油画的多层覆盖画法

1、油画的多层覆盖画法油画的多层覆盖画法这一古老的油画技法是以分工的 原理为基础的。用一次作画法绘画，素描、造型和色彩必须 同时处理，这就使得各种不同的要素很难兼顾完善；而用多 层覆盖画法，绘画是分步进行的，把初步素描、塑造形体和 略加颜色的工作都放在底色层上进行。有些画家在底色层上 表现由所有精确的细节；而有些画家只勾画大致效果，不考 虑细节。古代大师们合理地运用多层覆盖画法，把需要的专门技术问 题，所有麻烦的事如素描和主要的造型效果等放在绘画的最 初阶段。这一初步工作常常由艺徒们去做，然后大师们则利 用它作为一次作画法技法的基础。这样，其作品便保存了一 次完成画法的新鲜感，而且比现代类型的一次

2、完成的作品更 趋于完美。古代大师只用几种颜色来完成整幅画，或用暖色 调，或用冷色调，然后用其他颜色涂于其上，但不全盖住底 层颜色，以便底子色调经常同暗部和中间过渡色相配合。由 上述可知，划分底色层和覆盖层的目的是为了仿效古代大师 的方法进行绘画，而不是为了习作。制作适当的底色层还应使之单纯，重视准备工作，有助于覆盖层。如有可能，覆盖层应一次完成。如果底色层与设想的最终效果的色彩和亮度极为一致，可能 容易使画失去新鲜感。有对比色的底色层，如红色与绿色， 只是在想得到暗色调时才有意义，因为这种方法会使色彩受 到部分破坏。必须记住，连续覆盖暖色调会彼此加强，而冷 色调上覆盖暖色调会彼此削弱。毫无疑问

3、，整幅画用统一的 底色层，比在底层中用固有色或对比色更容易获得画的调和, 即整体色调。底层的固有色或对比色常常使画支离破碎（可 参见第一章“有色底子的效果”）。要想少费力，用很少的重点和在底层色调上薄涂一层淡色来 完成这种画，需要有自信和清楚的决断，否则就会带来不胜 其烦的修补工作，而所有的新鲜感也会因修补而失去。底色 层和覆盖层用过于接近的色调彼此覆盖，也同样会变得毫无 生气。最好是用几种单纯的、没有过分混合的浅色调。浅灰 色底色层用于肤色总是有利的。如果底色过重，或造型及作 品整体还不令人满意，可以用一种灰色进行修改，分散地平 涂于未塑造好的明暗色调上。等完全干燥后，便可在上面重 新作画。

4、如果在底色层肤色部位使用了浓重的、接近于最终效果的红 色或黄色，就必须用薄擦的方法，薄薄地用浅色擦一遍，否 则色彩效果就会刺目和沉闷。对于底色层上的强烈色调，其 素描效果受损，并成为不利因素就得紧接着处理，加以改善 或补救。由于想尽量保护它，往往在处理时特别胆怯。如果 又在这种浓烈的底色调上着色，也就是说，浓上加浓，其结 果不会更好。因此，底色层的颜色应尽量避免过于强烈，而 应把全部注意力都集中到素描和造型的完善上。暗部要保持虚些和暖些，反之，亮部要保持冷些和柔和些。 开始，效果弱一些没有什么害处。作品从整体看，应当处理 得相当平，不应有过强的立体感；同时，由于油画颜料有后 来变黑的危险，一般

5、说来，应当比设想的最终绘画效果要浅 一些。不要试图将底色层当作覆盖层，也绝不要作这种期望。单独 的高光和很浓的深色部分，以及所有的细节都属于覆盖层， 如果将它们过早地画入，只能对覆盖层有所妨碍。正确的底色层在性质上必须是“瘦”的（少油），只有这样，在 上面作画才能成功。底色层一定要富含色料，即富含不透明 颜料，同时相应地少含结合剂，这样，干燥时就会具有无光的效果。在光滑的颜色上是很难作画的。毫无疑问，调色液中加入少量的松节油会使颜料的含脂油少些，但也降低了颜 料的遮盖力。 底色层必须彻底干燥， 否则覆盖层将会受损害，最终画会变黑。由于实际情况希望底色层能迅速干燥，因此常常加入催干剂。不过，正如

6、前面屡次提到的，催干剂只能少量使用，其含量应为调色液的 2% 。我总是发现把管装白色颜料搀入约 1/8 干燥的粉状克勒姆尼兹白，比较有效又较少危险。这在调色板上用调色刀很容易做到。用这种方法，底色层所含颜料就会多些，由于这种颜料能完全覆盖，更适于反复作画。这一方法在画肖像画时，尤为有利。用坦培拉颜料作底色层很容易符合底色层要求含油少的特性。它使得素描易于勾画，主要构思能迅速绘出。它还能迅速而坚固地干透，几乎能够立刻在上面作画。虽然坦培拉底色层的鲜明符合良好底色层的要求，但在此还必须坚持这一原则，即让色彩保持弱些，淡些。否则，上光后坦培拉颜色会显得“跳出”画面，而使油画颜料覆盖层有脏的效果。坦培

7、拉颜料用于油画的底色层可给予色彩极大的亮度。坦培拉颜料， 尤其是含油少的坦培拉颜料， 具有能迅速变硬，又不会被油画颜料中的结合剂和调色液所溶解的优点。因此，不成功的覆盖层很容易除去，而不会影响坦培拉颜料的底色层。在古代大师们的画中，常常可以观察到冷灰色的坦培拉颜料，其色彩很淡但很厚，仍然原样地保持着，而在它上面 的树脂透明色和油画颜色却已消失。当然，只有鸡蛋或酪素坦培拉颜料才适用于这样的底色层， 而阿拉伯树胶颜料绝不可使用。如果用水彩画颜料作为油画的底色层，只能在白色的底子上 以很浅的色调使用。直接涂上的很浅的颜色，在上光时几乎 没有什么变化；而对颜色很浓的深色调进行必要的上光时， 会变得与画面不协调，产生一种玻璃似的效果，既不利于覆 盖，又与油画颜料不一致。过去曾把水彩画涂上胶，用来作 为精细作品的底色层。用含有大量脂油结合剂的油画颜料画的底色层，再涂上油或树脂光油，可能是最差的一种底色层了。