论紫砂壶韵竹的造型设计和人文内涵

1、    论紫砂壶“韵竹”的造型设计和人文内涵    姜莲摘  要  许多的紫砂大师诸如顾景舟、汪寅仙都曾经演绎过竹器紫砂，为我们后来的紫砂艺人在传承和创新之中树立了典范和榜样，紫砂竹器依然是最为常见的紫砂花器类型和装饰题材的热门之选，竹子和紫砂的缘分在上天的安排之下注定产生美妙的因缘，才让我们有机会在今天能够看到如此美妙的竹器紫砂艺术精品。紫砂作品“韵竹壶”采用了紫砂花器以竹饰壶的手法来呈现出此壶的与众不同，此壶壶身采用了传统的紫砂造型，从上到下逐渐鼓起，特别的实用大方，壶底置圈足，更加凸显出此壶的端庄稳重。壶流、壶把、壶钮运用竹段的

2、元素，把竹子的形态和气韵融入其中，可谓是神来之笔，让我们在使用此壶的过程中，还能够感受到浓浓的人文雅韵，体会到其中丰富的文化内涵。关键词  紫砂壶;韵竹;造型设计;人文内涵江南小城宜兴自古以来就是一个物华天宝、山明水秀之地，也是江苏、浙江、安徽的交界之处，郁郁葱葱的天目山余脉浩浩荡荡、绵延千里，在苍翠的竹林里面掩映着大片的茶园。在历史上，宜兴是最古老的茶区之一，唐代的时候以绿茶紫笋品种最为珍贵，曾经被选为贡品。在后来的岁月中，随着茶叶重心的南移和宜兴紫砂壶的广泛普及，宜兴红茶作为最为普遍的泡茶之选成为宜兴紫砂匠人的标配，宜兴红茶和紫砂壶相得益彰，得到了茶友们的青睐。正是在宜兴红茶的滋

3、养之下，宜兴的紫砂艺人拥有着源源不断的创作灵感，他们把生活的实践和情感的表达都融入紫砂壶中，非常善于在周围环境之中寻找题材。自古以来茶竹相依，以竹为题材的紫砂壶不胜枚举，有“竹段壶”、“竹节壶”、“捆竹壶”、“竹节提梁壶”、“竹鼎壶”等等几十余种，许多的紫砂大师诸如顾景舟、汪寅仙都曾经演绎过竹器紫砂，为我们后来的紫砂艺人在传承和创新之中树立了典范和榜样，紫砂竹器依然是最为常见的紫砂花器类型和装饰题材的热门之选，竹子和紫砂的缘分在上天的安排之下注定产生美妙的因缘，才让我们有机会在今天能够看到如此美妙的竹器紫砂艺术精品。1  紫砂壶“韵竹”的造型特征紫砂作品“韵竹壶”（见图1）采用了紫砂

4、花器以竹飾壶的手法来呈现出此壶的与众不同。众所周知，在竹器紫砂壶的类别中，有两种方法被广为运用，一种就是以竹入壶，直接用竹节的形态作为壶身，以竹叶作为装饰，表现竹子的摇曳多姿。另一种就是以竹饰壶，壶身采用传统的器型，壶嘴、壶把、壶钮等等元素采用竹的形态，或者以竹题材的绘画、书法陶刻装饰，充满了诗情画意和人文韵味。此壶壶身采用了传统的紫砂造型，从上到下逐渐鼓起，特别的实用大方;壶底置圈足，更加凸显出此壶的端庄稳重;壶流、壶把、壶钮运用竹段的元素，把竹子的形态和气韵融入其中，可谓是神来之笔，壶流由两节竹段组成，微微弯曲、小巧可爱，出水非常的流畅，收放控制自如;壶把上面竹节的分布疏密有间、长短不一、

5、自然融洽、弯卷有度、端握合适;壶盖的设计饱满微鼓，口沿外翻，和壶口子母线相接，严丝合缝、气密性良好、通转流畅;上面点缀的竹型桥钮更是惟妙惟肖，把江南宜兴的两大代表竹子和小桥流水人家都表现出来，可谓是匠心独运。此壶的精妙之处还在于从壶把下端延伸而来的几片竹叶贴合于壶身之侧，形态自然、细节到味，观之仿佛能听到竹林风声阵阵，竹叶梭梭作响，充满了自然野趣，呈现出紫砂独特的造型艺术魅力和丰富的人文内涵。2  紫砂壶“韵竹”的人文内涵宜兴南部地处江南丘陵地带，有着天目山余脉作为竹的海洋，随处可见的竹林为紫砂艺人们提供了良好的题材来源。竹子挺拔屹立的躯干、细密绵长的竹条、随风摇曳的竹叶、四季常青的

6、色泽都具有独特的美感，让人感受到大自然的独特魅力，因此在江南园林造景、诗文歌赋、绘画、书法等等艺术表现形式之中常常能够看到竹的身影。昔人郑板桥曾经有诗流传于世，“举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。”由此可见板桥先生对于竹子的喜爱和崇敬之情。他对于竹的宣传和吟诵深深地打动了江南的文人雅士，也在紫砂故乡宜兴产生了深刻的影响。“宁可食无肉，不可居无竹”，在中国传统文化之中，竹子作为性情高洁、品格高尚的化身，在中国文人心目之中的地位非常之高，他们也常常以竹自喻，表达自己的高风亮节和高尚情操。紫砂作品“韵竹壶”就是把竹型紫砂花器的造型之美和精气神韵完全地表现出来，让我们在使用此壶的过程中感受到浓浓的人文雅韵，体会到其中丰富的文化内涵。3  结  语在紫砂壶包罗万象、丰富多彩的造型艺术之中，仿生花器的发端其实可以追溯到紫砂壶的创作开始，目前有资料记载的最早的“供春壶”，就是以金沙寺千年银杏树树瘿形态为参考捏塑而成的，带有岁月的痕迹和对于生命的感悟之情，受到了壶友的青睐和喜欢。在几百年来的紫砂器型的发展与演变的过程之中，竹型紫砂壶已经成为了非常