【书法赏析】赵孟頫杜甫兴八首

1、赵孟頫杜甫秋兴八首一、作品及作者介绍一、作品及作者介绍-杜甫秋兴八首，唐代诗人杜甫作，元代赵孟頫书。- 墨迹，纸本，纵23.5厘米 横261.5厘米 上海博物馆藏（沈同樾捐赠）。- 款署：“此诗是吾四十年前所书，今人观之未 必以为吾书也。子昂重题。至治二年(1322)正月十七日。”据此知该卷 书于元初至元十九年(1282)前后，作者时年二十八岁左右。当时赵孟俯年仅28岁，但他的字已显出儒雅的风骨，柔和中又不少刚健，书风与诗意相吻合。另外，卷未有赵孟俯68岁时的题跋，更显现出婉转流丽、深藏不露的特点。王船山在唐诗评选卷四中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”作者介

2、绍作者介绍人物生平：人物生平： 赵孟頫（12541322），字子昂，号松雪道人、水晶宫道人，湖州（今浙江吴兴）人，宋朝宗室秦王赵德芳的后代。自幼聪明，读书过目成诵，为文操笔立就。宋灭亡后，归故乡闲居，后来奉元世祖征召，历仕五朝，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。 赵孟頫为元代著名的艺术家和文学家，其书法影响元明清并至今，他博学广识，才气横溢，在音乐、文学、绘画、书法、篆刻多个方面都有成就，可以说是集艺术、学术于一身的全才。书法师承：书法师承： 早年临习宋高宗赵构的作品，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。此外，赵孟頫的取法对象还包括了李斯、索靖、萧子云、智永、褚遂良、苏轼、黄

3、庭坚等名家。师承广泛，博纵诸家，各得其长，是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家。书法作品书法作品 赵孟頫传世书迹较多，代表作有千字文、洛神赋、胆巴碑、归去来兮辞、兰亭十三跋、赤壁赋、道德经、仇锷墓碑铭等。后人评价后人评价赵孟頫正面评价正面评价“篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下。”“自王右军（即王羲之）以后，唐人得其形，而不得其神韵，宋米南宫（即米芾），得其神韵而不得其形似, 兼形似与神韵得之者，唯赵子昂一人而已。”“仪凤冲霄，祥元捧日，上下五百年，纵横一万里举之匹敌”元史赵孟頫传反面评价反面评价“小楷法黄庭、洛神，于精工之内，时有俗笔；碑刻出李北海；北海虽钝而劲，承旨

4、(赵孟頫)稍厚而软；唯于行书，极得二王笔意，然中间逗漏处，不少不堪”。（王世贞艺苑厄言）“子昂书法温润闲雅，远接右军，第过为姸媚纤柔，殊乏大节不夺之气。”（钱泳履园丛话）“赵却是用心于王右军者，只缘学问不正，遂流软美一途，心手不可欺也如此。危哉！危哉！”（侯文正傅山论诗画）康有为：“勿学赵董流靡之辈”二、线二、线 条条（一）线条的质感、情调1.线条的边廓线光滑均匀、圆润柔美，呈现出秀逸清新之感；2.柔中带刚，既有温文尔雅之态，又有刚劲爽利之姿。古拙刚劲古拙刚劲光滑圆润光滑圆润爽利爽利柔中带刚柔中带刚3.线条具有粗细带来的变化。 但几无浓淡枯湿变化。线条的粗细变化的丰富性线条的粗细变化的丰富性（

5、二）线条的力量感（二）线条的力量感骨肉均匀骨肉均匀具有一定的韧性具有一定的韧性（三）线条的时间特征1.前面文字较为工整，线条更为端庄；2.文字流畅性逐步增强，变化逐渐丰富；3.前面文字行中带楷，到最后草意穿插较多。4.缓急相间，动静结合，表现了一个循序运动的时间流程；（四）线条的空间感1.线条律动性强，具有弹性；2.动感与法度并存，没有夸张的写法；3.有一种游离于纸面的张力。三、笔三、笔 法法 （一）笔锋进出位置（一）笔锋进出位置1.起笔（1）以露锋起笔为主，藏锋较少（2）起笔一拓直）起笔一拓直下的情况较多，停下的情况较多，停顿较少顿较少2.收笔（1）露锋收笔（2）藏锋收笔（3）也有一些折锋收

6、笔2.收笔（1）露锋收笔（2）藏锋收笔（3）也有一些折锋收笔2.收笔（1）露锋收笔（2）藏锋收笔（3）也有一些折锋收笔2.收笔（1）露锋收笔（2）藏锋收笔（3）也有一些折锋收笔（二）落笔角度（二）落笔角度 落笔方向与笔画的方落笔方向与笔画的方向基本一致向基本一致； 偶偶与笔画的方向呈现与笔画的方向呈现一定角度，形成勾挑。一定角度，形成勾挑。（三）笔锋轨迹1.行笔以中锋为主，侧锋为辅2.行笔中不断调整笔锋，中锋、侧锋交替变换（四）、笔法运动形式（四）、笔法运动形式1. 开篇多平动、提按2. 兼有摆动3. 转动较多，且愈到后部愈多。4.通过多种运动形式，使笔画通过多种运动形式，使笔画的速度具有缓急

7、的对比，从而的速度具有缓急的对比，从而具有一定的节奏感具有一定的节奏感。5.笔法中寓变化，时笔法中寓变化，时而以精密的楷法，而以精密的楷法，时而出以联绵的草时而出以联绵的草法法。（一）单元空间临画四、结构与空间四、结构与空间1.单元空间的边缘较为圆滑2.扁平的形状较多3.奇崛的形状较少（二）字结构中的单元空间1.外接多边形（1）外接多边形的形状多样化，中心大部分处于中间及其附近（2）相邻字的外接多边形之间相互呼应，形成“形连”的效果，造成章法的流畅（3）一些外接多边形趋向于圆形（4）稳中求变整体来讲，结构较为端正，形态较为丰润“之”字的不同形态结构2.主导单元空间（1）主导单元空间较为疏朗开阔

8、，边缘光滑均匀，没有险峻之感（2）主导单元空间决定了秋兴赋中书法结体的平正均衡3.内部空间与外部空间1.与字外空间相邻的字内单元空间有的呈封闭收敛状，有的呈舒展状，主要是由字的本身结构被动决定的；2.开合有度，协调交融舒展收敛1.内部空间与外部空间大小对比强烈，外部空间较大，内部空间较小；2.内部单元空间变化较小，整体上字内空间呈现均匀的舒缓的情调；3.空间节奏推移的较为均匀。（三）空间节奏五、章法五、章法（一）单字轴线、行轴线及轴线图单字轴线行轴线与轴线图1.整体来讲单字轴线和行轴线都趋向于垂线，即使有倾斜，其角度也很小；2.法度之中寓有变化，大部分轴线之间平行或相交，形成强烈的连贯性；3.

9、个别处既无交点，也不平行，起到调节节奏的作用4.行轴线之间的联系：（1）.由行轴线可知，开头部分行间距离较大，到结尾处行间距离逐渐变小（2）.各轴线之间趋于平行或对应关系关于行轴线及轴线图的分析关于行轴线及轴线图的分析（二）单字轴线的连接方式粗实线（三）行侧廓线1、行侧廓线变化比较丰富，凹凸错落有致2、相邻的行侧廓线之间相互呼应，形成不断的聚拢与分散的状态1、行距较大，布局疏朗2.各行之间的最小距离基本一致，最大距离也相差不大（四）行距（六）空间密度及字距1.字字独立，行间距及字距较大，空间密度较小，布局疏朗2.字与字之间的大小对比强烈，形成一定的节奏感3.字与字之间的外接圆重叠少，极个别出现

10、重叠则是由于纸张布局的限制，字与字之间并不融合（五）字距疏朗，不存在分组线联缀（七）节奏段落1.前面段落比较端正，楷书的意味更为明显，章法布局上显得较为规整；2.到后部分段落融入草书的写法，显得飘逸，章法随之灵活；3.整体过渡缓慢，相邻之间没有明显的节奏段落 此作品字字独立，字体端庄秀丽，方圆兼备、体态优雅。章法均匀整齐，用笔虽有变化，但无大起大落之笔，表现出温润闲雅、秀妍飘逸的风格面貌，字里行间呈现出从容、优雅的情调。前部分是行楷，一部分字全用楷法，间用少许草书，主体为谨严的行书。稳健中有欹侧，劲秀中含奔放，但放而不肆，和谐自然。笔力之精熟，发挥得淋漓尽致。需要指出的是，联想的意象化语言也很少，趣味性不足；在 个性张扬上略显逊色。六、秋兴赋形式构成分析总结六、秋兴赋形式构成分析总结 作为历史人物的赵孟頫，在中国书法史上一直存在着褒贬的争议，很多人都是从伦理与气节的角度来评价其书法的。尽管在一定程度上“书如其人”，但书法创作是一个高度抽象和极其复杂的过程。一个人的书法作品是他阅历、思想、精神气质、文化素养以及书法功力等各种复杂因素综合曲折的反映。很多人因赵孟頫的仕元而对其书艺提出非难，这种将非艺术因素作为品评画家