乌夜啼李煜 用

1、一、作者简介一、作者简介 李煜（），李煜（），初名从嘉，字重光，号钟隐，初名从嘉，字重光，号钟隐，莲蓬居士。杰出词人。莲蓬居士。杰出词人。南唐南唐中主第六子。徐州人。宋建中主第六子。徐州人。宋建隆二年（年）在金陵隆二年（年）在金陵即位，在位十五年，世称李即位，在位十五年，世称李后主。后主。他生于七夕死于七夕。他生于七夕死于七夕。开宝八年，国破降宋，俘至开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒军、违命侯。后为宋太宗毒死。死。 李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；通音晓律，

2、是被后人千古传诵的一代词人；他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。为五代之冠。前期词多写宫廷享乐荒废的前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为璟的作品合辑为南唐二主词南唐二主词。后主前。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间花间”习习气。国亡

3、后在气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面日夕只以眼泪洗面”的软的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的亡国之君成为千古词坛的“南面王南面王”（清（清沈雄沈雄古今词话古今词话语），正是语），正是“国家不幸国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工诗家幸，话到沧桑句始工”。 一、李后主（煜）的生平一、李后主（煜）的生平 1、南唐亡国之前：“可怜误作人主”。 2、南唐灭亡，囚禁于汴京：“日夕只以眼泪洗面”。 二、李后主词二、李后主词 1、亡国之前的作品：宫中宴饮，美女佳人，缠绵情爱，浪漫倜傥，充满了“爱”和“美”的主题。这些词大都刻画精细，富于形象性，有较高的

4、艺术价值。2、亡国之后的作品：深深地反省自己，悔恨交加，悲痛欲绝，写出一个亡国之君独特的生活与感受，“俨有释迦、基督担荷人间罪恶之意”（王国维人间词话）。 三、李后主的词风三、李后主的词风 1、 总体风格如清代周济所言“粗服乱头”。 2、 语言朴素，明朗自然，摆脱了“镂玉雕琼”的传统习气。 3、 能写真实的情感，表现出极强的艺术感染力。形象生动，概括力强，意境阔大，有大家气概，开后世豪放派之先。 二、原文赏析乌夜啼乌夜啼 李煜李煜 林花谢了春红，林花谢了春红， 太匆匆，太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，胭脂泪， 相留醉，相留醉， 几时重，几时重， 自是人生长恨水长东自

5、是人生长恨水长东。 注注 解：解： 此调原为唐教坊曲，又名此调原为唐教坊曲，又名相见欢相见欢、秋夜秋夜月月、上西楼上西楼。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。平韵。 谢：凋谢。谢：凋谢。 胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 几时重：何时再度相会。几时重：何时再度相会。 有记载的李煜的有记载的李煜的乌夜啼乌夜啼有两首，另一首为：有两首，另一首为： 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

6、世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。此外不堪行。 诗词大意诗词大意 “春花如林，转眼间，就被匆匆几场风雨所催折。无奈啊，那清晨寒冷的冰雨和午夜凄凉的晚风是如此的无情！而那落花却偏又多情，宛如泪流粉面的佳人还在那儿殷勤地留客饮酒，殊不知它自己要再重开更待何时？唉人生将长久与恨为伴，就像那河水常向东流一样！” 起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢

7、之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？ 这首词写了哪些景物，描这首词写了哪些景物，描绘出一幅什么样的画面？绘出一幅什么样的画面？ 词中写了春天的落花、词中写了春天的落花、寒雨、晚风等景物，描寒雨、晚风等景物，描绘出一幅凄风苦雨打落绘出一幅凄风苦雨打落花的悲凉画面。花的悲凉画面。“林花谢了春红，太匆匆！林花谢了春红，太匆匆！”表表达了作者怎样的人生感慨？达了作者怎样的人生感慨？“林林花春红花春红”有怎样的象征意义？有怎样的象征意义？伴随春花凋零，

8、作者的生命之伴随春花凋零，作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆太匆匆”的感慨，固然是为的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考程的理性思考。林花春红，象林花春红，象征着生命的鲜艳和美丽。征着生命的鲜艳和美丽。（2 2）王国维在）王国维在人间词话中说：人间词话中说：“词词至后主而眼界始大，感慨遂深至后主而眼界始大，感慨遂深”，请结，请结合这首词说明作者是如何表现深

9、沉蕴藉合这首词说明作者是如何表现深沉蕴藉的感慨的。（提示：从手法、语言运用的感慨的。（提示：从手法、语言运用等方面思考等方面思考 上阕写风雨中落花飘零，叹花亦是自叹，表上阕写风雨中落花飘零，叹花亦是自叹，表达了人生苦短、来日无多的喟叹和不甘听凭外达了人生苦短、来日无多的喟叹和不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变的感怆。力摧残而又自恨无力改变的感怆。 运用拟人手法，把落花想象成一位感伤凄迷运用拟人手法，把落花想象成一位感伤凄迷的美人，借以表达自知希望无法实现的怅惘。的美人，借以表达自知希望无法实现的怅惘。 运用叠词和反复，运用叠词和反复，“太匆匆太匆匆”强化惜花伤已强化惜花伤已之情；两个之情；两个“

10、长长”的反复增强了一位亡国之君的反复增强了一位亡国之君朝不保夕的沉痛与绝望。朝不保夕的沉痛与绝望。无奈朝来寒雨晚来风无奈朝来寒雨晚来风”表达了作表达了作者怎样的人生感慨。者怎样的人生感慨。林花谢去，是因为朝朝暮暮的风林花谢去，是因为朝朝暮暮的风吹雨打，而作者生命之春的早逝吹雨打，而作者生命之春的早逝也是因为过多地人生风雨打击。也是因为过多地人生风雨打击。所以，此句同样既是叹花，亦是所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。自叹。“无奈无奈”云云，充满不甘云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。生态环境的感怆。作者与林花为何能作者与林花为何能“流泪流泪”“”

11、“相留相留醉醉”？作者是生逢末世，运交华盖的失意人，林花作者是生逢末世，运交华盖的失意人，林花是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。相对，不胜缱绻。“胭脂泪胭脂泪”，遥按上片，遥按上片“林花谢了春红林花谢了春红”句，是从杜甫句，是从杜甫曲江对雨曲江对雨诗诗“林花著雨胭脂湿林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风变化而来。林花为风侵欺，状如胭脂。侵欺，状如胭脂。“胭脂泪胭脂泪”者，此之谓也。者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于但花本无泪，实际上是惯于“以我观物以我观物”的的作者移情于彼，使之人格化。作者移情于彼，使之人格化。谈谈谈谈 “自是人生长恨自是人生长恨水长东水长东”的深广意义。的深广意义。“人生长恨人生长恨”不仅仅不仅仅是抒写一已的失意情是抒写一已的失意情怀，而是涵盖了整个怀，而是涵盖了整个人类所共有的生命的人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。生体验的浩叹。三、结构分析三、结构分析 总体来看，这首词上阕虽写景，但这大自然的岁华变迁无一不是抒写人生的岁华变迁，朝雨晚风苦苦相逼，摧残着春意，也销磨人的青春；下阕写人，而人也与自然一样，在风风雨雨中韶华消尽，所以末句说“人生长恨水长东”