土与页岩砖组合*T的 混成工艺也即是外表看来象是承重的整体现浇混凝 土疇.实际却足非承重的淸水混凝土b页岩砖的组合 览2如果针对实际的框架结构.活水混凝土与页岩

7、砖组合埴建造方式作者认为应该在建筑形式上主动 展现墙身这种复杂的构适工序.而虫是在逢筑外部表 现全无拼袈缝隙的独石体显倘若我们循此思路推 论.这个建筑X仅应该在夕'、嗟上表现*受力的混囲土 墙体和受刀的混凝工桂架栄柱的关系.而且应孩在建 筑外部（或内部）揭示和表现独特的墙身建造工艺.在随后岀版的此时此地中.刘家琨咅辞委婉却 明显回应了朱涛的批评女I：果对比朱文发表后北时此 地（2002年9月）对鹿野苑石刻博物馆的介绍 和朱 文发表前世界建筑中的徒野苑石刻博物馆"（2C0I 年10月）这西篇内容相近的文造.可以君出刘家琨在 此时此地中回答了宋涛3个问题I.混炭土和砖的 组合墙足

8、一种自成一津.共同作用的构造方式不杲外 层混凝土对内层砖的装饰.2由于组合墻的混凝土配 有钢筋并与村子同时：尧筑.而非后期围护浇筑.已不星 单纯的囤护墙但“为了简化计算噸念.仍视为框架结 构体系3.当初曾想过 砖堆只刷白不抹灰 甚至 毘个断面出来.更明瀚地表达建造方我 起至少在识 里卄乂展品的塔報吐来 建构的社现没那么星耍 因忆最后还是抹辛刷白了如果单纯就建筑论建筑，在这场批评与冋应的交 锋中3现了这样一些问題，I.刘家琨的第I.】个问题 更准确地解祥了结构与组合墙建造的同时性.纠正了 朱文在工序描述细节上的误解，但第2个问跛也明确了 结构体系仍为框架结构那么.朱文就结构建直方貳 以及建筑形式

9、的基本关系判断鹿野苑石刻傅物馆并不 具有建构的本真性和整合性I在总体上确实也是成 立的2.如果我们观察建筑的北立面.会发现它淸晰 地显示了一.二层横向的框架梁和W向的柩架杆凸出 T大直积绘合墙外皮的事实.从而在形式上区分了结 构体系和览1护体的不同.所以.如果说这个建筑呈现出 独石体审的形象 其实只足在其余三个方向 那么. 为什么建筑师独独在建筑的北立面体现框架梁柱和组 合堆的结构逻输、研究建筑师的草图后会发现.由于 一层北面展厅主要运用凸出于外墙-侧的柔和天光来 展示誠品建筑师试图在天窗内测和组合墙外皮间布 2 120mm竟的排水浅沟.所以组合墙外皮后退框架柱 外皮IBOnl-种合却的构造

10、这里也可以若出即 使北立面表现了结构逻辅也不是出于建筑师有目的 的建构表现.而+要从展室的采光角度考虑但这也暴 露了这个建筑?？PI个面上的表达逻轻并不一致3.- 层北血曇室的北墙从室内来看.布遗了三组由两扁竖 向據长的窑P构成的组合窗两騎竖向长窗之间是框 栄杆 表面的淸水混凝土負实地呈现了内部结构，长窗 两侧的竖向清水混凝土蒂无疑是外墙的转折向入.它 在侧面賂为凸岀于内墙的抹灰井显示出外层活水混凝 土 120mm的浇址宽度 正是在此细部中 揭示了组合 塢墙身的构造是由两部分组成外层的活水混凝土和 内侧的砖砌体.只不过出于建筑师提出的第3条原因. 为了展品的单纯性在旬岩砖外抹了白灰在室内二层

11、的北侧展厅和展廊.活水混凝土的框架林和白色扶灰 罐囱的对比也显结构逻辑由此可见.在逢筑的北 立面.宰内.细弼上棉显示了一定程度的建构逻辑的有 在.只不过 逢构的表现性并不是这个设计的出发点.区场枇评与回应的交锋所呈现的问题远未结束1994-2009 China Acadernic Journal Ekctroaic Publishing House. All righls reserved9代理认 Iiiii* ' Z-|, |(|/ . hit* JI*') VS1994-2009 China Acadernic Journal Ekctroaic Publishing Ho

12、use. All righls reserved9代理认 Iiiii* ' Z-|, |(|/ . hit* JI*') VSfr恵養1994-2009 China Acadernic Journal Ekctroaic Publishing House. All righls reserved-7-,二运”. .卫g,:Art、£ .kJ< Z ne 尸3 - j匕护M.3、Timc+Au hi!tr«jinc 2003/5 5 I制作过程Procedures纺织 Textile制陶术Ceramics建构 Tectonics石切术Stercotomy

13、织物Fabrics地毯.小地毯. 旗.帘幕动物皮肤瓶.比如 埃及瓮拼级物？ft±CUy马赛克瓷砖、砖砌的面层花瓶状陶器，比如 希腊提水罐砖呦体木 Wood装饰木板桶家具、木工嵌木细工石 Slone大理石及其他石 材面层圓屋顶横梁体系大量的石造物、 金工的表I制作过程与传统历史财料的关系Table*: Relator o* abstract fxorecKvres and haml n、d【e?uls对于朱涛而言.他以建构分析博物馆是因为：刘 家琨认为在流行给建筑涂脂抹粉的年代，清水混族 土的使用已不仅仅是建筑方法问趁.而且是美学取向 和楮神品质问题“据此.朱涛推论”在这里.显然 混凝

14、土的逮构表现性已成为建筑师的首要追求°其 实.刘家琨的原文只能说明他追求淸水混凝土作为材 料的表现性(以材料的自身特征对虚假的粉饰.以材 料的美学特征和活神持征对仅仅的建筑方法问题)接 近于朱涛提出的材料的现象学特征< 那么.材料的表 现性和材料的建构表现件是一致的吗7二者属于何种 关系进而.在建构概念自身.结构逻辑的表达就一 定与建造方式.建筑的表现形式一致吗7结构逻辑的 表达具有优先性吗7建筑师或观老(Beholder)的情感 或直觉判断是否介入建构概念？材料的表现性除与自身特质(质感.色彩、可熒 性.硬度等以及人赋予它的传总和含乂)有关外，还 与"制作过程(Pr

15、ocedure:)直接训关制作过膏 也是工艺艺术Technical ansi); 建构”只是材料与 受力、建造相关时的一种“制作过程二材料的表现性 的范畴远远超过材料的建构表现性。在“数字的散普 尔“(Digdal Semper)文中.凯西(Bemade Cache) 曾将19世纪德国建筑师和理论家散咎尔(Gottifned Semper)关于林料和制作过程关系的描述制成了表格. 如果就散普尔提岀的彳种主要工艺艺术"仃echmcal arts,即制乍过程)和4种历史传统材料的关系而言可 见下表宀尽管以今天的建筑知识来看.织物的建构方式可 以为帐篷张拉体系.粘土的建构方式可以为夯土.砖

16、砌体.木的建构方丈可以为木工或横梁体系.石的逢 构方式为砌筑术包拾券.拱等：从売点中还是可以淤 晰地看到.每一科M料都対应殺一和特定的制作过程. 这种特定制作过程的原初动柳能来源于这种材科比 忙.织物对应纺织.祜土对应制陶术.木对应家具、木 工.石对应石切术。但是按照散普尔的看法，"制作过 程也可以发展为其他材料(所利用广“不仅4种(材 料)种类应当更广文地理解.人们还要意识到把它们 联系在一起的很多相互关系所以.木也可以对应 纺织.制陶术和嵌木细工等其他制作过程。斯卡帕 (Carlo Scarpa)在奎里尼-斯坦帕利亚基金会 (Fondazione Quenm Stampaha.

17、Venice. 1963)的主展厅墙 面上.把石切开.镶嵌.装上金属狡链.如同石化的 细木工家具就是"石-采用”木工工艺拓展石的 表现性以及石与金属狡链结合的妹新构造芙感的一个 例证,散普尔的理诜认为材科可以无限扩展.我们可 以在图表基础上増加玻璃.金属混礙土等现代主义 时期的林*1 也可以在当代建材工业发展的基础上加 上塑料.铝.甚至是坂茂的纸和矿泉水瓶.还可以如凯 西加上生物和信息。如果扩展敲普尔的理论.在制作过 程方面.也可以增加锻造.模压.浇筑甚至是印刷等工 艺。因此.不难理解赫佐格和徳默龙(Herzog &de Neuron)在瑞可拉欧洲工厂及库房Reola Eur

18、ope Factory and Storage Building, Muhouse-Brjnnstatt, France. 1992-93) 的外墙板半透明的聚碳酸Bte(Polycart>onate panel) 上垂复使用丝网印刷(Silkscreen)的植物图案.实际上 是把主要用于"纸一的一种制作过程一-印刷”用在 了新型面板上.扩展了材料端新的表现力-我们也不难 理解弗二普顿(K.FramptonJ反对极少主义对图像 (和age)的追求.显然是出于对材料建构表现的优先性 的判断.就逮筑而言材料的表现性来自材料自身的特质 以及采用的某种制作过程.建造方式(或构造材料 以

19、及不同材料间的连接方式).还有在制作.建造过程1994-2009 China Academic Journal ELkctroaic Publishing House. All rights rescued. htlp:Z?'w Timc+Au hi!tr«jinc 2003/5 5 I1994-2009 China Academic Journal ELkctroaic Publishing House. All rights rescued. htlp:Z?'w Timc+Au hi!tr«jinc 2003/5 5 I5.欄初馆建筑出口b 层平面7.二

20、层干面8博物馆建筑出口比辺5. Exrt of tne museum6. F»r$t Coo7 Secord fioor8 Exit of the1994-2009 China Academic Journal ELkctroaic Publishing House. All rights rescued. htlp:Z?'w 52 时代連筑 Time*Architecture 2003/5SECTION t-1八"SECTION 2-2/9 80S'0 MB11北立面12雨立面13.二层京外展场14 -层北面展空15.北埼墙身节点.草图9 Section1

21、0. Section11. North eevat»on12. South elevation13 Outside exhibition space on the tcnce roofM North exhibition ball on the 1st foor15 Section of the nonh external wall.dQftIISOUTH ELEVATION,丄丄中被赋予的情感和意义.甚至包括材料在时间的变化 中呈现的印迹。鹿野苑石刻博物馆的清水混凝土在外 墙上的使用显然不是一种建构（整体浇筑并受力） 的制作过程.而杲采用了 確构"之外的两种制作工 艺浇筑

22、和砌筑一结合而产生的新的制作工艺. 对于建筑师而言.内侧砌筑页岩砖充分考虑了当地施 工队浇筑清水混凝土的困难.以页岩砖为内模可以更 容易地保持垂玄度.浇筑后内横班被利用为堰体的一 部分也比整体现浇混擬土墙体更便于使用中开槽埋 线.装挂钩支架等事后改动。由此看出.页岩砖的砌 筑工艺的选择还星来浙于浇筑工艺.组合墙在表现外 创浇筑工艺的同时.也在内侧传达了针对资源（这里 杲工艺条件）的一种智策.对于外侧的浇筑部分.同 样出于对当地施工条件的考虑.迭择了窄条木模板并 分段（1亦为一段）浇筑.可以事先控制浇筑工艺生 疏带来的问题。所以外侧的滴水混凝土同样传达了针 对资源的一种智議.这种智慧賦予了清水混

23、凝土一种 独有的稽神品质。当然.如果从敞普尔的建筑的面 层（Cladding Principle）来分析.清水混礙土的灰 色.颗粒感咬度.还有浇筑时木模板带来的纹路和 生命的印记.近看时凸凹不平的表面所留住的工匠的 劳作痕迹.显然是建筑师曾考虑过氏"美学取向尽管建构泉当前国内最热门的理论话题.但 也应同时看到它的边界.它的有效性得以发生时所针 对的另一极一一过分强调建貌的风格样式符号象 征或意义，对于建构理论体系自身而言.瘗克勒（E. Sekter）认为.作为建筑视觉结樂的表现性特质，建构 与力的传递.相应的建筑部件的布置有关.但不能 仅仅用结构和建造来描述*.这些表现性倚质表达了

24、形式到力的关系广但SB后.宴克勒也指出.“极少有 建筑实例能以最恰当.有效的建造来完美实现结构原1994-2(X)9 China /cadvniic Journal Ekctronic Publishing House. All rights reserved hllp:.?V %,Az 函© 1994-2009 China Acadvmic Journal Ekclroak Publishing Elouse. All rights rescued. hllp:Z?wwwxnki.nut© 1994-2009 China Acadvmic Journal Ekclroak

25、 Publishing Elouse. All rights rescued. hllp:Z?wwwxnki.nut则.与此司旳.还得具有明.显相关的不含糊能建构表 现* 11如多立臣神庙.其简支梁结构从木结构演化 而来 并不适合石材不耐弯曲）在没有砂浆的情 况下.建造的很多工艺也低效耗力但多立克神庙的 震撼力在于柱.檢郃的冠重与支挣关系笊建构表现。再 如勒杜克（Viollct Le Due）认为哥特教堂的结构理性 丰义可能已经被保存下来.很多人都在探讨勒杖克的 观点.这些讨论实际上倾向于结构.建适和建构可以 被洒楚地区分幵.但瘗克勒认为.在哥牡教堂里.力 的演义是最戏剧性的（不能以结构理性主

26、义概之）.并 直接通过参怙（Empathy,沃尔夫林（H.Wdlfflm）认为 '建构“显示了建逡领域里的移情）感染人.建构与结 构并不一致 在此.可以看到建构自身的复杂性 和矛盾.堆以完令达到甚至没有必要完仝达到对建 筑结构的忠实体现和对連造逻辑的淸晰表达”四在建构的埋论视野之外.鹿野苑石刻牌物馆 仍然有许多值得我们关注的地方.比如路径、开始形 成个人语言的细郃.建筑师金地域性中的创造作用路径在刘家琨的建筑中一直占有至要地位.罗 中立工作室（13-94）和何多苓工作室（199列巾 的路径貝有单线完整的结构.效果强烈但有一定强迫 性.路径主要作为组织空间和体验的手段 在博吻馆 里.路径

27、不再是型线的.岀现了分岔阴绝，路径也 不仅仅作为组织空包和体验的手段.自身能表现性特 质也得以呈现 路径从经过草地和室外展场开始.从 断面看 先浇筑了T形混凝土基层.巫铺以条形胃石、 路径一开启就是高于草地以脱离寻常的体验；主要展 览珞径完整而线性.先经过长长的贯通室内外的坡道 从二层下到一层2所产生进入地宫般的感觉.和戴 品性质吻合。但从二层下到一层的同时.乜可从喽梯 边苗小门进入露天展至：部分观者.可以从需天展室 临河一侧的梯段到达二层屋顶。这条线路便是路径的 一次分岔因为梯段的宽度和髙度远远人于曰常尺度. 并且様段上还布賈了展品模糊其功能，从而阻绝了 一般人的行进。梯段顶部平台一侧的小门

28、暗示了向上 行进的可能.但又阻绝它.因为到达小门后.必须弓 身才能爬过高离的门槛，小门外屋顶平台铺设的卵石 继续诸示了行进的可能。这条分茁的路径既是行进能 可能.又是对可能的阻绝.带来绝非寻常的体验.博物馆里的一空细部明显从建筑师自己的作胡中 发展而来比如博输馆主体的大门.原型来自何多苓 工作室从二层走廊进入天井廊桥的铝合金门、工作室 的单扇玻璃门是由上部导轨悬挂的.节点简单.材质 也平常。查阅建筑师的博物馆草图可见.他皆先考虑 了单开还是双开.最后确定了 300mm的玻堪门和 900mm的青石板门双开方式。1.开轻门玻门）.M 垂门（石门L 2.坡道连续.，3.夕阳光线也是在 大门设计中考虑

29、的几个问题.玻璃（透明.轻）/石材 不透明.沉亜的材质对比，挂板.滑轮轴等钢构件 加工过程保留的手工痕迹使得大门与亨内外的漓水混 前土.展品浑然一依前面分析过一层北展室的北境.布賈了三组白瑟 南轻向狭长的窗户柑成的组合窗。这种竖向长窗的组 合最早出现在何多苓工作室的厨房.以“三联画“的 方式酸取白然河景。由于没有事先考虑玻璃如何与墙 体相接墙体砌筑后曾一度在玻璃2S边加上窗框现 已改变）3目挡了预想的视觉效果。在博物馆里.浇筑 混凝土框袈柱和两侧外埼转折而入的混凝土带时.预 留了安装玻璃的宽度.最后呈现出玻璃相混礙土墙体 直接相交的简练效果.，与工作室”三联画”不同的是 博柳馆的两扇竖向玻璃间

30、的框架柱的长边在室外突出 于玻浚很多 两侧外墙因展室侧面的顶光希要而更加 突岀于玻璃因此.这里的边框”更具有空间的特 质.加上"边框的酒水混凝土的材料表现.顶光的 泻入.以及对瑞身两部分构造工艺的揭示.使这个节 点成为逵筑中最为光彩之处在每一组两联画“前 布石的佛像也为这个节点增加了表现力二层展廊南 侧的壁龛.从室内若两侧和顶部诛入的磨妙玻璃给 離像带来柔和的光线 从室外展场看.壁龛呈现为b 组突出于外墙体的体星特别是那条分岔的路径（来 自壁龛顶部的视线）使得玻璃与玻璃的交接顶部玻 诵与墙体的交接倍受关注显然.目前的节点还有进 一步完善的可能.至少.这里顶部玻璃与墻体的交接 以及顶部

31、处玻璃与玻谓的交接过于简单，建筑四角一侧的雨水没有當规的雨7K管.雨水 从女儿壊出来后.直接沿希混庚土埋体的凹構而下足 为了在这个节点留下雨水冲刷的印痕让无形的时间 得以显形在建筑师草图里可以看到雨水道与排水沟 的关系从几种不同圮杂的构造演化为査接的相交这 b槍耶雨水口丘接从女儿墙穿岀的直截了当是一致的. 弗瑞斯卡芮曾指出 斯卡帕总星分 步裁.分阶段地发展自己的细部.每一个细部都是暂 时的而非锻终的结果这些细部一开始可能是出于彬 式但只有址部在不同设计中反复使用后.才被赋片 确定的建筑功能比如阶梯状体fl- （Ziggurat）母 逖.來源于西亚早期文明的观象台“斯卡帕第一次使 用杲在1%2年

32、威尼斯双年展意大利馆前堆砌的混凝土 块的临时立面上仅有装饰作用在古堡博物馆 （Museum of Castelvecchio in Veron.i中. 阶梯状体 星“使用在垂直方向上作为立面墙体不同展（原有序 体和I9N年Antonio儿的】对立面墻体的浪漫复制晶丨lb中庭10 Atixjm17床水排水节点.18室外展场19建筑北面局部20墙身细部21中庭菜图 17 StOTW water dran. dnjfi>8 Out$»de ohbition space19 No*rh20 Detail of exiemai 321 Atrrm2?-足北而庚室北审23二层空外展场22

33、Inner o' ngh exhibition hal23 Outside ch b山on space on thetemce rooi的结束使不同摘体层得到独立的表达.”阶梯状体兄“ 的大SH吏用是在布里翁望地(B<5 Cemeteiy San Vito Aitivole. Treviso. i9f>9-78).在这个作品中它找到了锻 适宜的材科规浇混凝土来表达.并被赋予适合星 地的纪念性的表況性形式，哥伦比亚大学教师耶胡达(YenudaSann)在参观 悌物馆后认为区个作品借用了斯卡帕的语言“他主 要是指博物馆出：的狭长水池在水面下运用了布里翁 墓地水池中水平的'

34、;阶梯状体(7.ggurat)的做法. 其实.鹿野苑石列博物馆与斯卡帕作品最有意义的联 系并不在于这个细节E具体形式上的联系.而遥在博 物馆和建筑师的以往作品之间显示的对个人化的细部 的不断提炼过程.与斯卡帕对细部的态度有一定相似 性 前面分析了博物馆主体的大门.三组狭长的组合 窗都是从建筑师个人的细部处理中发展而来“特别是 三组狭长组合窗中的”三脫画"意象.从一开始比较 育接的意象平面性构图方式发展为空间性的.结 合光线.展品.建造工艺展示的具有丰富的建筑自身 表现力的细部°当然.壁龙顶部玻璃与堆体的节点还 处于细部发展过程的开始。对于雨水道而言.虽然策 一次出现在建筑师

35、的作品中.却具有简练而完整的形 象和与存在相关的表达.在布里翁泵地里."阶梯状体UK已发展为慕地建 筑类型的完美细部.成为有繁衍力的细部(Fertile detail) 当一种细部从个人的建筑语言走岀.通过 集体的使用.就证明了它的繁衍力"，斯卡帕的“阶 梯状体量”母题被当地的建筑师大址用于墓地建筑中. 成为威尼斯墓地建筑的标准细部。这正如塞利奥拉窗 (Sedona Window)经过帕竝第臭的使用演变为我们熟 知的帕拉第奥窗(Pa呛dan Window)的标准细部< 我 们可以看到.鹿野苑石刻博物馆中显示的建筑师对细 部的提炼尚在形成个人语言的阶段.要成为”有繁衍力

36、 的细部还必须积聚更多能量从个人建筑语言中走出“”阶梯状体ST母题实际上来源于异域但通过斯 卡怕的提煤.成为威尼斯的一种地区性建筑语言 这 里产生另个问题什么是建筑地域性的实质是否 存在真实的建筑地域性“正如仲尼斯夫妇S Tzow L Lefaiv.亡）反对传统地域主义対“本土的真实性吋（true to region）的依赖 柯洪（Ahn Colquhoun）也反对 地 域主义教条幕于的理想社会模式可以称之为本质 主义模式.按照乏一模式.所有社会都包含一个必须 发现和保护的中心或本茨",斯卡帕的例子就充分说 明正是建筑师的反复使用.创渔了地区性的逮筑语言 而非去寻找所谓念针对 地域性

37、的语言衷达，如果 我们以这和方式去理解“地域性I就给予了当代的地 域性建筑创作以頁正的自由 回到鹿野苑石刻博物馆 的组合墙.这种柜对于整体现浇混凝土而咅更为简单 便宜的墙体曾作为防水硼体用于地下和半地下室” 壁 在全国发行工（建筑设计逢£集金也收灵了这 种做法刘家琨给这种一股性的夕宜的地'皿辛地 下室外曜的工程做法赋予了鲂朝的”地上的建筑表 现力.也可以说.创造性地使用了这一构造做法相 对于清水混;疑土的国际11做法.这里的消水混凝土组 合墙不但華下当地工匠的胞工条件.考虑便用的变动 性和逢造的经济性.同时主动呈现了一种真正地域性 的独特工艺的表现力地点四川成郡鄆县新民镇云桥

38、村用地面积6670m建逬面积990 nr设计期 2001.2 - 2091 0施工期 2001 6 - 2032.7施工单付匹川大营适工程有眼公司（惑祢渙大利业菊南舷尔:t大学建筑历史与逢论员责人冯仕达先生 在2C0sf右季同济常学时対建沟咸论以及英文文U的推介 感谢郑时阶浣士在笔者反读丹心少和文欹时 对色k利 文和枝丁文翻译问矗驴一W養1 （田2C23r（耶敬彭恶植X 余力建筑VMS供I注祥：I 全文可蚤见 /Avw.iyzonet ccxn/cdpiliVteztonic/teclcnic%htm / 2为家琨旎野苑石刻博物馆北京世界建SO 心p严I -弋丿？56刘家琨此时此地.PP» 10 - U2.北京 中国藏 筑工业出版社（20）2 / 4 7 fB2/ 8朱淸."建构的虎设与 许谓论当代中国建筑学发展中的氏构规念 p33.上海«时 代建JO 2002 年 5 期 F 9 Bernacc Qche 简要总结了 Gomhwd加呻凸理论结构的工要I点逹筑同其他艺术一样共尿木的促动因察在于工三艺术Cnxhni!”| 2主要的工艺艺术足 纺织初陶术.运构.石IW刻术?召4种工艺艺术中具余S种 技术Q恨多方面都从审织中有所借用-V (M.ni)足纺织的舉 本WA.天此包是連筑的预本模式这足