从零学摄影第二期,景深和它的决定因素

1、从零学摄影第二期景深和它的决定因素1什么是景深？在第一期文章如何控制相机曝光中，笔者和人家分享了关于光圈、快门、 感光度三个因索对曝光所产生的影响，不知人家是否有练习并掌握。当然学摄影 的路毕竟还很漫长，今天将和人家分享景深以及影响它的几个因索。也希栗人家 能积极参与评论分享你的学习心得。从零学摄影第二期景深和它的决定因素许多人都喜欢追求那种主体清晰，背景模糊的同而效果，这在单反相机屮很 容易实现，相对于手机表现就较弱了，其中则涉及到景深的问题。什么是景深?当镜头对准拍摄主体时，被摄体与英前后的景物冇一段清晰的范围，这个范 围就叫做景深。而景深范围内的影像清晰程度也是冇所不同的，英屮焦点的|冊

2、而 清晰程度最高，其它部分则随着焦点的距离逐渐成正比下降。浅景深（也称景深小）深景深（也称景深大）w中关村在线zol.com.c n景深示意图我们常常听到的深景深，浅景深又是什么？打个比方，你用单反相机拍一个 模特，你只想让人物主体是清晰的，背景是模糊的，这种背景虚化很模糊的效果 就是浅景深（景深小）。反之，你在拍风景时，希望整个画面远近都是清晰的， 这种虚化效果不明显的效果则是深景深（景深大）0景深有什么作用景深有什么作用1、表现主体的深度（层次感）景深的深浅所带来的视觉感受会使得训而更具冇空间深度感，也就是所谓层 次感。比如我们常见以下的拍摄手法：在同一条平行线上，物体冇规律且远近不 同的

3、排列着，所呈现的大小也有所不同，给人产生的视觉大小也是不同的。常见的层次感照片（图片来源于网络）2、突出拍摄主体有时你所在的拍摄坏境由于背景过于杂乱，如果是大景深将杂乱背景尽收， 势必会令整张照片缺乏美感。而具有明显虚化效果的小景深，一虚一实会承托出 主体的特性，令画面显得更加干净明快。若适当的局部虚化，还可以为画面增添 一些想象余地，更具魅力。考虑到照片中主人的隐私就杂乱的背景令照片毫无美感适当的浅景深会令主体更加突出过去笔者不太理解景深的定义时，每次和摄影师沟通，只知道说我要那种虚 化效果很明显的照片.虽然对方会明白，不过也足以知道我的确很门外汉了。 想必和笔者一样的同学并不少，尤其是女生

4、。那么影响景深大小的的因素乂有哪 些呢？这同影响曝光同理由三大要素组成。决定景深的三要素决定景深的三要素1、光圈大小光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大。如果你有看过上一篇关于影响 曝光的文章，对于光圈的概念应该是有所了解了。倘若没看，那简单的来说就是, 你用大光圈拍摄，背景虚化效果会更明显，小光圈则相反。而所谓的大光圈也就 是f值越小的数字,比如f1.2、f1.4、f2.8等等。一般f8以上都属于小光圈了, 用小光圈拍摄，景深越大。f2.8 f4 f5.6 f8 f11f16f22iii最大光圈中等光圈最小光圈浅jr深 jr深 大彊深光圈大小对景深的影响范围（图片来源于网络）在人像、静物、

5、花花草草、动物等拍摄中，很多摄影爱好者会选择小景深， 更好的凸显被拍主体。而风光拍摄中，相对来说人景深就运用的比较多了。因此 小h们在选购镜头时，别落下大光圈镜头，一方面可以灵巧拍出浅景深效果，同 时也有助于暗光环境下进行拍摄。2、拍摄距离远近主体离镜头越近，景深越小；主体离镜头越远，景深越人。在一些人像拍摄 中，过去不少人一味追求很强的背景虚化效果，冇时候未必就真的好看。适当的 制造一些朦胧感，整个画面灰更冇格调，结合光圈镜头焦距改变景深的同时，还 口j以通过与主体的拍摄远近距离來进行改变。笔者借用此前的一 组配图來说明这 个问题会比较直观。主体离镜头远，从照片看景深效果比较大通过调整距离，

6、主体离镜头近，景深明显更浅了3、镜头焦距长短焦距越长，景深越小，焦距越短，景深越大。这里涉及到镜头的焦距长短, 简而言之，你用长焦端拍摄，背景虚化效果则越明显；短焦则会带来景深大的效 果。虽然这三点对景深均有所影响，但最终深浅效果还是需要结合三者来拍摄。 比如你用长焦端，根据光圈大小不同或是拍摄距离远近不同，景深效果也会有所 不同的。绝大多数用户入手的第一台单反相机都会配一个屮长焦镜头，因为适用 性较广，所以在实际拍摄中如杲想有浅景深效杲，选用镜头的长焦端就好。短焦与长焦端所拍摄出来的景深效果完全不一样说到焦距还需要说到一个情况，有时候在同一个镜头、焦距、光圈、距离的 情况下，你使用的不同画幅

7、的和机，其景深范围也是不同的。原因在于等效焦距 （实际焦距）的系数转换，以及物理焦距。延伸学习间接影响景深的因素延伸学习间接影响景深的因素说到焦距对于小白用户而言，在实际选购镜头时，可能会困惑选择怎样的镜 头，我们不妨通过卜面总结來看看不同焦段的镜头所适合的拍摄题材。焦段范围名称适合拍摄内容及特点10mm左右 超广角 风光、纪实类摄影具有很强的视角冲击力24mm左右小广角风光、纪实类摄影，适合旅游选用。50mm左右 标准焦段风光.人像.纪实摄影，画面视角正常,变形小。5mm左右 中焦段 人像.静物类摄影200mm左右长焦人像.特写、抓拍，可在较远距离拍摄。500mm左右超长焦拍鸟，可在很远的距

8、离逬行抓丄中关村衽妊zol以上可供一定的参考，但实际拍摄还是要活学活用，并非完全遵循冇了属于自己的一套相机，对于镜头，除了此前说到的主因之外，我们还需 要了解另外两个简介影响因素。1、物理焦距物理焦距简单的说就是镜头上所标注的焦距数值，在全画幅相机上其物理焦 距的视角没变化。比如它是50mm,那么实际拍摄时所达到的视角也是50mmo而在 aps-c画幅相机上，其实际拍摄吋所达到的焦距视角则不是50mm 了，这其中需要 进行一个数值转换，也需要牢记住。焦距：24-70mm-135mm中关村在线 zol.com.c n镜头焦距示意图2、等效焦距（也称为实际焦距）等效焦距也就是物理焦距数值转换以后的

9、焦距数值。另外，镜头的实际焦距 其实是个物理参数，并不会真正意义上改变，改变的只是视角。大家一定要记的 镜头转换系数：佳能镜头焦距数值xi.6,比如我用的是佳能50mm镜头，乘以1.6以后，实际焦 距相当于80mm o尼康、索尼、三星焦距数值xi.5松下、奥林巴斯焦距数值x23、感光元件大小对景深的影响为什么在aps-c相机上我们看到的会是不同焦段的效果。这是因为不同画幅 的相机其感光元件尺寸大小不同。数码卡片相机、aps-c相机、全画幅相机这三 者最大的核心差距在于感光元件大小的不同，简单的说大的感光兀件不仅是相机 的核心技术，也是高画质的影响因素z-o并且在等效焦距相同的情况下，感光 元件

10、越人，景深越浅。这样说可能对小白有点笼统，那么我们就來打个比方。这三种相机的感光元件我们用小、中、大三而镜子来比喻其大小。镜子大小 决定了能接收的慚而内容多少，如果你想让这三而镜头都显示出一个人的全身， 众所周知，只有改变镜子与人的距离，才能照下全身。根据此前说到的距离影响 景深的因素，距离越近，景深越小，虚化效呆越明显。这必定会间接影响到景深 的效果。所以结果如2不同感光元件大小所接收的画面内容(1) 大号镜子(全画幅相机)：原本就可以直接将此人全部照下，所以拍摄者不 必改变位置，很近的进行拍摄，照片景深小。(2) 屮号镜子(aps-c)：中号相对无法全面照下人物全身，因此拍摄者需要适 当退

11、后，离主体稍微远一点，因此照片景深效果可能偏大。(3) 小号镜子(数码dc)：由于镜子大小的局限，拍摄者只能退后很多才能将 主体全部拍下。由于距离过远，照片景深会很大。看图说话看图说话说了那么多，又到分享作业的吋候了，不知道屏幕前的小白有没有和笔者一 样坚持去练习拍摄，摄影是个需要反复练习的过程，因为很多原理都只有在多次 实践下才能琢磨透彻并口记住。a一 中关村在线. 型缪men通过lightroom适当调整后的白云更有层次感，如果马的侧面能更正一点会更好这张是临时通过lightroom调色后的效果，原本天是死白。后面几张老师说不错:j中关村在线 zol我们再回顾一下要点，影响景深的决定性三个要素是：光圈大小、摄距远近、 焦距长短。除此z外还有两个不可忽视的间接