摄像考试整合版

1、电视摄像造型艺术 第一章 绪论挥毫泼墨非自赏，疾声为国聚民心。更有铁肩担道义，敢为生民鼓与呼。电视新闻的完成：记者 摄像 后期电视新闻的构成：画面 音响（背景声、同期声、解说词）字幕第二章 电视画面电视画面：是指由电子摄录系统拍摄和 制作的，由电视屏幕显示的图象。电视镜头：是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段。25 帧/秒l 电视画面的自义性：每一个画面都表达一定的意义，传播一定的信息。电视画面的联系性：画面之间的组合、变化会产生大于画面简单相加的整体意义。电视画面在传播信息方面较之其他媒体具有优势：1、直观性 2、综合性 3、直播性 4、同时性l 电视画面的特性：一、空间特性

2、：（一）屏幕显示：1、色彩夸张 2、强光漫射 3、信号与光点消失不同步（二）平面造型：1、利用人眼视觉经验创造纵深、立体；2、利用运动物体显现纵深、立；3、利用摄像机运动突破平面局限（三）框架结构：1、通过框架结构对被摄景物作不同的截取2、框架构成了被摄景物在画面中的相对位置3、框架为电视画面提供了一个稳定的基底4、框架为画面内物体的运动和静止提供参照二、时间特性：（一）单向性（二）连续性（三）同时性l 电视画面的造型特点：1、表现具象 2、表现运动 3、运动表现l 摄像三要素一、拍摄距离：是指不同的焦距和摄像机本身与被摄对象之间的距离。不同的拍摄距离会产生不同的景别二、拍摄方向：是指摄像机镜

3、头与被摄对象在水平平面上360度范围内的相对位置。也就是通常所说的正面、背面和侧面。三、拍摄高度：是指摄像机镜头与被摄对象在垂直平面上的相对位置或说相对高度。也就是通常所说的平拍、俯拍和仰拍。第三章 光学镜头及其运用l 焦点：光线穿过凸透镜会聚成一点，这个点就是焦点。l 焦距：从透镜中心到焦点之间的距离。一般用毫米表示。l 物距：被摄物体与透镜中心的距离。l 透镜原理：当物距大于二倍焦距时，物体可以在相对方向上呈倒立的实象。l 景深：能够呈实象的物距范围。l 聚焦：变换焦距以寻找实象的过程。 l 视角：透镜中心与实象的假定垂直面所构成的夹角，又叫视场角。焦距越长，视角越小（窄角）焦距越短，视角

4、越大（广角） l 广角镜头的成象特点和作用：一、特点：1、画面包容的景物范围大，镜头视野开阔，但每一个物体成象面积则较小。2、景深范围大。就是纵深方向成清晰象的范围大。（上右）3、画面线条有畸变现象。二、作用：1、镜头具有多义性：2、成象清晰范围大；3、透视感强；4、横向动感表现力差；5、纵深动感表现力强；6、有利于稳定拍摄。l 长焦镜头的成象特点和作用：一、特点：1、画面包容的景物范围小，物体成象的面积较大。2、景深范围小，画面中只有较短的纵向范围能成实象。3、一般不会发生畸变现象。二、作用：1、镜头具有特指性；2、透视感弱，便于呈显拥挤稠密。3、善于表现横向动感；4、纵深动感表现力差。5、

5、适合拍摄不便于接近的事物；6、适于拍摄虚焦点画面光圈是衡量摄像机性能的一项重要指标，我们一般称之为照度。l 照度：又叫灵敏度。就是摄像机光圈开到最大，景物亮度降到最低时，尚能正常拍摄的能力。典型环境下的照度（单位：勒克司）较好的摄像机的灵敏度，在光圈开到最大时为40勒克司。典型工作照度为2000勒克司。l 增益：在无线电术语中的意思是对信号的放大量。它的单位是分贝（dB）。摄像机的可变增益开关通常有3档：0dB - 信号放大率保持正常标准 9dB - 信号放大率提高8倍18dB - 信号放大率提高63倍l 信噪比：电视信号/杂波噪声第四章 光源、色温、白平衡、滤色片l 光-光在本质上是一种电磁

6、波，具有：波动特性；粒子特性 色在本质上是不同波长的光，物体吸收、反射不同的光谱成份，以呈现不同的颜色；透明体吸收、通过不同的光谱成份，以呈现不同的颜色。第六章 电视脚本一、电视脚本的作用：二、电视脚本的的规格：（一）文字脚本：确定节目的完整思想内容与艺术结构。（二）分镜头脚本：详尽的，分切到镜头的，可以作为拍摄的具体依据的电视脚本。1、详尽的分镜头脚本：（1）电影式分镜头脚本：（2）表格式分镜头脚本2、概要的分镜头脚本 三、制订电视脚本要注意的问题（一）声画对位：1、声音内容与画面内容对2、声音时间与画面时间对位（二）播音速度： 300字/分钟（三）声音： 1、人声、音响、音乐 2、同期声、

7、背景声、音响、音乐、画外音（解说词、旁白、独白）第七章 蒙太奇、长镜头与无剪辑拍摄一、蒙太奇：在影视艺术领域，是指影视作品创作过程中的剪辑组合。代表人物：爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金、维尔托夫、爱森斯坦理论：两个镜头并列不是简单的一加一，而是一个新的创造。库里肖夫效应：1、一青年男子从左向右走来。2、一青年女子从右向左走来。3、他们相遇、握手。 4、青年男子用手指点前方。5、一幢有宽阔台阶的白色建筑物。6、两个人走向台阶。1、一青年男子从左向右走来。（百货大楼）2、一青年女子从右向左走来。（果戈里纪念碑）3、他们相遇、握手。（大剧院） 4、青年男子用手指点前方。（克里姆林宫）5、一幢有宽阔台阶

8、的白色建筑物。（美国白宫）6、两个人走向台阶。（救世主教堂）普多夫金描述：（一）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、一张桌上摆着一盆汤 。（二）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、一口棺材里躺者一具女尸。（三）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、小女孩在玩一个滑稽的玩具狗熊。长镜头（镜头内部蒙太奇）理论第八章 场面调度与节目统筹一、场面调度的源流：（一）舞台场面调度：是指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。（二）电影场面调度：是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。（三）电

9、视场面调度：包括人物调度和镜头调度两个方面，主要借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。电视场面调度的特点： 1、电视场面调度克服了舞台调度固定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、不同角度和不同视野去画面中的形象和内容。 2、电视场面调度的空间是全方位、多角度、立体化的，不受“第四面墙”的局限。 3、电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。 4、电视场面调度具有很大程度的观赏强制性。电视场面调度的作用：1、丰富画面语言和造型形式，增强概括力和艺术表现力。2、渲染环境气氛，创造特定的情境和艺术效果。3、通过不同角度、

10、不同景别的画面组接形成完整印象。4、有助于对节目节奏的把握，形成不同的节奏变化。5、有助于刻画人物性格，揭示人物内心活动。6、运动摄像的场面调度，有助于形成长镜头即时拍摄。7、是大型演播节目的重要工作环节。课件第二章 原 料在后面的章节中，我们将由影视制作的原料入手基本的材料和最具代表性的器材然后继续讨论一连串相关的影视美学结构单位，由景框到镜头和声轨，进而至场景与段落。一、 摄像机和眼睛l 眼睛的原理：光线进入眼睛，经角膜折射，穿过透明流体，一层含色素的薄膜虹膜，它中间有个孔，会根据光线的强弱自动调节大小。眼睛内部是黑暗的，充满液体，称为玻璃体。光线透过瞳孔后，被眼睛的晶状体折射。晶状体经眼

11、睛的毛状肌肉挤压，可以变薄或变厚。它的厚度决定视野中的任何物体会在焦点内。在相机中，通过拉近或推远底片来实现（但对于现代相机，主要是通过调节镜头中镜片之间的距离来实现。）光达到视网膜上，造成细胞的反应，并经视神经将信号传递到大脑。眼睛的结构是用以接受具有光的影像，摄像机也是如此。l 照相机：照相机的基本元素是镜头（ lens），光圈（iris diag-hragm）、快门、内含一片不透光底片的暗盒和取景框。l 摄像机原理：摄像机是一种把景物光像转变为电信号的装置。其结构大致可分为三部分：光学系统（主要指镜头）、光电转换系统（主要指摄像管或固体摄像器件）以及电路系统（主要指视频处理电路）。光学系

12、统的主要部件是光学镜头，它和照相机的镜头并没有本质的区别。当被摄对象经过光学系统透镜的折射，在光电转换系统的摄像管或固体摄像器件的成像面上形成“焦点”。光电转换系统中的光敏原件会把“焦点”外的光学图像转变成携带电荷的电信号。这些电信号的作用是微弱的，必须经过电路系统进一步放大，形成符合特定技术要求的信号，并从摄像机中输出。光电转换系统是摄像机的核心，摄像管或固体摄像器件是摄像机的“心脏” 。当摄像机中的摄像系统把被摄对象的光学图像转变成相应的电信号后，便形成了被记录的信号源。录像系统把信号源送来的电信号通过电磁转换系统变成磁信号，并将其记录在录像带上。如果需要摄像机的放像系统将所记录的信号重放

13、出来，可操纵有关按键，把录像带上的磁信号变成电信号，再经过放大处理后送到电视机的屏幕上成像。 从能量的转变来看，摄像机的工作原理是“光电磁电光”的转换过程。 二、摄像机分类1、民用级摄像机（又称家用摄像机） SONY DSR-PD150P 民用摄机应用在图像质量要求不高的场合，如DV格式的数字掌中宝摄像机，这类摄像机具有超小型化的特点，因此，使许多特殊条件下的拍摄成为可能。体育的特技摄像，小型摄像机机头可安装在主裁判的保护面罩上；民用摄像机的另一个特点是价格最便宜，已经非常普遍进入家庭消费，因而称之为家用摄机。在我国，这类摄像机正在以迅雷不及掩耳之势开始普及，在要求不高的业务场合进行节目制作，

14、确是一种物美价廉的选择。 现在市面上比较流行的掌中宝摄像机例如：SONY：DCRTRV16E18E、 DCRPC105115120E松下： NVGS3050、 NVDS6065、8899JVC： GRD3070AC、GRDV900AC4000AC 2、专业级摄像机（又称业务用摄像机）松下AJ-D610WA 25M摄录一体机，采用2/3英寸IT-3CCD。专业级摄像机应用在广播电视以外的专业视领域中，如教育领域、部队科教宣传方面、工业生产领域、医疗卫生领域等。这就突出强调了摄像机的要求要轻便、价钱便宜，图像质量低于广播专用的摄像机。比如SONY的DVCAM系列松下的DVCPRO系列JVC的专业D

15、V格式等都是属于这一级别的，高档的业务级摄像机紧跟广播用摄像机的发展，更新发展很快。尤其近几年CCD（图像处理器）摄像器件的质量、技术水平提高以后，高档业务级使用摄像机在性能、指标的很多方面均已超过过去广播级领域使用的模拟摄像机。在清晰度、信噪比、灵敏度等重要指标上已和广播使用的数字摄像机没有多大区别，只是彩色还原性、自动化方面还略逊于广播用数字摄像机。在价格上相比，目前高档业务用摄像机配套后的价格在5-12万元之间，广播级摄像机则在15-30多万元之间。如松下的dvcpro50、sony的BETACAMSX等系列产品。因此，相应多地采用高档业务用摄像机而较少采用广播级别的摄像机可以说是一种比

16、较相对经济合理的选择。特殊用途的业务用摄像机在图像质量上明显低于高档业务用摄像机，但具备某些特殊的功能。如夜晚监视交通情况的摄像机对红外线有高灵敏度，医疗方面的摄像机要求对X 光有高灵敏度等，水下拍摄使用的摄像机，拍摄体育运动的高速摄像机，这些都要根据特殊需要进行选择。目前比较流行的专业级摄像机如：SONY：DVCAM系列 DSR250P390P570P松下：DVCPRO系列 AGD410AMCD610WAJVC： 专业DV GYDV5001EC550EC 3、广播级摄像机（又称标清摄像机） Betacam SX DNW-7P摄录一体机 这类摄像机应用于广播电视领域，图像质量非常高，性能全面，

17、但价格比较贵，如SONY公司的数字BETACAM系列、BETACAMSX系列，松下的DVCPRO50系列，JVC的数字D9格式的产品等属于这种标清设备，但是根据使用目的的不同，它们又可以分为以下三种：(a)演播室使用的摄像机演播室使用的摄像机工作于有利于摄像机工作的条件下，如照明强度、色温等适度。为了提高性能指标，通常采用尺寸较大的摄像器件。因此，它们的清晰度最高，信噪比最大，图像质量最好。当然，它们的体积最大，价格也昂贵。 (b)电子新闻采访(ENG)摄像机ENG摄像机工作于复杂多变的条件下，这类机器体积小，重量轻，便于携带，对非标准 照明情况具有良好的适应性，在恶劣环境中(如工作温度大范围

18、的变化)具有很好的安全稳定性，在调试操作使用中具有很大的方便性(全自动方式)。它们的图像质量比演播室用摄像机稍低，价格也相对便宜一点。(c)现场节目制作(EFP)摄像机EFP摄像机工作条件介于上述两种摄像机之间，性能指标也兼顾到这两个方面。它们的图像质量与演播室使用的摄像机很相近，但体积小一些，能满足轻便型现场节目制作的需求。 应该指出的是，近几年来，摄像机朝着高质量、小型化、自动化、数字化的方向发展非常迅速，以上三种广播用摄像机之间已不存在明显的界限，如日本SONY公司的 BVP70P型EFP摄像机，无论是在便携式还是演播室设备中，都代表了现代摄像机的高技术水平。目前比较流行的广播级摄像机如

19、：SONY：数字Betacam DVW790WSPBetacamSX DWN7P松下： DVCPRO50系列AJD910WAMC、AJD950DC录放机JVC： D9系列 DY700EC 、90EC、98EC4、数字高清摄像机松下AJ-HDC27F 720P可变帧频摄录机 随着数字录像机性能的不断发展，技术的日新月异，人们对广播电视的图像信号有了更高的要求，在这种背景条件下高清晰度的图像画面捕捉设备运用而生，最早是松下公司最先推出的D系列产品，它属于一种无压缩的记录格式，也是其目前数字记录设备最高图像信号的代表，比较有代表性的是松下的D5格式的设备，另如SONY的HDCAM系列。松下DVCPR

20、OHD系列。等都是属于高清产品。高清设备和普通的标清设备图像有着一个质的飞跃，图像不采用标准清晰度的720576分辨率，而是采用了1080720的分辨率，使用了16：9的宽高比，一套完整的高清方案包括，高清摄像机，高清录像机，高清非线，及高清播出设备，而且中间的连接只能用HDSDI接口。 当然观众收看节目必须用高清数字电视，从1999年开始世界各国都陆续的采用高清设备进行HDTV的播出、中国中央电视台于1999年10进行了数字高清电视的试播后，其它国家、地区陆续的采用了数字高清播出电视信号。目前这种设备在世界各地都在开始逐步的推广之中。目前比较流行的高清摄像机如：SONY：HDW730、HDW

21、750P、HDWF900 、HDW2000录像机松下：AJHD150 三、镜头（镜头三个基本功能：调焦、变焦、光圈）调焦光圈（见电视摄像造型艺术 第三章）变焦距各种镜头的拍摄范围(视角)取决于其焦距焦距越大，拍摄范围越小，下面的这个图表示各种镜头的拍摄范围角度。（或见电视摄像造型艺术 第三章）我们把镜头的视角和影像放大率同人眼睛相比较，看到的效果和人眼睛相当的那个焦距的镜头叫标准镜头，焦距比标准镜头短的叫广角镜头（或者叫短焦镜头），而焦距比标准镜头长的叫长焦镜头（或者叫远摄镜头）。对一个相机，标准镜头的焦距要根据胶片的尺寸来定。比如135相机用的是35mm的底片，它的标准镜头为50mm。摄像机

22、的标准镜头大约在25mm左右。附：变焦距镜头的推拉效果变焦镜头的推拉效果不是空间距离的改变，因此它只表现被摄对象在画面框架中大小的改变，而不改变透视效果。特点：1、表现心里空间距离的变化，而改变距离的推拉表现的是实际空间的变化。2、注意力的集中和转移，而改变距离的推拉表现的是空间上的靠近或远离。3、具有强制观众观看某些东西的心里暗示4、不符合正常人眼视觉5、可以造成快速推拉的效果课件第五章 运动一、运动的造型表现手段1. 各种艺术都用不同的方式来表现运动 文学的描写运动 绘画、雕塑、摄影等通过表现对象的瞬间动态来表现运动 舞蹈、戏剧通过具有假定性的行为动作再现真是的运动 影视是动的艺术，真实地

23、再现现实中各种在时间维度中的运动2. 电影运动造型表现手段 对象自身的运动 拍摄时的摄影速率（或后期的慢动作、快动作） 摄影机的运动 变焦距镜头的推拉 倒拍和静帧（或后期的特技效果）二、 被摄对象自身的运动(1).运动状态 (2).空间中的位置 (3).方向 (4).速度和节奏1.被摄体的运动状态 被摄对象的运动，是对运动世界的再现。 对象的运动展示了人物的性格。（歌舞中国梁老师片断） 对象的运动展现了人物的情绪状态。（小武片断） 被摄对象运动的奇观性，成为欣赏对象。比如武侠片、动作片。有一些运动是自然界的，但不容易被正常视觉看到，比如表现动物的科教性纪录片等。（黑客帝国片断） 对象的运动改变

24、在镜头画面表现的空间中的位置，形成景别的变化，强调表达重点。（香港制造3Miss李） 对象的运动改变和摄像机的角度、方位，展现不同表达重点。（香港制造1） 对象的运动改变画面的光线形态和色彩关系。（香港制造1）2.空间中的位置 人物在空间中的位置，传达人物之间的关系。（去年2） 人物在空间中的位置的运动，创造空间感。（香港制造3梁太段落） 人物在空间中的移动，开拓画面空间。（麻将）3.方向因为屏幕框架的观察方式，现实中运动只能通过向左或向右来表示方向性，为了建立连续统一的空间，在拍摄中要遵循轴线规律。（右图）4.速度和节奏 人物的运动速度、节奏等多与具体的情境、人物的性格、特定的心理状态、目的

25、、愿望等直接关联。 利用镜头的成像特点，对速度能启到强化或削弱的作用。（堕落天使） 象静态图片摄影中快门速度一样，改变快门速度也会对运动图像产生影响。（重庆森林）五、摄影速率（或快动作、慢动作）o 正常的电视速度为每秒拍摄25帧，播放时每秒也是25帧。电影速度为24格每秒。当每秒播放帧数减少，造成了慢动作的效果，反之，造成快动作的效果。o 电影摄影机可以提高每秒钟的拍摄格数，比如80格/秒，以正常速度播放，形成慢动作的效果，反之，则为快动作。o 新闻或纪录片中，大多采用正常速度。o 改变速度，可以形成夸张的效果。慢速会强调运动的过程，或渲染情绪；快速多用于动作片，或强调时间的流逝。（黑客帝国3

26、）六、倒摄、静帧（或后期特技）o 在电视摄像机的前期拍摄中，无法实现倒摄，一般通过后期特技处理。电影摄影机的拍摄中，只需把胶片放在收片盒中输送到输片盒，就能形成倒拍。o 倒拍一般用于某些特技场合或杂耍。o 静帧就是选择一个镜头的某一帧（格）画面静止延长一定时间。o 一个画格记载运动过程中的一个瞬间，起到强调的作用。（香港制造4）o 静帧或用于一个段落的结尾，形成结束的效果。七、综合运动1.大多的拍摄都是各种运动的综合，比如升中包含拉镜头，移动拍摄和摇镜头结合等等。2.画面内部的运动和画面外部的运动相互结合，共同为叙事和渲染情绪服务。3.有时通过画面外部运动的静止和画面内部的丰富调度形成反差的效

27、果。4.在拍摄中，以固定镜头为主，在有充分理由的情况下运用运动镜头。电视摄像艺术第二章 电视摄像的造型元素第一节：取景的要求取景：是指摄像师在所面对的现实场景中截取最理想的部分并使之成为电视画面的过程。 摄像师在取景过程中，选取场景中的一部分视觉元素，舍弃另一部分视觉元素，并要将摄像机放在最能表现场景或者物体的最佳位置和最佳拍摄角度。 在取景之前，摄像师应该明确画面的主题，也就是画面的主要内容和要传达的最终信息。确定了主题之后，就应该在拍摄的范围之内选择一个或者几个最能体现主题特征的主体景物，并把这些景物安排在画面合适的位置上，再通过其他景物来衬托它。摄像师在取景时一般要考虑景别、拍摄距离、镜

28、头焦距、拍摄角度等四个问题。根据节目的主题及创作要求，取景是一个十分复杂的思维和操作过程。总体来说，摄像师要突出主体形象，表现完整空间，保证观众顺利地接受到信息，利用摄像机的各种技术性能和拍摄手段，要努力拍摄出技术上合格，艺术上到位，并且具备充足信息量的电视画面。具体来说，取景要注意以下一些要求：一、传达信息内容：简明集中二、表达出最能体现主体活动和性格的现实空间三、保证观众顺利接受画面信息四、真实、准确地表现影调和色彩五、现场拍摄要注意同期声的采录六、注意安全取景区，电视画面一般只显示出寻像器上90左右的画面对于景别的深入理解和灵活熟练运用，往往是熟练摄像师之间水准高低的直接体现，甚至对于导

29、演来说，对于景别的表现作用同样要有深入的理解和运用，因为景别对于一部片子的表达是否到位或者出色，对一部片子的节奏，以及对一部片子给人的整体感觉几乎都有决定性的影响，所以，对于景别这部分内容的学习，是非常重要的，是学好摄像，并且在以后的实际摄像运用中有合格甚至出色表现的一个非常重要的基础。第二节 电视景别一、什么是景别景别：是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。从摄像工作者的角度来理解：是摄像师在创作过程中组织和结构画面、制约观众视线、引导观众注意、规范画面内部空间、暗示画面外部空间，决定观众的观看内容、观看方式以及对画面内容接受程度的一种有效造型手段。对电视画面中景别

30、的处理，是摄像师进行视觉创作的重要造型手段之一。从表达效果来看：正因为景别的存在、排列和组合，才可以造成电视画面强烈的造型效果和视觉效果，产生特定的观赏节奏和情绪。因此在电视视觉形象中，对景别的把握和控制是摄影风格的重要体现。二、影响景别的因素1、摄像机和被摄主体之间的距离。在镜头焦距固定的前提下，拍摄距离的变化造成画面景别的相应变化：拍摄距离越近，被摄主体在画面上的面积越大，景别越小；拍摄距离越远，被摄主体在画面上的面积越小，景别越大。2、摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。 在摄像机与被摄主体距离不变的情况下，镜头焦距越长，被摄主体在画面上的面积越大，画面景别越小；镜头焦距越短，被摄主体在画面

31、上的面积越小，画面景别越大。注意：1.事件发展的逻辑性很大程度上影响着摄像师对景别的选用，摄像师通过对被摄主体景别大小的设计，引导观众的视线，描述事件的发展过程。所以，景别的大小应当和它的表现内容和情绪变化相适应。 2.景别的大小通常决定镜头时间的长短，因为在一般情况下摄像师必须保证观众有足够的时间看清楚画面上的内容，而不同的景别需要的看清内容的时间是不同的，所以镜头时间也会相应不同。 当然，有些时候由于特定的表达需要，如想表达某种特定的情绪，那么小的景别也可以占据较长的时间以让观众强烈感受到表达的情绪，或者较大的景别占据较短的时间，让观众直观感受画面而不是看清画面。 在实际操作中，摄像人员要

32、根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本质的、重要的、能够引起观众充分注意的画面内容。景别的选择是摄像师创作思维活动的最直接表现。不同的景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。（下面我们一起来具体分析不同的景别）三、景别划分及特点（一） 远景远景：电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。1、全方位的展示自然景观2、渲染人物所处的环境氛围3、用于开篇或结尾4、具有特殊的抒情作用注意：处理好地平线1、定义：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表

33、现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。2、远景可以分为大远景和远景两类：（1）大远景：适于表现辽阔深远的背景和渺茫宏大的自然景观，其画面特点是开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性，画面结构通常简单、清晰。（2）远景：一般表现较开阔的场面和环境空间，画面中人体轮廓清晰可见，但外部特征含糊不清，无法识别具体形象。在远景画面中，被摄主体的形象是很小的一部分，甚至是只是一个点，远景的表现重点是环境。3、远景的特点：（1）画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现出景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件和环境、人物和场景之间的关系。（2）远景景别中，

34、人物被处理成占空间很小的视觉形象，被完全“物化”了。 意思是：电视画面具有较大的信息容量，在远景中被摄主体往往混于众多景物之中，环境成为整个画面的造型主体。4、远景的作用（1）用来表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的群众活动场面，通过对环境的描述增加画面的真实性。（2）将人物与环境结合起来，以景为主，以景抒情，以景表意，可以产生特殊的情绪效果。 如通过景物环境表现出被摄人物与环境结合时的宁静心态或相当悲观的心理格调、极度的孤独感。（3）远景中的被摄主体往往从属于画面内的环境。 观众在观看电视画面时，可以更清晰、更客观地获得有关被摄主体的活动范围和运动轨迹的信息，或

35、者将被摄主体的活动与周围环境联系起来，从而得出某种新的信息。（4）远景的景别特征，通常会在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感。在影视作品中，远景常常被用于影片的开头、结束或者作为场景间的转换镜头，用于交代事件发生的环境，形成舒缓节奏。5、拍摄远景时应注意的问题：（1）、注意画面的整体结构和气势 表现广阔的视觉空间和景物的宏观现象是远景画面的主要任务，摄像师在处理远景镜头时应该注意对画面气势的表现，也就是通常所说的“远取其势”。通过画面的合理构图，对被摄主体进行合理布局、色彩配置、明暗表现和线条安排，形成画面的整体气氛和特殊意境。（2）对被摄主体的表现目的性要强，从大处着手。 在电视画面中要清

36、楚的表达出环境气氛、空间规模、地理位置、人物与场景的关系、主体的运动轨迹等等，这些不同的表现目的使远景画面具有一定的视觉意义，要做到言之有物。（3）大远景和远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方。 拍摄远景时，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果，从而限制、制约人物和摄像机的位置关系。 手段：首先，拍摄远景时常选择侧光或者侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果；其次，注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，利用线条延伸观众的视线，利用影调将画面分为多个表现层面，避免画面平板、单调乏味。（4）重点处理好画面的主要线条、色调和影调。 在通常情况下，远景

37、画面中景物数量多、布局杂，摄像师应特别注意利用各种造型手段和技术方法简化画面，使观众获得审美感受；同时，摄像师可以通过对画面结构的安排如利用点线面关系、线条引导、色彩对比、透视变化等方法使被摄主体得到突出；处理地平线时，应经营好地平线在画面中的位置，随时注意地平线的水平。（5）摄像师在操作时必须考虑画面视觉变化及产生的运动节奏。远景景别形成的画面效果对观众心理有较大影响。摄像师在处理远景画面时，通常以静为主，多采用静止画面或缓慢摇移的形式。在表现有一定内容的远景画面时，镜头更应该沉着、平稳，并保持一定长度，让观众有足够时间了解画面内容。（二） 全景全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面

38、1、可以完整的表现人物的活动2、使观众对某场景全貌产生一个总体印象3、可以容纳较多的视觉信息注意：1、切忌全景残缺2、一般为场景的总角度3、不宜过多使用全景：表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。在全景画面中，被摄物体的全貌或者被摄人物的全身被完整的表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。与远景相比：全景画面有明显的内容中心和结构中心，通常表现为场景中某一被摄主体的整体视觉形象和动作线条，环境与被摄主体在全景景别中具有几乎同样重要的地位。1、全景的特点（1）画面视觉效果分析表明，在全景中，被摄主体与环境在视觉关系上是相当的：全景表现的重点

39、是被摄主体，但环境场景对被摄主体起到了烘托和说明作用。在全景画面中，画面主体和场景二者缺一不可。（2）全景是对拍摄场景的全面描述：全景画面不仅可以确定被摄主体的外部轮廓线条，而且可以表现被摄主体或物体在实际空间中的方位或多个被摄景物相互间的关系。2、全景的作用（1）全景镜头往往是每一场景的主要镜头，它决定了场景中的空间关系。全景画面具有完整再现被摄主体和场景全貌的特点，因此通常充当介绍、记录的角色，在一个场景中作为介绍镜头存在。全景镜头有时被称为定位镜头，是对场景中被摄主体的地理位置、物体间的相互关系、光线、色彩，以及镜头调度和人物调度的描述。在现场拍摄时，全景镜头时必不可少的，在可能的情况下

40、，摄像师应该首先拍摄全景镜头。（2）全景景别的画面中清楚、完整地表现了主体人物的形体动作、动作范围和活动轨迹。 在人物类全景画面中人物是画面的绝对主体，是全景表现的中心，环境空间成为造型的补充和背景。完整地表现人物的形体动作是全景画面的重要作用，全景画面通过对人物形体动作的表现来反映人物内心感情和心理状态，或者通过环境对被摄主体进行说明、解释、烘托、陪衬。（3）全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定环境空间。 因此，全景往往表现了多个被摄物体之间、被摄物体与环境之间的关系，并以此推动节目叙事结构向前发展。（4）全景画面由于景别较大，可以形成舒缓的节奏，让观众的眼睛有暂时的调整和休息。3、

41、拍摄全景画面时应注意的问题（1）全景画面是拥有最多表现元素的画面，因此拍摄时要注意各被摄物体之间的相互关系，防止喧宾夺主。通常摄像师可以利用影调、色彩对比、线条等等构图手段突出被摄主体。（2）全景是一个场面中的总角度，制约该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。 全景镜头是一个场景中其他小景别画面的位置关系、色调和影调的基础。在拍摄过程中摄像师必须考虑如何利用全景画面在场景段落中表达全面的空间构成关系，特别是突出被摄物体的位置关系，注意在整个场景中各种景别的画面光效和轴线关系与全景画面是否保持一致。全景的使用要和该场景其他不同景别的镜头综合起来考虑使用，以形成必要的画面节奏变化。（3）全

42、景画面是反映被摄主体轮廓线条、形状和运动的主要景别画面，摄像师必须确保主体形象的完整，构图的准确。 在拍摄时应该将被摄物体的全部轮廓线收进画面，在必须的情况下需要保留一定的空余空间，让被摄主体有一定的活动范围。（4）拍摄全景时，要注意空间深度的表达和环境的渲染，摄像师必须善于利用前景和背景，利用有形的或者无形的线条建立具有纵深感的三维空间，在不影响被摄主体表现的前提下丰富环境内容。（三） 中景中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。1、叙事性画面2、抒情性局限注意；1、避免一味使用，容易使画面和节奏平淡2、中景画面不要过长，长则呆板3、不要把膝盖拍入画面1、定义：是指摄取人物膝盖以上或物

43、体的大部分或场景局部的画面，可以完整的表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系。在中景画面中，环境处于次要位置，被摄人物的具体形态和活动成为画面表现的主体，可以大致观察到被摄人物的神态表情。2、中景的特点：（1）中景画面中环境空间降到了次要位置。 同时画框将人物膝盖以下部位切除，破坏了该物体完整形态，使得被摄体的轮廓局部出画，这样就将观众的注意力集中在人物上半身的动作和与其他物体的交流上。（2）中景画面空间更紧凑，有利于表现人物的视线、动作线、人与人或者人与物之间的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流特征。当

44、使用中景表现人物间的交谈时，画面的结构中心是人物之间视线的相交点；当表现人与物的关系时，画面的结构中心是人与物的连接线。（3）中景画面中被摄主体的内部结构相对远景和全景要清晰，成为画面的主要表现内容。所以，中景画面加强和突出了人物的形象，使画面具有了更多的细节，使观众可以看清楚被摄物体的身体形态，了解被摄物体的具体特征。3、中景的作用：（1）在有情节的场景中，中景画面常常被作为叙事性的描写。 中景主要表现紧凑空间内的人物活动和关系，这种空间关系与现实生活中的空间关系相近，符合观众的观看心理，因此使电影电视中运用较多的镜头。（2）中景的表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪交流，但环境依然在画面

45、上占有一定的份额，通过环境的烘托，可以加强人物的情绪、身份、相互关系及动作目的，推动情节的发展。（3）环境表现处于次要地位，多处在背景上。 中景画面强迫观众将注意力集中在人物的上半身的行为、动作和周围的部分景物以及人物间的关系上面。4、拍摄中景时应注意的问题： （1）构图要准，掌握好画面尺寸的大小，将被摄物体始终安排在画面的结构中心位置。 （2）避免单调的人物造型，应该从影调、色彩、虚实、动静等关系上强调突出人物，注意画面各物体间的对比与联系。 （3）准确地在画面中表现出人物间的透视关系、空间关系。 拍摄镜头时候必须考虑镜头调度、拍摄方式和剪辑等因素，特别要注意和全景镜头的呼应，尤其要防止出现

46、轴线的混乱。关于轴线，在后面讲课中会详细来讲。 （4）注意抓取具有本质特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富于变化。特别是但所表现的人物上半身处于运动状态或人物之间情绪的交流和联系处于运动状态中的时候，情节中心点就随着这种运动而运动，这种情节中心点位置的不断转换就要求画面构图随之变化，并始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。（四） 近景近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。1、是塑造人物性格比较有力的手段2、增加了与观众的交流感注意：1、要善于抓拍抢拍2、尽量使用平拍3、前景、背景和陪体尽量简洁1、定义：是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。 与前面几个景别相

47、比，近景表现的空间范围进一步缩小。被摄主体的部分形象成为引导观众视觉的主要内容，占据了画面的主导地位；环境和背景开始退到较次要的地位，作用进一步降低。近景使被摄主体与观众在视觉距离上相对较近，因此常用来表现被摄主体的细节特征、质感，或者人物的面部神态和情绪。2、近景的特点：（1）近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明、强烈。 要注意的是：眼睛成为近景画面的重要表现元素。因此在拍摄过程中，尤其要注意对被摄人物的眼睛的表现，要有神，如拍摄mtv等应加上眼神光处理。（2）通常近景画面景深较小，环境的视觉感比较弱，画面趋于单一。 近景中的环境空间被淡化并推向

48、背景，居于绝对的陪体地位。环境内的各种造型元素，通常看不出具体的形状和内容（3）近景画面常由较长焦距的光学镜头拍摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显。3、近景的作用：（1）、是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别之一。 被摄主体的头部在近景画面中占据较大面积和主要的位置，面部表情、心理状态、面部的细微动作等等成为主要的表现内容。（2）、近景画面表现的空间范围小、景深短，可以产生较近的视觉距离。 被摄主体在画面中占有较大的面积，因此常被用来表现被摄主体有意义的局部。观众可以通过画面了解到被摄主体丰富的细部特征，所以，观众与被摄主体之间的心理距离会随之缩小，容易形成交流感，也容易产生

49、情感上的共鸣。（3）近景画面具有一定的指向性近景画面表现出较近的画面距离，可以强迫观众将注意力集中于画面表现的主体内容上，对观众的视线具有明显的指向和约束限制作用，这一作用在与远景、全景、中景结合使用的时候体现的更明显。4、拍摄近景时应注意的问题：（1）要注意将表现重点集中于物体的纹理结构上。 因为，观众通常是通过近景画面观察局部动作和细节的。所以，在拍摄近景画面时，要充分注意到画面中形象的真实性、生动性和情节内容的客观性、科学性。 近景画面最重要的是传情达意的功能，在拍摄人物时，尤其要注意通过表现人物表情、动作、神态、手势等，抓住人物的内心活动和情绪变化，造型上要特别考虑所表现人物最佳角度的

50、选择，同时，在拍摄纪实类作品时，要注意不要造成被摄人物的紧张和不自然。（2）构图中要对手势动作的范围预留空间 要防止人物手势动作因画面空间太小而挥舞到画外，造成形象的不完整；人物上身的形体动作，特别是肩部运动和手势动作不能破坏人物的面部表现。 演员动作幅度要适当放小，动作范围也不宜太大，因为近景会夸大动作幅度，从而分散观众对表现主体的注意力。（3）近景画面中的主体人物通常只有一个 摄像师要避免在近景画面中出现具有同样视觉重量的被摄物体，否则会使观众不能将注意力集中于被摄主体上。如果必须有两个被摄物体，则应该使两个物体具有不同的视觉重量，使被摄主体相对具有较大的视觉优势。只要要用近景画面表现两个

51、物体间的平等关系时，摄像师才能使两个物体在画面上占有相同的视觉感。（4）画面应力求简洁、色调统一。 近景画面的主要表现对象不是环境背景，而是被摄主体本身。因此在拍摄时摄像师应该有意降低背景的作用，避免出现杂乱背景，特别要注意避开背景中那些明亮夺目、容易分散观众注意力的物体，让人物主体始终处于画面结构的主导位置。（5）注意镜头对焦近景画面景深范围小，特别是当被摄主体处于纵深运动或者光线反差较低时容易出现对焦不准，焦点不实的现象，所以摄像师要通过多实践多总结尽快掌握拍摄近景画面时迅速调焦的技能。（五） 特写特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。1、深刻揭示人物内心世界2、深刻体现

52、事物深层含义3、可以用于巧妙转场注意：1、切记滥用，特别是大特写2、掌握好曝光度和主光方向1、定义：特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面。拍摄特写时通常将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代，用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容，起到强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索的意味。2、特写镜头的特点：（1）特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的面部，排除一切多余形象，画面内容单一。 特写镜头强化了观众对所表现的形象的认识，使观众容易接触事务深层内涵，达到揭示事物本质的目的。（2）特写最大的特点是避免框架。 理解：特写的取景范围是人物两肩

53、以上或物体相当于此比例的部分，而将被摄主体的整体形象排除在画框之外。特写使观众可以更接近被摄主体，消除了影响观众关注的一切因素。（3）环境已经被完全排斥。 一方面环境在画面上所占的面积已经很小，被摄主体几乎占据了整个画面，另一方面，特写画面中景深范围很小，环境通常在景深范围以外，呈虚化的形式。3、特写镜头的作用（1）突出强调人或物的某一局部，放大细小物体，形成强烈清晰的视觉形象。 理解：通过人物面部表情的表现，特写镜头能深入到被摄主体的内心深处，揭示人物形象更深刻的内涵，反映人物更丰富的情感，揭示出人物复杂多样的心理变化，具有鲜明的造型能力和表情特性。比如，我们通过一个特写镜头看到被摄主体眼神

54、游疑不定，我们就很容易想到这个人心虚或者很紧张。（2）特写画面可以准确的表现出被摄体的质感、形体、颜色等。 特写画面讲究物体“质”的表现，也就是通过镜头将被摄主体细节的全部视觉内容或近距离才能看清的局部放大并呈现出来，这样能直接调动观众的触觉经验，加强画面的感染力。（3）特写是具有极强强迫性的一种景别 在一组由各种景别组合而成的段落中，特写镜头排除了一切视觉元素的干扰，将被摄主体以最大的面积呈现在画面上，使观众的注意力被牢固的约束在摄像师选择的视觉中心上。（4）在特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力。 人物形象或者物体的局部占据整个画面，空间关系由于构图关系和景深关系而

55、完全虚化和淡化。被摄主体的形象通常是残缺、不完整的，正是这种不完整性带来了很大的视觉张力，给观众提供了很大的想象空间。（5）特写画面可以调整画面节奏 特写从生理上给人一种近距离仔细观察的视觉感受，被摄主体被最大限度的表现在观众面前，形成明显的虚实对比，因而可以造成强烈的视觉效果，特别是形成了一种抒情性与情绪性交替的心理感受。特写画面可以比喻成音乐中的重音，对观众的视觉和心理有突出的表现和强化作用，成为画面语言的重心。（6）由于特写分隔了被摄体和周围环境的空间联系，因而常被用作转场镜头。 利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头画幅由特写打开至新场景，观众不会觉得突然或跳跃。经常可以看到：前面讲孩子故事，然后孩子的脚在走的特写，拉开后变成青年子在路上走。就完成了时间和空间的转换。4、拍摄特写镜头时应注意的问题（1）构图力求饱满，尽可能剔除一切多余的形象。 摄像师在对被摄主体形象的处理上宁可大一点不要太小，严格控制环境空间的范围