木版年画造型探究

1、    木版年画造型探究    赖雪梅【摘要】木版年画的创作者们以其特有的造型观念、视觉思维、审美意趣和创造方法，自然构成了一个民间独立的造型艺术体系。本文从视觉思维和理念出发，对木版年画造型法则作透视性分析，剖析木版年画造型思维、观念，表现出集体意象的个性特征。【关键词】造型；深入物象内部；主题形象展开年画是我国特有的一种古老民间艺术，是中国民间美术中的一个艺术门类，年画相传始于唐代，发展到宋代才普遍流行开来。民间年画历史源远流长，通俗普及，产地分布广泛，而且拥有大量的读者，有过颇为兴盛的发展。年画产生于民间，因此它有着广泛的群众基础，代表了广大民众的

2、审美观，它的普遍特点是单纯、明快、色彩鲜艳，且多用原色平涂，富于装饰性。对木版年画造型的研究应回归于民间美术这一个大环境中，透过丰富多彩的表层挖掘出它的内在规律和特征。一、主题形象展开造型法真正的艺术在任何时候都满足了一种深层的心理需要，而不是满足了那种纯粹的模仿本能，即对仿造自然原型的游戏式的愉悦。有经验的木版年创作者师，具备即兴创作的能力，平时总是“成竹在胸”，一旦遭遇激情，便能勾起创作的灵感，表现出自由自在的创作心绪和无拘无束的创作方法。这种造型方法，一般不强调作画前的设计和运筹，而是发挥创作过程中对主题形象的畅想，渐次推出与主题相关联的形象。吕胜中先生将这样一种造型方法称之为“信天游”

3、的手法。“信天游”的造型方法在中国剪纸中得到了极好的体现，但对木板年画进行了深入了研究之后，就能发现也存在这样一种造型方法，如桃花坞木版年画八仙庆寿、天官赐福、猫碟富贵蚕花茂盛、赐福财神图、天师镇宅就是运用此类造型方法进行创作的代表作。年画猫碟富贵蚕花茂盛中，主题物是两只造型生动的猫，一只背部拱起，一只身体前扑，创作者在确定画面主要形象后，便以此为中心向四周扩散，在四周的空白处绘制了花、草、蝴蝶等物体，从而达到既突出形象又兼顾次要形象的“宾主分明”的效果。又如年画天使镇宅，主体画面为天使钟馗骑坐老虎上，威风凛凛，创作者在完成了主体物的创作后，将蝎子、蛇、壁虎、蜈蚣、蟾蜍五毒进行位置上的随意摆放

4、，五毒的大小全不顾其比例关系，蛇缠绕在蟾蜍身上，蜘蛛凭空的吊在了画面的右上角，有趣的是在画面的左上角还添加了一只形态可掬的小老虎，嘴里衔着天师的武器，创作者在创作是忽略生活原型的合理性，奇异的、夸张的与变形的民间理念一齐体现于画面。二、适性造型法适性造型法是中国木版年画中很常见的一种造型方法。由于实用于民间美术的主要目的，民间美术家出于民俗实用需要，在某种条件限制画面的范围内，发挥着自己的创造力，使限制为表现提供了创造性的作用，从而，适应中造型，造型中适应，这种民间艺术中的独特创作方法，又被称之为“适合纹样造型”。适形造型是形象思维的一个重要环节，它好像是一种无规律的规律，制约着创作中造型和构

5、图的产生。民间美术家们通过民俗实用活动实践，逐步驾轻就熟地掌握这一造型方法，并将自己的内心世界、想象力以及理想中的一切形象都借其得以充分的表达。他们善于利用任意一点、一线、一面、一体于手中，因形而制形，派生出无数艺术性。1、以图像适合图形“图案的变化还有另一个更为重要的的原因，在无论任何装饰图案都必须安排在一定的面积里的情况下，工匠往往不愿意由于面积的限制而把自己画好的图案切掉某部分，而喜欢把图案加以变化，尽可能把它装在限定的框框里。例如，画一只展翅的鸟需占一个方形面积，但如果装饰的面积是窄长形的，那么工匠就会把鸟的躯体和头弯过来并把双翅的形状加以变化，从而把整个图案挤进规定的空间里。亨利，鲍

6、尔弗指出，中国的一个锦带上变化了的蝙蝠形象即其一例”。桃花坞木版年画丰收、麒麟送子以及灯画系列，是运用此种造型方法的代表作。灯画是民间大众喜欢挂在大门前一方灯，灯上有画，照明且好看，内容丰富多彩，有戏剧人物、历史故事、吉祥物等。将灯画平铺则是一个圆形的外形轮廓，这就要求创作者在限定的圆形中完成创作，可以说是提高了创作的难度，但年画的创作者们并不是简单的在四四方方的年画中截出一个圆形，而是依照圆形重新创作。年画麒麟送子外形轮廓为梅花形状。2、形与形的适合与新生这是一种比较特殊的适形造型方法，它通过形与形之间的相互重合、相互适应、相互因借，从而构成一种全新的形象。如同化学反应一般，两种以上不同元素

7、的化合，产生出一种新的物质形态。最典型应用形与形的适合与新生造型法的要数“字里藏画”造型了，桃花坞木版年画群仙祝寿图是应用此类造型方法进行创作的典型代表作。创作者将文字图形化，以“夀”字的外形作为整幅作品的外形轮廓，将画面看成一个独立的舞台，使其自然而然地构成一个没有边框的边框，背景统一为青蓝色，应用阶梯式的构图方法，在“夀”字每笔笔画链接处的较大面积处绘制主体物八仙，保证了每一个人物的完整性，人物安排紧凑而有序，神态各异，性格风貌跃然纸上。笔画的左右两侧端绘制的是动物、植物等次要的物体，两端绘制的物体大多呈现内拱的动势，形成了强烈的两端物体向中间集中的视觉效果。这在一般倾向写实风格的绘画中，常常需要有一个画框把它收缩住，而桃花坞木板年画中则可以通过完整形象的巧妙组合，达到集中、内向、充实、饱满的艺术效果。还有用吉祥人物、花鸟组成的福字，在二维的平面空间上面创作出了空间层次感。这种形中有形的年画“图喜庆”、“有看头”，因成为了久盛不衰的传统题材。适形造型作为一种装饰依附于造型表层，其美感具有多样性和综合性，有造型的美，又有装饰的美。形必有饰，饰必适形。两者相辅相成，构成主体。诚然，任何艺术都有他的限制，真正的装饰艺术家都能主动接受限制、掌握限制、利用限制，寓独创于限制中，化限制为创作进入自由王国的飞翔翅膀，将理想中的一切美好形象能借助它得以充分地表达。木版年画