中国电影发展史

1、会计学1中国电影发展史中国电影发展史第1页/共171页定军山 谭鑫培 任庆泰中国电影第一人 大观楼（影戏楼） 第2页/共171页大光明影剧院 第3页/共171页第4页/共171页亚细亚公司 亚细亚公司员工在摄影棚内 第5页/共171页郑正秋第6页/共171页第7页/共171页第8页/共171页第9页/共171页 文艺片第10页/共171页天女散花 春香闹学 第11页/共171页与卓别林合影 第12页/共171页张织云 第13页/共171页 张石川是建立明星电影公司的人，和郑正秋是非常好的朋友，也是我国第一代导演，张石川13岁就到上海赚钱养家，曾承包亚细亚影片公司，拍摄难夫难妻，一战开始，公司倒

2、闭。后办过游乐场，修过地下通道，但结果都不太好，尤其是在修地道期间，因为工程宏大，人们蜂拥而来，结果造成了很多踩踏事故和刑事案件，赔了很多，他做过洋行，但上海突如其来的交易所倒闭风使得他立即收了手，利用手里的1万资金组建了明星公司，从此一发不可收拾，拍了颇有影响的劳工之爱情、孤儿求祖记、火烧红莲寺、啼笑因缘，取得非常不错的娱乐和商业效果，而郑正秋偏重社会批判和教化功能。1937年“八一三”开战，明星影片公司毁于战火。第14页/共171页第15页/共171页问题：1、什么样的电影是中国老百姓所喜欢的？2、对比周星驰、冯小刚和卓别林，你的结论是什么？第16页/共171页火烧红莲寺剧照 胡蝶 第17

3、页/共171页第18页/共171页第19页/共171页第20页/共171页杨耐梅 第21页/共171页天一影片公司是中国电影制片机构，由邵氏兄弟(邵醉翁、邵邨（村）人、邵仁枚、邵逸夫）于1925年6月在上海虹口横浜桥成立，专门从事影片的摄制与发行。邵醉翁任总经理兼导演，二弟邵邨人负责制片兼编剧。三弟邵仁枚、六弟邵逸夫去新加坡、马来亚开拓南洋市场。天一影片公司是20世纪上半世纪的电影公司中对后世影响最大的一家。公司在成立之初就以明确的市场取向获得了商业上的成功，也给“天一”在上世纪后半叶的继承者“邵氏兄弟”电影公司打上了印记。 第22页/共171页周剑云周剑云与张石川、郑正秋被称为“明星三足鼎”

4、 ，负责发行。第23页/共171页 田汉从日本留学回来后也从事到电影艺术中去，田汉带有很强的“小资”意识，1926年成立“南国电影剧社”拍摄了到民间去，田汉可谓砸锅卖铁拍这部电影，因其特有的文艺青年气质，拍摄过程中，除了基本演员确定，其他演员都是碰上什么人就新编进去什么情节，甚至当时苏联当红作家平涅克和他女朋友来上海，田汉和他结识后，就慷慨地把他们都编进去。第24页/共171页第25页/共171页第26页/共171页第27页/共171页洪深 第28页/共171页第29页/共171页第30页/共171页第31页/共171页第32页/共171页第33页/共171页张织云第34页/共171页第35页

5、/共171页第36页/共171页第37页/共171页第38页/共171页对好莱坞电影的学习；技术和盈利模式的完备；电影界的相对独立；当时租界强大的电影消费能力；强大的电影创作群体第39页/共171页貂蝉 第40页/共171页第41页/共171页第42页/共171页第43页/共171页 有大众爱看的剧情，大都是反映现实的“苦情片”；蔡楚生本身倡导“都市写真”，且对电影技巧的把握不远离观众，不故作深沉。渔光曲中朴实的画面衔接，口语化的人物对白，复杂而又充满巧合的故事情节、烘托剧情的音乐背景以及旋律优美的主题曲等等元素都是在当时观众的欣赏趣味之内引导了观众审美经验的升级。第44页/共171页 反对当

6、时很多左翼电影的口号式的宣传灌输，他十分清楚大众爱看什么样的剧情，“向大众走，把每个社会，每个集团的痛苦，表现出来”。第45页/共171页第46页/共171页第47页/共171页第48页/共171页第49页/共171页第50页/共171页第51页/共171页第52页/共171页再说导演：“鲜有电影能在关照人情的同时，又能上升到民族情怀的高度上来。”剧情：现代陈世美和秦香莲的故事。导演以一家人的生活变迁，表现了十年的社会图景。 第53页/共171页第54页/共171页第55页/共171页”第56页/共171页“借银灯无非是借了水银灯来照一照我们四周的风俗人情罢了。” 张爱玲第57页/共171页“

7、我非常喜欢浮世的悲哀这几个字，但如果是浮士的悲欢，那比浮士的悲哀更可悲，因为有一种苍茫变幻的感觉。” 张爱玲 作为万象总编的柯灵，发现了张爱玲，并把她介绍给导演桑弧，在共同“浮世的悲欢”的感触中，他们用电影的语言解释了不了情（1947）、太太万岁 （1947），后者演绎了都市生活里弄主妇的悲喜剧。第58页/共171页 1947年的上海电影界佳片不断，热映的八千里路云和月、一江春水向东流和小城之春等作品以正剧和悲剧居多，以迎合抗战胜利后观众的心态，而张爱玲以这样一部讲述普通人生活的喜剧太太万岁赢得了票房的肯定。第59页/共171页第60页/共171页第61页/共171页 作为土生土长的上海人，桑

8、弧的影片大都反映的是这个大都市的状貌。他虽然悲喜剧都能左右开弓，但发生地都在上海，上海在桑弧的电影里是精细而闲碎的。人物善也没有善到普度苍生的境界上来，恶也离恶贯满盈差得太远，全是些小欢乐、小烦恼。唯其小，才更见其真切和普遍。 第62页/共171页第63页/共171页第64页/共171页第65页/共171页 1948年，费穆让一个已婚女人再次见到昔日恋人的时候，这个国家已经被多年的战争破坏的没有了面目，所谓小城不过是这个巨大的伤口上的一个疤，戴家的废园是那个正在愈合却难以平复的裂缝：久病不起的丈夫，突然归来的旧日情人，暧昧到伤人的气氛。所谓感情和这个春天一样是残破的，玉纹在看不到希望的日子里擦

9、拭这个裂缝。第66页/共171页第67页/共171页意译风：在座椅背后安装有一副听筒，放映时只要套上听筒，就有声音将剧情对白娓娓道来。担任翻译的女士被称为“意译风小姐”。第68页/共171页第69页/共171页第70页/共171页第71页/共171页第72页/共171页第73页/共171页第74页/共171页第75页/共171页第76页/共171页 影片大河奔流剧照，左为电影演员张金玲。她是80年代著名的“北影三朵花”之一，另两朵是刘晓庆和李秀明。第77页/共171页第78页/共171页第79页/共171页第80页/共171页第81页/共171页第82页/共171页第83页/共171页第84页

10、/共171页第85页/共171页第86页/共171页第87页/共171页第88页/共171页第89页/共171页第90页/共171页第91页/共171页第92页/共171页第93页/共171页第94页/共171页第95页/共171页商业电影一直是香港电影的强大根基。 第96页/共171页第97页/共171页第98页/共171页第99页/共171页第100页/共171页第101页/共171页第102页/共171页第103页/共171页第104页/共171页 长春电影制片厂出品，赵心水导演拍摄，是中国电影当之无愧的经典之作，它既有一般反特片的特点，更具有鲜明的民族特色和地域色彩，在侦查与反侦查、围

11、剿与反围剿之外，留给观众最深印象的还是爱情。 这部影片采用了一种传奇方式来诠释爱情与政治的关系。在影片中，爱情与政治是如此难缠地纠结在一起，成为敌我双方生死较量的制胜武器。当政治冲突发展到难解难分的时刻，爱情便成了推动叙事的主导力量。人们无法跳出政治重围来想象超然的爱情，但爱情的质朴和专一却能穿越层层政治迷雾把自己升华为天边一道瑰丽的神话。第105页/共171页第106页/共171页第107页/共171页第108页/共171页第109页/共171页第110页/共171页第111页/共171页第112页/共171页第113页/共171页第114页/共171页第115页/共171页 跟中国以往的电

12、影有所区别，变革电影语言成为这些人心里不可推卸的责任。 顾长卫、侯咏、张艺谋、陈凯歌，田壮壮、吴子牛、李少红，胡玫、冯小宁、尹力等第116页/共171页第117页/共171页第118页/共171页第119页/共171页第120页/共171页第121页/共171页第122页/共171页第123页/共171页第124页/共171页第125页/共171页第126页/共171页第127页/共171页第128页/共171页第129页/共171页第130页/共171页第131页/共171页第132页/共171页第133页/共171页第134页/共171页第135页/共171页第136页/共171页第137页/共171页第138页/共171页第139页/共171页第140页/共171页第141页/共171页第142页/共171页第143页/共171页第144页/共171页第145页/共171页第146页/共171页第147页/共171页第148页/共171页第149页/共171页第150页/共171页第151页/共171页第152页/共171页第153页/共171页第154页/共