寇准《踏莎行_春暮》诗词赏析_第1页
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文档简介

1、寇准?踏莎行春暮?诗词赏析踏莎行春暮宋代:寇准春色将阑,莺声渐老,红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。密约沉沉,离情杳杳,菱花尘满慵将照。倚楼无语欲 * ,长空黯淡连芳草。译文春色将尽,莺声燕语渐渐不闻,满地落花堆积,稀疏的青梅斜挂枝头,眼 见到了春末夏初了。濛濛细雨中,一个消瘦的女子静静地独立在画阁外,眼前 的屏风半掩着厅堂,惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来,更添了几分幽幽的心 事。遥想当年依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年,依然杳无音讯,可晓 得我这份断肠的思念吗?妆奁久未开,菱饰尘灰满,眼下竟然连照镜的心都懒 了。只是落寞地倚在栏杆上,心下纵有万语千言,却又向谁人说起?惟有无语

2、 凝噎,暗自 * 罢了。天空灰蒙蒙的,黯然地衔着绵绵不尽的芳草,一如我的思 念。注释踏莎suo 行:词牌名。又名“柳长春 “喜朝天等。双调五十八字, 仄韵。阑I印:残,尽,晚红英:红花。南唐李煜?采桑子?词:“亭前春逐红英尽屏山:指屏风。唐温庭筠?南歌子?词:“扑蕊添黄子,呵花满翠鬟,鸳 枕映屏山。密约:指男女之间互诉衷情,暗约佳期。沉沉:深沉。此指重大之事,即 终身之事。杳y do杳:深远无边际。菱花:指菱花镜,亦泛指镜子。慵y og将照:懒得拿起镜子来照。 慵:懒散。将:拿。* :形容极度伤心。赏析这是一首闺怨词,所表现的是一个闺中女子在暮春时节,倚楼而望,盼望 离人归来的幽怨情思。全词语

3、言细腻,深郁多情,既有全方位的场景描写,又 有细致入微的景物刻画,移隋入景,情景交融,描绘了一幅清雅脱俗的仕女相 思图。上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。时序暮春,美好的春景很快就要残尽,黄莺的啼声日渐老涩,再也不是 “莺初学啭尚羞簧那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红 花,纷纷辞谢枝头,飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青 果。这是十分精彩的景物描写。“莺声“红英“青梅,仅仅三项事物, 由于极富春的特征,足以将无边春色展示具体。“色与“声,“青与 “红,“老与“小,对照映衬,生动鲜明,炼字工巧,耐人寻味。“将 阑“渐老“落尽而“小,更是次第清楚,动感强烈,春事

4、阑珊的衰残 变化,足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见:春光易逝,无可奈何,物犹如 此,人何以堪,“唯草木之零落兮,恐美人之迟暮!屈原?离 * ?一旦有 此感触,自然也应该是“春色恼人眠不得王安石?春夜?了。户外如此触景生感,华美的厅堂里一片冷静,更无伊人相伴,只有迷茫密 布的春雨下个不停,催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风,半开半 掩,可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久,即将燃尽的一缕余香,轻轻飘 散,摇荡着,缭绕着,弥散在冷寂的画堂里,仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。 “半掩“蒙蒙“袅“静,用词精当,刻画入微,生动地展现出一个华 丽精美然而冷落空虚的画堂环境,巧妙地折射出闺中独守、百无

5、聊赖的郁郁情 怀、沉沉幽怨,完美地构成了环境与心境的和谐统一。下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨闺中愈是孤寂,愈加思念伊人。想当年,花前月下,海誓山盟,依依惜 别,密约归期,千般叮咛,万般嘱咐,情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊 人寄来的音信,盼不见伊人归来的身影。“沉沉“杳杳,巧用叠字,突出 离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此,谁还有心情去对镜梳妆,“菱花 尘满,细节突出。“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容??诗 经卫风伯兮?所以听凭菱花宝镜积满了灰尘,也懒心无肠地不去拂拭它 了。思念伊人,情不能已,还是再到楼头去看看罢,说不定能盼望到伊人意外 归来的行旌哩!可是事实无情,依然

6、只有失望,沮丧之余,哑然无语。但见万 里长空,一片阴沉,恰似闺中的心境;唯有芳草连天接地,一直延伸到伊人所 在的远方。借景抒情,造语自然;芳草怀远,巧于用典。“春草年年绿,王孙 归不归?王维?送别?“离恨恰如春草,更行更远还生。李煜?清 平乐别来春半?“黯然*者,唯别而已矣。江淹?别赋?当离情别恨 使人伤感至极时,真好似魂魄离体而去一般。凄惋之情,溢于言表;不尽之 意,更在言外。总之,全词由描写景物起,又由景渲染情,将暮春时节一位闺中思妇思念 久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。上片写景,情由景生,景中有情;下片 写情,寄情于景,以景结情。情景交融,意境浑然,于是情经景纬,织成天机 云锦。Wor

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