艺术理论毕业论文浅谈豫剧的基本概况与发展

1、xx大学毕业论文浅谈豫剧的基本概况与发展姓 名：2014年6月25日浅谈豫剧的基本概况与发展我国是多民族的国家，幅员广阔、历史悠久，劳动人民创造了 灿烂的文化、艺术。河南豫剧就是其屮z。豫剧，前身河南梆子，是河南省地 方戏最大的剧种，也是全国四大剧种z,因河南简称“豫”。故把河南的代表戏 曲成为豫剧。豫剧的形成大概有三百年历史了，与我国的昆曲相比闻世较晚些，据 老一代艺人的传说和某些记载，受昆曲梆子戏（陕西、山西）的影响，加之地方 口音的民间小调逐步发展形成的，大约在明朝末年，清朝初年开始流传于民间。 形成河南z腔（梆了腔）。新中国成立后，在河南梆了的基础上，经过几代老一 辈艺术家的不断改革和

2、创新，正式更名为豫剧，这标志着豫剧艺术产生了飞跃性 的发展和变化，也标志着一门戏曲艺术新的开始全面繁荣。豫剧音怎朴素大方、高亢奔放、乡土气息浓厚，有着鲜明的地方特色, 群众喜闻乐见。豫剧的唱腔咅乐结构屈板式变化体，基木声腔板式有：慢板、二八板、 流水板、非板这四大正板，但在这四人正板的基础上伴随着历史的发展，经过本 剧种的前辈艺人无数次的发展和变化，形成了四大正板的各自的变化板。一、慢板：慢板是豫剧中常用的板眼之一，它的节拍是一板三眼，即 4/4拍子。因为它的速度较为缓慢，所以就叫它“慢板”。慢板的结构是由上韵和卜韵所构成的一个基本乐段，乐段和乐段相连 就构成了大板唱腔，慢板的开始是冇过门的，

3、或是六梆过门（即犬过门）或是四 梆过门，再者是迎风板。慢板的乐句一般都是从眼起（即第三扌11起）在板上落（即 在笫一拍上落）。慢板可以单独使用，也可以接续别的板类，比如“滚口"等。慢板的旋律优美动听，变化多种多样，唱腔非常丰富，最适合表现各 种抒情场面，加上速度和强弱的变化，慢板所能表现的情感面就更宽了。慢板中间的交织板（上下韵的唱法）就冇三句腔：低音过板，下行腔 过板，上行腔过板，双过板，单过板，简过板，高音过板，花腔过板等，变化板 有：迎风、金钩挂、反金钩挂、连环扣、五音、七折、哭剑、拐头钉、导板等。 慢板的速度仲缩性较大，可以随其内容情绪的变化用快、屮、慢的速度来运用。二、二八

4、板：除了慢板和流水，二八板也是豫剧中常用的一种板眼， 它的节拍是“一板一眼"，只是变化形式有用“有板有眼"或“无板无眼'的节拍，二 八板的上韵下韵各冇八板（八个小节），所以叫它“二八"。由于唱腔的不断发展 和革新，现在二八板不再严格是两个八板了。二八板的结构是由上下韵所构成的基本段落，段与段相连构成大的唱 腔，二八的开始冇大过门，唱腔屮冇很多小过门，上下韵z间没冇较大的过门， 二八过门中常结合打击乐的特别多，这是二八与慢板、流水不相同的地方。所以, 二八是一个旋律变化丰富多彩、具有较强表现力的板眼。二八板的变化板有：二八连板、快二八、踢脚靠、二八垛子、紧二

5、八、 五音连环、呱哒咀、狗撕咬、道三梆等，因过去是由两个八板（八小节）组成的 一个乐段，循环反复使用而得名，伴随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程 式已被突破，如今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，也可构 成上百句的犬唱段，主要用于叙事，又可根据剧情和人物情感变化的需要冇不同 变化，即能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤悲痛的情景。三、流水板：流水也是豫剧中最常用的板眼之一，2/4拍子，传统称 之为一板一眼，有慢速、屮速、快速z分，总的来说流水板唱起来上下韵均是一 气呵成，犹如流水一般的轻松口如，故称为“流水板二流水板的结构由上韵和下韵构成基本乐段，段与段相连构成大

6、段唱腔，流水开始冇大过门，上 韵和下韵之后各有过门，结朿吋有落腔过门。流水板的乐句一般都是起眼落板， 即从弱拍起在强拍结束。流水也分豫东调和豫西调两种，流水的终止式和慢板相 同，上韵落在主音以外音，下韵落在主音或屈音。它可以单独使用，也可以从慢 板或其他板类转，无论是单独使用或者从另外的板类转过来，一般都需要有个催 板，就是流水起腔乐句。这个起腔从结构上、过门上來看和一般的上韵都不同。流水的节奏比较轻快、行腔不长、过门简短，它的唱腔变化很多，适 用于一般的对话和叙事，如：一般流水、慢流水、快流水、流水连板等等，所以 它能表现各种各样的感情。什么是非板：“非板”的意思是“无”就是没有的意思，老一

7、辈艺人称非 板的含义是无板无眼，不用梆子的一种唱法，节奏比较自由，唱腔中带冇许多朗 诵成分的板类，曲调亦比较婉转，即可表现悲痛，伤感等情绪。又可表现愤怒激 昂等感情。前辈艺人在多年的实践过程中在非板的基础上也发展演变了不少其他 唱法如滚白、载板、大起板等。滚白：和非板性质相同的板类，又叫“哭滚s它 无板无眼，节奏自曲，常用于极度悲伤的场面。滚白的大过门较长和非板不同。 但它的唱腔屮用的过门则很短，常常'跟着唱腔的话音奏一个音或者奏两锣。以上四大板类的唱词一般都用“三、三、四''格律的十字句，或“二、二、三” 格律的七字句，冇时也用一些字数不等的长短句。板或拍节大体可分一

8、板三眼即 4/4节拍，如慢板，一板一眼即2/4节拍，如二八、流水，有板无眼即1/4节拍, 如垛子板等，无板无眼，自有节奏，如非板、滚片等。豫剧弦乐文场，最早传说月琴为主弦伴奏（也有说用大弦伴奏）后来 用三弦（小三弦）为主弦伴奏，后期用板胡。在同一时期也有的用三弦，关于三 件：一种说是大弦、二弦、三弦。一种说是月琴、二弦、三弦。五十年代以后， 随着戏曲剧情的进一的发展和需要特别是样板戏的出现，文场增加了琵琶、竹笛、 笙、闷子、大提琴、中提琴、小提琴及西洋铜管，木管乐器的组成，中西合成乐 队。豫剧乐队武场的打击乐器有边鼓、板、堂鼓、南堂鼓、大锣、手钗、 小锣、小饶、1片镣、大饶、吊钗、碰钟、小云锣

9、、梆子等。豫剧锣鼓的用途大致分为三种，第一是配合身段动作的（包括人物的 上、下场，起霸，趟马、走边亮相、开大等等）即为身段锣鼓。第二是加重语气, 在念白的开头语结尾，或句与句之间，用以烘托于其上的昂扬顿挫；即标点符号 作用，笫三是作为开唱的入头和收尾，或唱与唱的衔接和出现的即唱腔锣鼓。由于河南是个大省，语言比较复杂，就以郑州开封为中心，东西南北 地区的语句唱腔齐有不同，加z艺人木身条件的差异，无形中形成了 0己的特点, 如豫剧大师常香玉、陈索真、崔兰田、阎立品、马金凤以及赵义庭、李斯忠、唐 喜成、刘忠河等著名表演艺术家，以精湛的艺术独特风格特色，形成自己独有的 艺术风格，也形成了各口的豫剧流派，后总结为豫剧四大流派，即豫东调、豫西 调、祥符调、沙河调四种。已开封为中心的唱法称为“祥符调”，以商丘为屮心的 唱法称为“豫东调”又称'冻路调二以洛阳为中心的唱法称为“豫西调”又称'哂府 调二 靠山费，以许昌以南以南鄢陵，扶沟一带沙河流域唱法称为“沙河调s后期艺人打破了流派之间的隔阂，互相吸收自己可去的东西，又创出 不同流派结合的唱法，大大丰富了豫剧的育乐语江