第三章 陶艺的原料,制作工具和设备

1、第三章 陶艺的原料，制作工具和设备 俗话说“泥料是基础，烧成是关键”，泥料足陶艺创作最基本的用料。陶瓷泥料的种类、质量、性能以及加工方法和加工程度不仅会直接影响陶艺坯料的各项工艺性能，如可塑性结合性、收缩性、泥浆的流动性和悬浮性等，而且会影响到陶艺作品的质量和效果，因此，了解和掌握陶瓷泥料的基本组成、性能、作用和特征具有十分重要的意义。第一节 陶艺的泥料一、泥料的分类 泥料的分类很不完善，碾制方法不同或烧造气氛不同，泥料的分类方式也不一样。在此，我们主要从陶艺作品的角度将泥料分为陶泥和瓷泥两大类。(图l23) 1. 陶泥。陶泥颗粒有粗有细，颜色有深有浅，一般按所含的矿物成分、烧结温度和直观效果

2、区分其类别。 (1) 粗陶泥：烧制后不透光，收缩比在20左右，敲击声混浊，不宜施釉，断面颗粒粗气孔大，结构粗糙，烧成温度900左右。 (2) 普陶泥：烧制后不透光，收缩比在l8左右，敲击声较混浊，表面可施透明釉，断面颗粒较租，气孔较大，结构较粗糙，烧成温度1100左右。 (3) 细陶泥：烧制后不透光，收缩比在15左右，敲击声较清脆，表面可施各种色釉，断面颗粒细，气孔较小，结构致密，烧成温度1200左右。 图123 陶泥料与瓷泥料第一节 陶艺的泥料 2 瓷泥瓷泥 瓷泥颗粒有粗有细颜色大多偏白色，它同陶泥一样，按所含矿物的成分、烧结温度和直观效果区分其类别。 (1) 炻瓷泥：烧制后透光性差，收缩比

3、在l8左右，敲击声较清脆，坯体较厚，表面可施各种色釉断面呈石状或贝壳状，颗粒较细，气孔较小，结构较致密，烧成温度1230左右。 (2) 普瓷泥：烧制后有一定透光性，收缩比在l6左右，敲击声清脆，坯体较薄表面可施各种色釉，断面呈石状或贝壳状，颗粒细，气孔小，结构致密，烧成温度1280左右。 (3) 细瓷泥：烧制后透光性好，收缩比在l4左右，敲击声非常清脆，可制作非常薄的坯体，表面可施各种色釉，断面呈石状或贝壳状，颗粒很细，气孔很小，结构非常致密，烧成温度1330左右。第一节 陶艺的泥料二、泥料的组成 泥料中所含各种微细物质的种类及其数景是决定泥料工艺性能的主要因素。对泥料的物质组成进行了解有助于

4、我们掌握所用泥料的工艺性能。 1矿物组成：高岭石蒙脱石、伊利石、叶蜡石、水铝英石、石英、长石等母岩残渣以及碳酸盐和硫酸盐类矿物。夹杂矿物和杂质矿物有铁、钛以及有机物等。 2化学组成：二氧化硅、三氧化二铝、氧化钾、氧化钠、氧化钙、氧化镁、氧化铁、氧化钛等。 3颗粒组成：泥料中12 m以下的较小颗粒为泥土，12 m以上的为杂质，两者可通过淘洗或水力旋流分离。第一节 陶艺的泥料三，泥料的选择和调整三，泥料的选择和调整 在现代陶艺创作中，意图的表达和作品的艺术个性，除采用独特的艺术形式表现外，很大程度上是通过对材料的全面了解和采用特殊的材料来实现的。我们在进行陶艺创作前，除造型和装饰外，最先考虑的就是

5、选择什么泥料能够完成创意，能够达到完美的效果，因此，对泥料的选择和调整至关重要。 l.泥料的选择。在陶艺创作巾，泥料没有优劣、粗细之分因为不同的材质都会表现出它独特的艺术美，这种美是不能用优劣来区分的。高白瓷泥是创作玲珑剔透、秀丽雅致、质地细腻、光洁滋润的作品的好泥料，粗陶泥则是创作淳朴自然、古朴粗犷的作品的好材料。在进行陶艺创作之前，应选择适台自己作品的内容、表现手法和效果的泥料。而泥料的选择要从泥料的性能方面人手做到因材施艺。性能的选择叮从以F几个方面进行测试。 第一节 陶艺的泥料 (1) 可塑性：指在黏土中加入适量的水并加工成泥团，泥团在外力作用下发生形变，但不开裂，当外力除掉后仍能保持

6、形状不变的性能。 (2) 结合性：指黏土与具有一定细度的瘠性料混合后塑造成一定形状的泥坯，当泥坯干燥后仍能保持原形而不松散的性能。 (3) 触变性：指黏土加水溶解成泥浆，在静置后发生稠化，但经过搅拌义会恢复流动的性质。 (4) 收缩性：用黏上做成的坯料经过干燥和烧成后，由于水分的排除，发生了氧化分解反应以及液相的形成和填充作用等，使黏土坯料孔隙减少，颗粒间距缩短，从而导致泥料的长度和体积缩小的现象。要选择收缩比小的泥料，以避免干燥和烧制中的变形和开裂。 (5) 耐火度：黏土在高温下具有抗熔性能，即一定的耐火度，烧成后能保持作品的原状。第一节 陶艺的泥料2.泥料的调整。对购买的泥料作色彩、质感及

7、温度的调整，以调出自己想要的泥料。 (1) 色彩的调整。在陶瓷原料中，手要原料为天然粘土。粘土原料的颜色很多，有白色、红色、黄色、紫色、灰色、褐色、黑色等。虽然黏土外表的色彩看起来十分丰富，但经过高温烧造后会变得非常单调，这一方面是因为黏土中所含的显色氧化物成分太少，另一方面是由于黏土中的有色有机物质经高温烧造后易挥发的缘故。要使作品达到理想的色彩效果，除利用天然泥料的色彩效果外，可以在泥料中加人适晕的金属氧化物，以改变泥料的色彩效果。在白色泥料中加人适量的氧化物，采用氧化焰或还原焰烧制方法，可呈现不同的颜色。第一节 陶艺的泥料 图124A 各种金属氧化物 加氧化铁：呈现黄、红、棕、褐、青黑等

8、颜色。 加氧化钴：呈现蓝、绿、褐、黑等颜色。 加氧化铬：呈现绿、黄、红、褐、黑等颜色。 加氧化铜：呈现红、绿、蓝等颜色。 加氧化锰：呈现淡红、紫、褐等颜色。 加氧化镍：呈现青褐，青灰、绿紫等颜色。 加氧化钒：呈现黄、蓝、绿、黑等颜色。 加氧化锑、氧化镉：呈现黄、灰，红等颜色。(图124A、图124B、图124c)第一节 陶艺的泥料图124B 在泥料中加入金属氧化物图124C 糅合后的各种色泥第一节 陶艺的泥料 (2) 质感的调整：在陶艺创作中除表现形式感和色彩效果外，很重要的一点就是作品的质感，它是陶艺作品非常重要的表现形式。质感的调整主要用两种方法来完成。 添加无机物：为改变泥料的质感，可以

9、在泥料中添加适当配比的无机物，如熟粉、硅粉、滑石粉等，以改变泥料原有的质感，形成较粗糙的肌理效果。(图125A、图l25B、图125c) 添加有机物：在泥料中加人确机物可燃性物质，如木屑、碎纸、稻壳等，用含有此类添加物的泥料做成的陶艺，素烧后作品表面会出现许多既自然又有趣的孔隙。(图l26A、图126B、图126c)第一节 陶艺的泥料图125A 泥料与熟粉料图125B 在泥料中加入熟粉料图125C 加入熟粉料的泥料糅合后的剖面与原泥料的对比第一节 陶艺的泥料图126A 泥料和木屑图126B 在泥料中加入木屑图126C 加入木屑的泥料糅合后的剖面与原泥料的对比第一节 陶艺的泥料 (3) 烧结温度

10、的调整。在陶艺创作中，泥料的烧结温度至关重要，它是作品的色彩、质感和艺术效果的最终体现。怎样把握泥料的烧结温度，对烧造过程中的耐热或助熔物质的了解是关键的内容。在陶瓷泥料的化学成分中主要含有耐火度较高的三氧化二铝和二氧化硅，还含有钾、钠、钙、镁、铁等碱金属和耐火度低的氧化物，不同耐火度的化合成分在不同配比和不同温度下的熔融能力各不相同，也就是说，如果硅和铝的含量高，钾、钠等碱性成分含量低，这种泥料的耐火度则高，不易烧结；如果钾和钠等碱性成分含量高，硅和铝的含量低，这种泥料的耐火度则低，易烧结。 因而在陶艺创作中，需根据不同的要求在泥料中添加不同的矿物原料。如一件大型陶艺作品，为防止在高温情况下

11、变形或塌蹈，就必须在泥料中加入耐火度高的铝或硅等瘠性物质。一件陶艺作品要降低烧结温度，达到低温烧造的效果，则可以在泥料中加入耐火度低的钾、钠、钙、镁、铁等助熔性原料。泥料耐火度的调节是用测温锥在窑炉中反复测试来实现第二节 陶艺的制作工具 泥料的可塑性极强，大多数比泥料硬的物件部可以改变它的形状，直接用手捏、按、贴、抹也能做出变化的形体。然而，在陶艺成型的过程中，形体的复杂多变光靠两只手来完成是很困难的必须借助一些辅助工具才能实现，甚至起到事半功倍的效果，。工欲善其事，必先利其器”就是这个道理。因此，在做陶之前，准备一些适用的工具是十分重要的。第二节 陶艺的制作工具图111A 轱辘车图111B

12、电动拉坯机一、拉坯机一、拉坯机 拉坯机也称辘轳车，是手工拉坯的主要动力设备。它主要用来制作同心园器皿类类陶艺造型，还能对拉坯成型的作品进行修坯。古代的辘轳车是用木轮或石轮做成的，用术棍旋搅或用脚踏踢轮盘中间的轮轴，使轮盘旋转，利用旋转的惯性来实现拉坯成型。而现在的拉坯机多采用电机使轮盘旋动。(图111A、图111B)第二节 陶艺的制作工具二、泥板机 泥板机是用来制作泥板的专用器具。它由滚筒、调节装置，台面和支架四部分组成。泥板机的调节装置使得任意厚薄的泥团通过滚筒的挤压，都能形成平整、均匀的泥板。(图112)图112 泥板机第二节 陶艺的制作工具三、泥条机 泥条机是用来挤压泥条的专用器具。它由

13、装泥箱、压柄、模块组成。若干不同的模块有不同大小的孔可根据所需泥条的粗细任意选择。通过压柄对泥的挤压使泥从模具的孔中挤出，形成泥条。(图113)图113 泥条机第二节 陶艺的制作工具四、转盘 转盘是现代陶艺创作中不可缺少的用具之一。它是制作陶艺作品的工作台。做陶艺不能像绘画那样，自始至终固定一个角度观察，陶艺是三维立体形态，需要从不同角度观察和控制作品，不仅作者要动。转盘也要随之而动。陶艺转盘具有从多角度观察和制作的特点，一般由金属台架和转板组成，台架和转板之间用轮轴相连，转板大小和台架高低由作品尺寸决定。(图114)图114 转盘第二节 陶艺的制作工具五、木板 木板是现代陶艺创作中非常重要的

14、用具之。陶艺靼造的全过程均在术板上完成，它使作品可以不受影响地随时移动。它是用结实的木料做成的，木板尺寸完全由作品的大小决定，板底钉有两根木条，使木板与地面隔离，以便随时搬动。(图115)图115 木板第二节 陶艺的制作工具图116 陶拍六、陶拍 陶拍是制陶过程中常用的丁具，一般用木材制成，主要用来拍压泥团，制作泥板、调整坯体的基本形等。 第二节 陶艺的制作工具七、雕塑刀 雕塑刀是陶艺塑造过程中不可缺少的工具之一。它的主功能是完成手不能完成的事。雕塑刀一般选用黄杨木、竹、塑料，金属等材料制成，按刀头的形状分类有尖、圆、平、锯齿四种，按用选分类有塑、按、刮、雕、挖削六种雕塑刀的使用是根据具体情况

15、和使用者的习惯而定的。(图117A、图117B)图117A 雕塑刀图117B 各种工具第二节 陶艺的制作工具图118A 切割钢丝图118B 钢丝弓八、切割丝和钢丝弓 切割丝和钢丝弓是泥料加工和陶艺塑造过程中很重要的工具之一。用于切割泥块、泥片，或从拉坯机中切离湿坯等。(图I18A、图118B) 第二节 陶艺的制作工具图119 擀压棒九、擀压棒 擀压棒主要由圆形术棒或铁管加工而成，两端有手柄。它的主要作用是制作泥板是非常方便和行之有效的压板工具。擀压捧可不同粗细的木条同时使用，将木条放置在泥的两边做厚薄标尺以确保泥板厚度均匀。(图119)第二节 陶艺的制作工具十、喷水壶十、喷水壶 制作陶艺的过程

16、中，特别是制作较大作品时，如不能及 时完成作品为保持泥的湿度或使泥与泥更好地衔接，往往会 用喷水壶向坯体均匀地喷水，再用塑料布包裹好，以确保作品能长时间塑造。(图120)图120 喷水壶第二节 陶艺的制作工具 十一、釉喷壶和气泵 釉喷壶主要用于上釉，是色釉装饰的用具之一。釉喷壶有两种:一种是传统的釉喷壶，用嘴吹气，将釉从釉喷壶中均匀吹出；另一种是现代常用的以气泵为动力的釉喷壶，能非常方便、快捷地将釉从釉喷壶中均匀喷出。(图12lA、图12lB)图121A 釉喷壶图121B 气泵第二节 陶艺的制作工具图122B 刮刀十二十二 其他工具其他工具 陶艺制作工具繁多，除以上主要工具外，如圈尺、角尺、条

17、刀挖刀、板刀、关坯刀、钳具、锉刀、刮刀、刻刀、篦刀、塑料布、木棒、木槌等都是制陶常用的工具。每一种工具都有它独特的功能和作用。除此之外，往往还需要根据特定的造型要求制作一些因人而异又非常实用的制陶上具。(图l22A、图122B 刮刀)图122A 毛笔等工具第三节 陶艺的设备一一 场地场地 陶艺作品的创作需要很多工序才能完成，而每个工序都需要特定的操作地点和固定不变的空间来放置设备，如球磨机，练泥机，窑炉等的位置，以及泥料，釉料的保管空间，成型，装饰的工作空间，毛坯，作品的放置空间。因此，适当的空间对陶艺的创作必不可少。2 球磨机和碾磨机球磨机和碾磨机 用来碾制泥料或者釉料，将其加工磨细的设备，

18、成为“球磨机”或者“研磨机”。球磨机体积较大，容量为0.5吨至十几吨不等，内装硅球、水和泥料，利用机器滚动使硅球和泥料相互摩擦，将泥料磨细。碾磨机体积较小，容积为0.5公斤至20公斤不等，内装硅球，水和釉料，利用机器滚动使硅球和釉料相互摩擦，将釉料磨细。 第三节 陶艺的设备三 真空练泥机 练泥机 是泥料加工的最后一步工序所采用的设备，它是通过螺旋转动将泥料搅拌均匀，同时利用气压作用将泥料颗粒之间的空气抽出，使泥料颗粒紧密，保持良好的可塑性，粘性和干湿度。 第三节 陶艺的设备图145 真空练泥机的练泥四四 窑炉窑炉 窑炉是“窑”和“炉”的合称，窑指的是工作间，炉指的是燃烧系统，二者合称为窑炉。窑

19、炉种类繁多，分类方法也不一样，有按照火焰流动方向分类的，也有按照制品用途分类的，按照形状分类的等等。此处按照陶艺常用的燃料分类，可分为： 1 气窑 使用最为广泛，较先进，烧制效果较好的窑炉之一。 它主要是由耐高温的箱体，燃烧系统，烧制空间、窑具、温度控制系统、轨道和烟道组成。 箱体金属外壁的内部是耐火砖和高温棉，可抗1400oC的高温。根据地区情况不同可选用天然气或煤气作为燃料。箱体或烧成空间的大小可根据作品尺寸和日常吞吐量来设计。窑具由棚板和硅架组成，可根据作品大小随意调整放置空间，以确保空间的有效利用。温度烧造曲线由电脑或人为控制，井由电子显示器显示当前温度。窑地板车运用轨道原理将地扳车从

20、窑中拉出，为装窑和卸窑提供了方便。烟道的闸门控制系统可任意调节烧成气氛确保作品不同的烧制效果。(图110A)第三节 陶艺的设备图110A 天然气窑第三节 陶艺的设备 2 电窑。电窑也称电炉，有正方体、长方体、圆柱体等形状，一般用来烧制小件作品或用于泥料和釉料的试验，还可用于烧制低温色釉和烧烤釉上彩等。电窑中的气氛很纯净一般不用于还原焰烧成，因为还原焰会侵蚀电阻丝或硅碳棒，减短其使用寿命。电窑是目前中国各陶瓷企业及大专院校陶瓷专业必用设备。它主要由耐高温箱体、燃烧系统，烧制空间、窑具、温度控制系统组成。箱体内壁选用高质量耐火砖。采用3 80V的动力电使箱体内壁的电阻丝或硅碳棒发热，可达1400X：的高温。箱体或烧成空间